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“布道”起步过程很艰难，当时西蔓还和手下的员工开玩笑说：“如果没有顾客上门，也没人打电话来咨询，你们千万别急着辞职呀。”她并没有像别的企业那样采用广告攻势开拓市场，而是先作了几场色彩理论的演讲，告诉人们怎么找出属于自己的色彩。
第一场大庭广众之下的演讲是在王府井的世都百货，“西蔓色彩工作室”的大招牌早就摆出来了。准11点，她打扮利落走上台，却发现台阶前一个人都没有。拿着麦克风，她进退两难，当过大学老师留过学，但那一刻她觉得自己就像个大街上卖鸡蛋的，必须自己吆喝。好不容易她开口了，对着假想的观众演讲。3分钟后来了三两个人，10分钟后有了一小堆人，过了半小时，台前挤得水泄不通……演讲结束后，掌声很热烈。回到自己的办公室，她腿一软，趴在桌上眼泪就掉下来了。第一步终于迈出去了。
西蔓的第一个客人也是免费的——大学同班的一位女生。说服那个女生用足了力气，半年才扭正她的观念！那半年，西蔓总带她逛燕莎、赛特，还买衣服送给她，让她进到办公室每天都能听到“哇，好漂亮！”在西蔓的“强迫性实验”下，那个女生终于慢慢接受了色彩理论。
真正给顾客作色彩诊断，更难，真的就是观念冲撞！西蔓告诉在中国的第一位顾客，她的风格属于少年型，适合干练利落的中性化服装，对方简直从座位上蹦了起来：“我怎么能是少年型呢，我是女人啊！”好不容易她才接受建议：把烫的长发剪短，穿立领衬衫，宽幅的花裙子收起来……三天之后，她又来了，兴奋地说：我的朋友都说我越来越漂亮了！
战场就是这样打下来的：事先对开拓市场的困难估计，以及一直以来的韧劲，就是保证。
四、建议北京“洗脸”
“城市色彩是景观色彩，是一个城市的第一印象。”说到2008奥运会，于西蔓兴奋地说：“我希望鼓动政府再给北京市洗脸，目前北京市的整个基调还是灰色调，我希望经过布局后，2008年的时候会更好看。”
2008年北京奥运会是千载难逢的机遇，每个中国人都希望为奥运会做点什么，而对于西蔓来说，北京奥运会不仅仅意味着商机，还为她的色彩事业提供了一个巨大的想象空间，她现在要努力做的是：能不能让古老的北京更漂亮一些，能不能让北京市民看起来更时尚一些？
设计北京的色彩，从眼下做起，她认为要分三个步骤：首先要进行色彩调查，摸清北京的“家底”，同时了解北京适合什么颜色。北京是一个四季分明的城市，每个季节都有适合自己的颜色，还要给现有的建筑“测色”，看是否与北京的整体色彩协调。北京是一个独有的城市，跟上海、东京有很大不同，因此在外观上，也要有自己的特色。这个阶段耗时耗力，也有很强的技术性，要在专家的指导下进行，但只要这个工作做好了，下面的工作就好做了。
其次，色彩设计阶段。以色彩调查为基础，把北京按照功能分区，比如高科技区、政府机关区、金融区、教育区等不同区域着色设计是不同的，可以确定整个北京色彩基调，以什么颜色为主，以什么颜色为辅，要组成一个由建筑学、美学等各个领域组成的专家团队进行论证、模拟、设计，同时广泛征求市民的意见。
再次，应用调试阶段，设计出一些方案后，由城市规划部门出面协调，参考国外的城市色彩战略为北京“涂色”，由专家写出北京城市色彩指南，推广使用。于西蔓介绍说，巴黎被称为浪漫的色彩之都，不是偶然的，早在1973年，巴黎就完成了城市色彩规划。
“我希望2008北京奥运会的时候，每一个来参观的外国人都会由衷地说，北京真美，中国真美！”这是美丽女人于西蔓的奥运之梦。
王敏：从核心图形到奥运奖章
王敏，中央美术学院艺术设计学院院长，北京奥运会核心图形和奖章设计者。
核心图形的设计能否成为北京奥运会的“点睛之笔”？北京需要什么样的“奥运色彩”？奥运奖章“金镶玉”背后有什么样的故事？
一本名为《奥林匹克100年》的书中写道：“奥运会不仅吸引着世界上最伟大的运动员创造最好的成绩，而且吸引着世界上最伟大的设计师创造出最伟大的作品。”那么在北京2008年奥运会这个举世瞩目的舞台上，设计师能创造出什么样伟大的“作品”呢？
“海归”王敏就是这样一个设计大师。作为中央美院艺术设计学院院长、奥运艺术研究中心主任，他带领着他的团队，相继为北京奥运会设计出核心图形、奥运奖章，中外人士对其赞誉有加。
然而2003年，47岁的王敏从世界著名图像处理软件公司阿多比（Adobe）的设计总监这个很少华人企及的位子辞职，携妻女登上飞往北京的航班，做了“海归派”时，很多美国的同事都好心地劝阻他不要回来。王敏倒觉得，国内艺术设计的空间很广阔，在奥运会内景下，一切变得皆有可能。
一、北京奥运会的“点睛之笔”
“我们目前承担的任务主要是北京奥运会核心图形的设计”，看到我一脸迷惑，王敏解释说，“2008年北京奥运会举办时，从各类标识到吉祥物，从环境色到核心图形，从单项体育标识到各类宣传品，所有的奥运景观都是一个统一的整体，这样才能突出奥运会的整体形象，奥运从准备到举行有一个很长的过程，在这个过程中要有很多活动，也有很多材料要设计，需要一个视觉形象来将所有的奥运视觉元素连接在一起，这就是奥运会的核心图形。雅典奥运会就有一个十分明确的核心形象，并自始至终都在用这个核心图形来塑造一个完美的、和谐的奥运形象。”
“核心图形和吉祥物等一样，都是奥运会视觉元素的一部分。”奥运艺术研究中心李沐泽设计师说，“原来人们普遍称之为辅助图形，主要在城市景观设计中起辅助作用，是为了突出奥运会会徽、吉祥物等标识。但随着对奥运会视觉元素认识的深化，该图形在奥运会整体视觉元素中不是单纯的辅助作用，而是能够覆盖奥运会整体形象的设计，比如使街道的布置、相关商品的开发等都有一个统一的形象。”王敏为我们举了雅典奥运会作为一个成功运用核心图形的范例，希腊是西方文明和奥林匹克文明的发源地，因此，雅典奥运会的主办理念为“文化奥运”，主题是“回到故乡，共享希腊文明和奥林匹克文化”，雅典奥运会视觉形象的设计围绕着文化发源这一主题进行设计，有效地使雅典奥运的设计理念“遗产、人本、参与、庆典”自然地绽放出来！雅典奥运会组委会成立了由优秀设计师和出色的设计管理者组成的形象设计团队，他们设计的核心图形来源于希腊自然地貌、自然环境以及日常生活所常见的形态、运动形象，古希腊石头上所刻的文字、波浪和大地的图案等。这些基本元素组成的核心图形带来了动人的奥运景观，也为雅典奥运会形象中其他设计提供了基础，如：吉祥物的设计灵感来源于公元前7世纪古希腊的玩偶，取名为Athena（雅典娜）与Phevos（费沃斯），代表希腊悠久的文化和雅典城市形象；35个体育项目的标识设计灵感主要来自古希腊的艺术，核心图形和色彩在视觉形象的应用元素中得到综合性运用，这些要素的来源在它们的博物馆中都能找到，把这些要素应用在奥运会宣传画、景观布置、事务和办公用品、服装、纪念品等方面变换出既丰富多彩又主题统一的视觉形象，并在开、闭幕式中得到进一步诠释。雅典的经验值得我们好好研究和借鉴。
王敏认为，设计成功的核心图形对2008年北京奥运会意义很大——不仅传播中华文化、提升北京的国际形象，还可以推动市场开发的顺利进行，同时推进中国设计文明的进程，提高城市艺术品位、塑造美好的城市形象。因此，核心图形设计目标既要表现永恒的奥林匹克运动的追求，也要表现出中国对北京2008年奥运会的独特理解，要捕捉到并表现出中国、北京的独特形象与精神，还要体现具有悠久历史的北京正以崭新的面貌进入新世纪的决心，传播“同一个世界，同一个梦想”的奥运会主题和“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的举办理念。
二、北京需要何种“�