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蔑视和为难我这种不懂技术的人。可怕的是我已经依赖电脑了，写作得很顺手很习惯了，与使用手写没有什么区别了。我还是管电脑写作叫“笔”。我习惯说动笔了或者说停笔了，电脑对于我来说就是一支笔的作用，最可恨的是它比钢笔贵多了。
我认为现在定义“网络文学”还为时过早。现在的人们都喜欢急于对事物下结论，就跟抢注商标一样，这是很市场化的心理，是经济活动过热带来的毛病。至于将来的纸版书籍是否会被电脑网络替代？无法预测，但不恐怖。我的预感是否定的。人毕竟是情感动物。纸版书籍是艺术品，有书香的，有情感的，有超越书籍本身的含义的，没有静电，没有磁场，无须拖着尾巴一样的电线，不伤害眼睛，大约总会有人，比如我，将永远更喜欢纸版书籍。
程永新：你认为新时期以来的中国文学有没有大作品？以后会不会有？哪一批作家中最容易出大作品、大作家？你认为中国的文学奖项公正吗？有水准吗？你觉得评论界是怎么样的一种状况？你看评论文字吗？
池莉：这些个问题可真是难住了我。因为我不是文学理论家，我是一个热衷于独自工作的写作者。我只能作为一个读者，告诉你我的直觉，我觉得新时期以来还是有不少的好小说的，从写作技巧上来看，小说的进步还是很快的。至于大作家和大作品？你的标准是什么？是政府文学奖？专家文学奖？读者投票奖？还是评论家的投票选举？还是知名度以及读者拥有量？现代社会不再是十八十九二十世纪了，体积宏大的任何物质都不复有昔日的辉煌，一切都更加智慧，诡秘，灵活和富有个性，一切都更加体贴人性，文学艺术的变化也是同样的，判断大作家大作品，恐怕也不能沿用传统条件和过去的经验了。
我以为所有的文学奖项都是有局限的，也都是游戏，它不可能公正，也用不着公正。一种社会的激励机制而已，很世俗的东西。真正的好作品到头来肯定会超越任何文学奖而存在于一代代读者的传阅之中。
至于评论界如何，我从来没有想过，我和他们没有来往。总体感觉不是很好，文人习气多了一些，大学教的那几板斧对于现在的文学实践显然不够用也不太合用。评论文章我也读得不多，如果我从评论界发现了知音，我说过，我就立刻把他（她）归类于读者以便我有一个统一的上帝和统一的良师益友。
让我猜猜谁能够成为大作家吗？我不知道，我想其实谁都不知道，只有将来的时间和将来的读者知道。一般只有赛事结束才知道山高水底，早一分钟都不可靠。
程永新：你非常勤奋地写作，你当然希望不断有人读你的作品，一代代人，但倘若哪一天网络时代真的来临，或者其他不可预知的原因，人们不再谈论阅读你的作品了，你会因此而感到后悔吗？
池莉：我当然不会后悔。无论网络时代或者什么别的时代到来，我都会从事写作。我选择写作最主要的是因为热爱，就像爱情一样没有道理。外界怎么对待我的作品，那都没有关系。我要求自己遵循古人的教导，做人要修身养性，宠辱不惊。
闲读池莉
池莉的作品，于我始终是一个尘封的盒子，未曾动过心思打开来想端详一下。文坛一代代新人辈出，如潮水般，喧哗热闹一阵后大多归于沉寂了，然而池莉依旧如从前，固然掀不起惊涛骇浪，但每一次拍打岸边的冲击都在人心中留下一阵回响。而此时的我已被五光十色琳琅满目的图书和变化多端的出版市场弄得头晕目眩，在这种情况下找来一套池莉文集，希望从中捕捞一些编辑的灵感。
没想到不看则已，一看却欲罢不忍。池莉的小说好读，一点都不累人。在池莉的笔下，平平淡淡的语调，浅显易懂的文字所讲述的平平常常的人物实实在在的人生故事，于读者，就像主妇菜篮子里躺着的青菜萝卜一样，见得太多也就无甚惊奇，但却时常能撩拨起一种会心的微笑。
成名作《烦恼人生》，虽说是一篇虚构的小说，但更像一部新闻纪实短片，长长的镜头聚焦于工人一天的生活。从百般不情愿地离开暖融融的被窝写起，煮牛奶，排队如厕，哄儿子起床穿衣，三步并二步地挤公共汽车赶早班轮渡吃早点，上班午休下班做晚饭，琐琐碎碎地写来，道出了我们这个社会一个微不足道的普通工人过日子的辛苦与无奈。《不谈爱情》是继《烦恼人生》后推出的另一部力作。小说题目便起得很能抓住人，不谈爱情这又是为什么，这个疑问牵引着你走进作家所编织的故事情节中。出身知识名门的年轻医生与从花楼巷平民小户走出来的书店小姐邂逅相识相爱，充满了生命花季的浪漫，而其中被家庭干扰的毅然结合更是见证了爱情的真谛。然而即便这样的情感也渐渐为婚后日子的平淡琐碎所慢慢稀释冲淡，于是有了不满，失望，争吵，终于一件小事，因为彼此的不妥协漾开而化成了离婚的轩然大波。正当两人像齿轮咬合互不相让之际，出国名额之争不仅奇迹般地化干戈为玉帛，让二人和好如初，而且一向端着知识分子架子的公公婆婆居然不惜放下自己的清高登门拜访素不来往的亲家。在峰回路转柳暗花明的结局背后，见出缁珠必较的世俗功利的权衡盘算和精明。不谈爱情，在此时是一种选择，也是一种投降，更是一份无奈。《太阳出世》真似一则初为人母的主妇手记，生儿育儿养儿的酸甜苦辣一古脑全泼洒在纸上，真真切切。《赵保刚和钱大林》如两幅人物素描，个性化的行为方式典型细节的简笔勾勒，活脱脱画出了人物的灵魂和性情，如见其人，如闻其声。
在我看来，池莉生来注定是要当作家的，她对生活有着敏锐的观察力，悟性很高，而且在表达上具有一种天赋。尤为难得的是其生活和创作心态朴实平和，不浮躁，不虚夸，她从不讳言写作只是一种谋生的职业，即使在盛名之下也一如既往，坦然告白自己就是一个普通市民，创作本身就是将身边发生的故事写出来给大家看，所以在池莉的作品中，没有故弄玄虚的情节，莫名其妙晦涩难懂的话语，更不玩华而不实的写作技巧。当然，作为作家，池莉不可能不讲创作的艺术，但一切都服从于作品的本身，藏而不露，熨贴自然。这是池莉的追求，也形成了其独特的平民创作风格。正因如此，池莉的作品才受到了普通读者的喜爱。
近年来，池莉的创作虽然沿袭以往，贴近百姓生活，但随着人生阅历的丰富和创作的积淀，作家不再更多期冀借助作品来探讨某一问题，而只是尽可能展示生活的多姿多彩。常常由一人带出他人，一事牵出另一档事，人物多了，描写的事情复杂了，作品也变得热闹了。《来来往往》以主人公的情感遭遇为中心，构筑了一方人生的舞台。恋人，妻子，冤家的角色转换，将一对在70年代这个特定的时代背景中恋爱结婚的夫妇的情感故事演绎得酣畅尽致，然而又丝丝缝缝地与人物的思想变化以及时代潮流的更迭同步。美丽妖冶的林珠，青春率真的时雨篷的相继出场，使得男主人公的婚外情一波接着一波而给全剧带来了缤纷的色彩，但不管有过怎样的浪漫，怎样的新鲜，都如过眼烟云，来了又去了，又如美味佳肴，食久了也木了，一切都已化为人生的体验。人生如何，爱情又是什么，谁解其味，来来往往的人和事才是我们芸芸众生可触可感的真实存在。《小姐，您早》情节扣人心弦，面对变心的丈夫，思想观念传统本分的妻子，在经受了精神上的重创后，与丈夫派来的助手共谋了一个报复计划，觅得一位美妙性感的女郎，以其为诱饵致使丈夫上当，最终弄得身败名裂人财两空。新近推出的长篇小说《口红》，其主�