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惭愧和内疚之余，我无以应对。
我能说我对你们的生活不熟悉不了解吗？不熟悉，不了解，那就到我们这儿多走走，多看看不就熟悉了解了吗？那些给厂长经理领导干部树碑立传的作品，难道那些作者们对他们就很熟悉很了解吗？听说你们作家有不少人都在深入生活，有的还下去挂职锻炼，那为什么就不能到我们这儿来深入，到我们这儿来挂职？莫非你们这些作家们也一样是嫌贫爱富，只拣有钱有权的肥窝富窝跑吗？
我真的无言以答。
1995年跟随北影的导演和编剧一块儿去平遥采访时，我们在一个偏远山区老农的炕头上发现了一本已经发黑发卷，残破不全的《天网》。这位老农让我在书上签名时，我几乎找不到一个能落笔的地方。我想象不出这本书有多少人传看过，我也实在不知道应该在这样的书上写些什么。末了，我只写了一句话：谢谢您，老大爷！我永远也不会忘记你们的深情厚意！我当时的感觉非常真诚，这也是我当时唯一的感觉。真的，我打心底里感激他们，如果没有他们，我想我过去和现在的一切努力都将没有任何意义。
我以前说过，我现在还要再说一遍，我只盯着现实，现实比一切都更有说服力。如果别人卖的是人参，那我就心甘情愿地卖我的胡萝卜。只要能对我们现实社会的民主、自由，对我们国家的繁荣、富强，对全体人民生活的幸福、提高，多多少少会产生一些积极有意义的影响，即便是在三年五年十年以后我的作品就没人再读了，那我也一样心甘情愿，心满意足了。一句话，我认了！如果我以前没有真正想过我的作品究竟是要写给谁看的，那我现在则已经真正想过和想定了，我的作品就是要写给那些最底层的千千万万、普普通通的老百姓看，永生永世都将为他们而写作！
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揭示社会关系的深层存在——评长篇小说《抉择》
张德祥
并不是所有的作家都只关注自己身边的那点〃生活〃或〃私生活〃，也并不是所有的作家都会走进〃象牙之塔〃。仍然有作家关注着普通民众的生活，关注着广阔时代背影上的社会现象。张平的长篇新作《抉择》（率先刊载于《啄木鸟》1886年第2、3、4期）所展现的生活画面、所揭示的矛盾冲突，都包含了某种艰难的阵痛，触及到了社会现实的真实，可谓多年来少见的一部描写时代现实的深刻之作。
一、睁眼看现实
文学要不要反映现实生活，这是一个老问题了。虽然有些人早就抛弃了文学的〃反映〃论、〃镜子〃说，但文学又毕竟不能天马行空地〃超现实〃。于是有人提出要〃直面世俗〃，要写人的〃俗〃生活。文学也就〃世俗〃了许多，也〃势利〃了许多。聪明的作家不是写〃风月〃，就是写〃风流〃，媚时媚势的媚世之态可掬，直把渐渐〃富〃起来的人看得心满意足、心猿意马——真是天下太平，何不去〃风月〃〃风流〃呢？我们这个变革时代的〃阵痛〃也就被轻轻地掩饰过去了，承受〃阵痛〃的人们的〃沉重〃感也就被消解得〃烟消云散〃了。于是，〃这闭着的眼睛便看见一切圆满，〃于是无问题，无缺陷，无不平，也就无解决，无改革，无反抗，〃于是〃放心喝茶，睡觉大吉〃，不，应当是〃放心喝酒，游玩大吉〃，历史毕竟进步了许多。文学也就变成了〃消闲〃的把戏。
但是，读过《抉择》之后，才知道这个社会中除了〃发财〃的人之外，还有很多并没有〃发财〃的人，还有艰难、还有沉重，还有生死攸关的〃抉择〃——不仅仅是普通工人的抉择，也有市长的抉择。很显然，《抉择》不是〃闭眼〃文学，而是睁眼看现实的文学。记得黄秋耘先生曾写过一篇短文，题目大概是〃不要在人民的疾苦面前闭上眼睛〃。时间已经过去了几十年，难道还有什么〃疾苦〃吗？是的，很长时间以来，我们很难从文学中看到什么〃疾苦〃，而今却从《抉择》中看到了〃人民的疾苦〃——中阳纺织集团公司普通工人的疾苦。当一个企业已经瘫痪、停工、濒临倒闭之时，与这个企业共命运了几十年的职工们的命运是可想而知的。写出他们的命运不仅需要艺术勇气，而且更需要良心——文学为什么就不能关注他们的命运呢？
我之所以看重《抉择》在当前文学创作中的价值和意义，并不仅仅在于这部作品是继《乔厂长上任记》、《沉重的翅膀》等作品几近20年之后再次关注国有企业及工人命运的作品，重要的在于它第一次正面地表现了新的现实关系！并不是所有作家都敢正面地触及这种新的现实关系。历史发生了很大变化，这变化不仅仅是人们衣着服饰及衣食住行的变化，不仅仅是行为方式与价值观念的变化，实际上，更深层的变化是现实关系的变化，即〃经济关系〃的变化。我们可以把《抉择》与《沉重的翅膀》作一比较不难发现，一切都已经不可同日而语了，一切都已大异其趣了。这个企业里的〃领导者〃不是当年的〃改革者〃吗？但这里的工人依然就是工人，而且变成了无工可做的工人。这里的领导者形成了一个权利阶层，国有资产通过权力变成了〃资本〃，他们成了〃改革〃的既得利益阶层，摇身一变成了〃资本家〃。这就不难理解为什么90年代有一个〃流行词〃叫〃工薪阶层〃，但媒体讳言与〃工薪阶层〃相对应的那个阶层是什么阶层。文学要真实地反映现实，就不能不反映现实关系的这种不动声色而又触目惊心的变化。理由是那样堂而皇之，手法却是如此〃暗渡陈仓〃，一切都在不知不觉中发生了变化。这是一种历史的存在。马克思曾高度评价19世纪现实主义文学的价值，原因之一就是，马克思认为现实主义文学作品中提供的。揭示的关于现实社会的政治经济状况比一切职业政治家、道德家、经济学家所提供的东西还要多得多、深刻得多，因而马克思称狄更斯、萨克雷等作家为〃杰出的小说家〃，称巴尔扎克〃对现实关系具有深刻理解〃，几乎可以从巴尔扎克的作品中看到勺815年到1848年的法国历史〃。张平的《抉择》通过市长的视线，对中阳纺织集团公司上上下下的生动描写，可以说，揭示了这个企业是怎样一步步走到〃破产〃的边缘，揭示了现实关系在这里发生的深刻变化。如果把《乔厂长上任记》、《沉重的翅膀》与这部《抉择》联系起来看，也许破产的不仅仅是国有企业，重要的还有曾经在人们心灵中坚守的信念。
从这个意义上来说，《抉择》无疑是一部难得的现实主义作品，是对这十多年现实变化的一种历史描写，或者说，描写了历史的一个侧面，而这个侧面，又是文学多年来讳莫如深的一个侧面。长篇小说《抉择》恰恰是通过市长而不是别人目睹了这个侧面，这是市长难以想象而又不得不相信、不得不承认的一个侧面。如果说改革是激流，是荡涤腐朽的激流，那么也不能不看到这汹涌澎湃的激流中也鱼龙混杂、泥沙俱下，也不能不看到这激流中的暗礁与漩涡。正是这漩涡差点把市长也卷了进去，而且已经把许多人卷了进去，把国家的财产、工人的血汗也卷了进去，卷入了欲壑难填的漩涡之中。多少年来，我们的文学总是在直面现实的边缘徘徊，甚至〃直面现实〃被〃直面世俗〃取而代之，〃世俗〃代替了〃现实〃，以〃世俗〃的喧嚣掩盖〃现实〃关系的秘密变化，掩盖鼠窃狗盗之徒的猖獗行为。还有人大唱〃宽容〃的高调，要人们〃宽容〃什么呢？市长李高成终于认定了一个事实：〃摧毁和颠覆着改�