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外传》；同年，在俄国也出现了果戈里的《钦差大臣》。巴尔扎克、左拉、
莫伯桑的创作，则使法国的现实主义文学成为欧洲文学运动的主流。
与现实主义文学相呼应，19世纪的欧洲现实主义绘画源出于16、17世
纪的卡拉瓦乔和荷兰画家们。18世纪的夏尔卡和以后的大卫、青年安格尔的
作品中，都带有现实主义的因素。即使像德拉克洛瓦这样的浪漫主义绘画大
师，尽管对新生的现实主义绘画有抵触情绪，然而在他的一些作品中，明显
地带有现实主义的气质。由此看来，现实主义绘画并不是突然产生的，而是
在继承并发扬传统的基础上悄悄地出现在历史舞台上的。它也不像浪漫主义
绘画那样经过同新古典主义的激烈斗争才不断发展起来，而是由最初的自
发，通过创作实践逐渐变成自觉，其后再由批评界给予理论上的论证的。1850
年，法国小说家尚弗勒里第一次用“现实主义”来标明当时的新文艺。他写
于1853年的《现实主义》一书，对现实主义艺术的特征作了具体的论述。1855
年，巴黎举行的世界名画展拒绝了库尔贝的两幅重要作品。库尔贝在同情者
的资助下，在展览会附近搭起了“现实主义展览馆”的棚子，展出了自己的
40余幅作品，同时发表了著名的《现实主义宣言》，提出艺术应真实地表现
现实生活，并骄傲地宣称：“现实主义就其本质来说是民主的艺术。”直到
这时，由杜米埃等人不自觉兴起的现实主义绘画，才逐渐变成一种自觉的创
作流派和运动。
30—40年代的法国巴比松画派，是风景画中现实主义的代表。巴比松是
巴黎近郊的一个小村，紧靠风景幽美的枫丹白露森林。当时一些法国青年画
家不满七月王朝统治下的现实生活和僵化了的学院派新古典主义绘画，希图
通过描绘自然风光来寄托民族情感和自由理想，常到这里小住或定居下来写
生、作画，形成了巴林松画派。该画派博收荷兰、英国风景画之长，但植根
于法兰西本土之中。他们厌倦都市生活，信奉“回到自然”，主张走出画室，
到大自然中去直接写生，描绘动人的自然风光，创作了许多出色地表现法国
绮丽多彩的景色、赞美人民平凡生活的现实主义作品，以新的精神开辟了法
国民族风景画的道路，并且成为印象派风景画的先导。其代表作家有罗梭、
迪亚兹、杜普雷、杜比尼、特洛扬等。其中最能体现巴比松画派精神的是提
奥多尔·罗梭（1812—1867），代表作有《枫丹白露森林的入口》、《诺曼
底的集市》、《岩石上的橡树》等。
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现实主义绘画最有成就、影响最大的是法国的杜米埃、柯罗、米勒、库
尔贝，本节将一一予以介绍。此外，还有法国的让隆、沙尔莱、基斯、布列
同、列帕什；德国的许布纳尔、门采尔、莱布尔；俄罗斯的费多托夫、别罗
夫、克拉姆斯柯依；瑞典的佐恩；匈牙利的蒙卡奇；波兰的马特义科；罗马
尼亚的格里高利斯库等。
阿诺列·杜米埃（1808—1879），生于马赛一个玻璃工匠之家，后随家
迁居巴黎。曾为书店学徒，通过自学养成画生活速写和记忆画的习惯。从1830
年起参加法国左翼报刊的漫画工作，以进步的共和主义者的立场，向保皇派、
君主立宪派和新波拿巴派进行斗争。他自1830年开始，以罗惹林的笔名在《漫
画》、《侧影》等杂志上发表肖像画和讽刺画。1832年因创作讽刺国王路易·菲
利普的漫画《高康大》和讽刺最高法官别尔西的漫画《洗衣妇》而被捕入狱。
1834年里昂工人起义失败，发表《立法肚子》、《出版自由》、《1834年4
月15日的特朗斯诺宁街》等政治讽刺画，对反动统治阶级的卑劣和残暴进行
了无情的抨击和控诉。其中《出版自由》塑造了印刷工人的高大形象，这是
西方绘画史上最早塑造的以主人翁姿态登上政治舞台的无产者的光辉形象，
有重大历史意义。1835年政治漫画遭查禁后，他转向社会风俗画的创作，主
要作品有《卡通》、《表情速写》、《人间喜剧》、《你饿肚子……不是理
由》、《司法人员》等，揭露了资本主义社会和资产阶级的种种恶习、丑态。
1848年革命使杜米埃得以重新创作政治漫画，1851年路易·波拿巴政变后，
又被迫停作政治漫画而进行生活漫画和油画的创作。这一时期的重要作品有
《起义》、《街垒中的家庭》、《逃亡者》、《三等车厢》、《唐·吉诃德》
等。巴黎公社期间被选为公社艺术家联合会委员。公社失败后画了许多政治
漫画，继续同反动分子和黑暗势力斗争。晚年贫病交加，生活潦倒，但仍严
正地拒绝拿破仑三世为企图收买他而颁发给他的荣誉军团勋章。他一生创作
4000多幅漫画，900多幅油画、水彩画和素描，以及60多件小雕塑。其艺术
活动表明他是一位进步的现实主义画家，杰出的讽刺画大师，在 19世纪欧洲
现实主义美术运动中占有重要地位。
卡米尔·柯罗（1796—1875），生于巴黎一个时装店主的家庭。年轻时
一度从商。26岁后师从米夏隆、贝尔坦学画，29至32岁到意大利旅行写生，
创作了 《罗马会场古迹》和《罗马竞技场》等油画。1829年回国后经常到各
地旅行，主张“面向自然，对景写生”。1834年曾二访意大利。1835—1840
年主要在巴比松从事创作，与巴比松画派的画家往来密切。1843年三访意大
利，以后还去过荷兰、瑞士和英国。1846年被授予荣誉军团勋章，1864年被
选入国家沙龙评选委员会，成了画坛德高望重的元老。柯罗一般不关心政治，
但在1870年普法战争期间表现了高昂的爱国热情，1871年巴黎公社时被选
为公社艺术家联合会名誉委员。柯罗一生创作3000多幅作品，既有油画，也
有素描、水彩画和铜版画；主要是优美的风景画，也有杰出的人物画。重要
代表作有 《沙漠中的夏甲》、《荷马和牧羊人》、《拉罗谢尔》、《泉边的
布勒通妇女们》、《孟特芳丹的回忆》、《戴珍珠的女人》、《杜埃的钟楼》
等。柯罗是19世纪法国最伟大的风景画家。他的创作，包含有新古典主义和
浪漫主义的因素，但其基础则是现实主义。他在法国民族风景画中所起的作
用是独特的，并给后来印象主义画派以有益的启迪。
法朗索阿·米勒 （1814—1875），生于诺曼底半岛格鲁什村一个自耕农
家庭。自幼参加田间劳动。18岁来到瑟堡从当地画家习画，23岁获瑟堡市议
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会的奖学金，赴巴黎师从德拉罗什学画，但更吸引他的是卢佛尔宫的名画。
1848年，他在“自由沙龙”展出第一幅以农村劳动为主题的风俗画《簸谷的
人》，从此走上独立创作的道路。1849年，带领妻儿定居巴比松，与巴比松
画派的画家交谊深厚。他一边耕作，一边作画，农民生活成了他唯一的创作
题材。他曾写信给他的友人——社会主义者桑雪说：“无论如何，农民这题
材，对于我是最合适的，作为社会主义者的你，也许会赞成的吧！因为在艺
①
术上，最能动我心者，是人！”他的作品几乎全是农民的劳动生活和大地风
光，歌颂了农民勤劳、淳朴的性格，揭露了剥削制度的残酷，因而遭到官方
美术界的诋毁。部分作品中的人物具有宗教感情。画风以质朴、凝重、富有
抒情气氛见称。他一生留下了大量的油画和素描，代表作有《播种者》、《拾
穗》、 《晚钟》、《扶锄的人》、《牧羊女》、《喂食》、《学步》、《死
神和樵夫》、 《葡萄园中的休息》等。米勒在绘画中确立了真实地反映农民
日常生活和艰苦劳动的新型风俗画，因而被称为农民画家。他对法国乃至欧
洲现实主义美术运动的蓬勃发展，作出了巨大的贡献。
居斯塔夫·库尔贝 （1819—1877），生于奥尔南一个农场主家庭。祖�