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菊妈十分疑惑。水滴的眼睛里露着凶光；看得菊妈有些心慌；杨二堂也被水滴的表情吓住。两人忙讲着话退到门外。菊妈说；这孩子到底发生了什么事？怎么变成这样了？杨二堂说；恐怕是慧如没回家吧。菊妈说；就这个？会不会是在外面受人欺负了？杨二堂说；我也不晓得。我跟水滴跑散了；不晓得她这些天是怎么过的。
菊妈和杨二堂的话时断时续地传进屋里。水滴想；你既然不肯当我姆妈；你关心我做什么？心想间；她看到床边的竹篮。她上去将竹篮一掀；里面的食物和衣料都甩到了地上。水滴用脚将食物踩得稀烂；然后又抖开衣料；寻了把剪刀；一剪一剪地将衣料剪碎。
外面说话的菊妈听到屋里有动静；忙朝里面探头张望。却看到水滴狠狠地剪碎衣料的样子。菊妈更惊；大声说；水滴；你怎么啦？你为什么要这么做？水滴大声说；那些把自己孩子抛弃的姆妈；就应该像这块布一样碎尸万段。菊妈说；你姆妈养育了你这么多年；她怎么能这么说她？再说；她多半不是抛弃你们父女；是自己遇到事了。水滴说我不是说她。她不配我说；因为她不是我姆妈。
菊妈怔住；半天说不出话来。她觉得自己的心口怦怦怦地跳得剧烈；仿佛稍一动弹；就会跳到体外。菊妈双手抚胸；稳了下自己；然后小心翼翼地问；你怎么能这样说？她不是你的姆妈谁又是呢？水滴斜着眼；恶狠狠地盯着菊妈说；我不需要跟你讲。我只晓得那种连自己女儿都不要的人；最好不要活在这世上。
菊妈不知道自己该说什么。她弯下腰；拎起她的竹篮；说了句；水滴；往后你要好好照顾自己。然后转身离去。她听到身后水滴的声音；呸；我不需要你的关心。菊妈想；这孩子；怎么是这样的个性？难道她听说了什么？
（同名长篇小说即将由上海文艺出版社出版）
责任编辑 何子英
第一次去长江文艺（随笔） 作者：方 方 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
记得三十二年前；我还是一个搬运工人。没事的时候写写诗。当时也是少年轻狂；写了诗就给《诗刊》投稿。有一天；单位领导转告我说；《诗刊》有个编辑打电话找你；让你到《长江文艺》去一趟。我自小在汉口长大；对武昌完全陌生。一个人胆子小；还不敢独自前往。于是约了我的同事小汪陪我。坐船过了江；不知道《长江文艺》在哪里；问人说在紫阳路。却又不知道紫阳路在哪里；又问人。路人指了指方向；说沿着彭刘杨路走就是。这其实是一条漫长的路。就这样；我们一直从江边汉阳门码头走到位于紫阳路的《长江文艺》。差不多走了一个多小时。好不容易走到挂着《长江文艺》编辑部牌子的门口；门卫挡住说；今天星期天；这里没人上班。我们两人从家里出发；一路花了三个小时；结果连《长江文艺》的大门都没有进。
这段记忆；刻骨铭心。现在与同事小汪说起来；两人都还会大笑不止。
在写作的路途中；我很多的第一次都是来自《长江文艺》。第一次参加创作学习班；第一次发表小说；第一次参加笔会；第一次获奖等等。就连我写小说的念头；都来自《长江文艺》老编辑李文老师的提示。是她在信中说；你在写诗之余；不妨写写散文或小说。就因为这样一句话；我开始了写小说；并且一直写到今天。有时候我会恍然觉得《长江文艺》就是我写作出发的地方。这里的老编辑们曾经给过我无限的关怀；这本杂志永远让我感到温暖。
时值《长江文艺》创刊六十周年；同时又选载我的长篇小说的部分章节；我写下这段往事；以表达我的感激之情。
责任编辑 何子英
作家档案：
方方；原名汪芳。原籍江西彭泽；生于江苏南京。1957年随父母迁至武汉。1978年考入武汉大学中文系。毕业后到湖北电视台任编辑；1989年调湖北作家协会从事专业创作；一级作家；享受国务院津贴中青年专家；现任中国作协全委会委员、湖北省作家协会主席。
1975年开始写诗。1982年发表小说处女作；早期作品以反映青年人的生活和心理为主。已出版小说、散文集70部左右及《方方文集》（5卷）等。多部小说被译为英、法、日、意、葡、韩等文字在国外出版。其代表作有长篇小说《乌泥湖年谱》；中篇小说《风景》、《祖父在父亲心中》、《桃花灿烂》、《万箭穿心》《奔跑的火光》等；散文随笔集：《汉口的沧桑往事》、《到庐山看老别墅》、《生命的韧性》等。中篇《风景》曾获1987…1988年全国优秀中篇小说奖；被评论界认为是“新写实小说”的代表作。短篇小说《十八岁进行曲》、《纸婚年》、中篇小说《桃花灿烂》、《埋伏》、《过程》、《在我的开始是我的结束》、《奔跑的火光》等连续多届获《小说月报》“百花奖”。
方方被称为汉派文学的代表作家；同时也是中国文坛上知识分子写作的重要作家；她以疏离文坛主流话语的创作姿态；执著而温暖的入世情怀；智性而诗意的语言表达；盘点生活；直面人性的溃败；赋予小说以独特的生命意识；使她的小说既保留生活的鲜活气息；又具有对于人生的深度透视；她的作品具有深厚的文化意蕴；大气而厚重。近年来；她又创作了以《万箭穿心》为代表的系列中篇小说；关注底层普通女性的生存和情感；倍受专家和读者的关注。
到马城去看海 作者：狄 青 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
董修鹏从国外回来；没有直接回董镇；而是绕道去了趟马城。
从北京有直接发往董镇的长途车；一天一个班次；车型是那种咱们国家用易货贸易方式换来的“阿尔莎”；瞧上去挺气派；坐上去也还舒服。董修鹏从董镇来的时候还是坐的河北产的”胜利”牌小客车；一米八几的董修鹏坐在座位上；只要车轮子碾过一个坎儿；他的头顶差不多就会撞到车顶棚上。那辆车属于个体营运车；其实即使是国营的；也都被个体承包了去。董修鹏记得；那辆车的车棚顶上摞着小山一般高的包裹；还有一网兜半死不活的鸡鸭跟一辆没有车座儿的破自行车。那辆破自行车的小半只轱辘探出了车顶；远远望去；不知情的人还以为那是个特殊的发射抑或接收装置。车厢里更是把人挤得要死；与董修鹏邻座的老乡带了一只鹅；一路上这只大鹅长长的嘴巴一直在与董修鹏的身体做着各种角度各种类型的亲密接触；令董修鹏躲也没处躲藏也没处藏。车子只开到了北京顺义；就被人拦下了。有个胳膊弯儿上缠着红箍的半老男人拦在车头前跟司机恶声恶语的讲；你们这种车只能开到这里了；进不了“五环”的；结果董修鹏不得不换乘了另外一部车；让他郁闷的是；坐那辆车的车费比他从董镇坐到北京的车费甚至还要贵出去一块钱。
现在；董修鹏站在北京丰台的长途汽车站的候车区；他想；才不过五六年的工夫吧；去董镇就可以坐这样豪华的车子了。去马城同样要坐“阿尔莎”；只是去马城的“阿尔莎”比去董镇的瞧上去要旧一些；人也更拥挤；车上有一种根深蒂固的臭咸鱼的味道。董修鹏琢磨；这是不是因为马城靠海的缘故呢？这使他不由得想起自己在日本神户海边当搬运工时的情景。董修鹏负责把整箱整箱从渔船上卸下来的鱼搬到电瓶车上面；然后再由其他人开着电瓶车运到不远处的冷库里。只要有渔船靠港；即使刮风下雨也不得休息；每天要做7个小时；周而复始。和在国内做搬运工相比；在日本的董修鹏更像是一台专司搬运货物的机器；因为他的动作不仅十分机械并且毫无创意；日本人连他每次把箱子放在左边还是右边这样的小问题都给他规定好了。在日本；董修鹏见过各式各样的鱼；有的鱼看起来和小孩子的身型差不多大小；有的鱼则很像是传说里的美人鱼；不仅有一张美丽的面孔；而且还有耸起的胸部；令董修鹏不由得想入非非……这会儿；坐在“阿尔沙”上面的董修鹏被车子摇得昏昏沉沉的；却依旧在挣扎着想：马城的海会是怎么一副样子呢？马城的海港有神户的海港那样繁忙吗？……就这么想着想着；一不留神董修鹏就给睡着了。
董修鹏要到马城去办一些事情；一些在他来看该办但又不知该如何办的事情。而这个该办的事情是他在神户住地下室的时候就想过的。想；当然是想过很多回；翻来倒去；但具体该怎么办；或者说他想怎么办；有没有意思；他也说不准。当然；对于来接他的家人；他只说自己要到马城玩几天；去马�