按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
回去，悄悄地上了楼。四壁空空的家中什么吃的都没有，只有壁炉上搁着一个扁
扁的钱包，装着几张当票、1 串钥匙和3 个半便士。此外，桌子上还摆着几颗糖
果，这是母亲舍不得吃留给他的。这是人世间最可贵最伟大的母爱啊，查理手捂
糖果抑制不住流下悲伤的泪水……
多年后，他写自传写到这个情节时，仍然忍不住泪洒素笺。他诅咒命运之神
捉弄人时，既不稍存怜悯之心，又不顾念起码的公道。
母亲被转进疯人院，小查理浪迹街头独自谋生。他避开所有认识的人，不想
让他们知道自己母亲的事；也尽量避开房东太太，担心她把这情况报告肯宁顿教
区的负责人，将自己送进孤儿学校。他在肯宁顿路后面一条马房巷里，结识了几
个从乡下来的流浪劳动者。他们从拆房屋的商人那里买来旧木头，然后踞、劈成
柴火出卖。他们从清晨一直辛勤地干到傍晚，卓别林就去帮他们干活。这些和气
朴实的人喜欢上了他，给这个衣破鞋子烂的孩子吃的甚至工钱。
雪尼终于回来了，原来他是因为在航行途中患了风湿症，留在南非港口城市
开普敦的医院里治疗。病愈后他在一群士兵中发起了一次抽彩会，赢了20英镑，
这对于他们那个破船似的家庭足够维持半年了。雪尼跟查理买了一套新衣眼，兄
弟俩一起去医院探望母亲。当查理宽慰母亲说她很快就会复原时，思虑重重的母
亲点点头：“是的。”又接着说：“你们那天下午只要给我吃一点儿东西，我就
不会那样了。”这句话深深烙进查理的脑海里，他多么痛恨自己的年幼无知啊。
第四章你们需要一个扮演孩子的角色吗？
生活的磨难，能销蚀平庸者、胆小鬼的意志，也能激发有志者、苦心人的勇
气，激励他们生发出战胜艰难困苦的决心。无论人生之路多么难行，卓别林始终
没放弃自己要当一个优秀演员的理想。在当童工的那一段时期，他每逢休息日，
就换上一条硬的衬衣领，擦亮脚下的旧皮鞋，准时去布莱克默演员介绍所。羞怯
地却是执着地等待机会，直到衣服和鞋子都破了为止。有一次，演员介绍所的人
都走光了，卓别林还留在那。一个职员准备关门了，看到他便停下来，随口问了
一句：“你这孩子来干什么？”卓别林像乞求赐粥似的从嗓子眼里挤出一句话：
“你们需要扮演孩子的角色吗？”对方反问：“你登记了吗？”卓别林摇摇头，
因为他才12岁多，从来没人让他登记过。
于是这个职员让他进到办公室，进行了登记。
雪尼回来了，他也不打算再当船员了。就在为生活所迫飘洋过海时，他也同
样没放弃这种人生目标，想到戏院找工作当演员。父母遗传给兄弟俩的基因，在
他们分别是12岁多和16岁多时，再次显示了它神秘的暗示力量。
当然，更主要是由于他们自己在不长的时间里，体验了那么丰富的人生经历，
在强烈地提醒和推动着他们去这样思维、努力。
在探望母亲一个月后，卓别林收到一张明信片，背面写着“请来河滨大街布
莱克默演员介绍所”。他穿着那套新衣去了，布莱克默先生不因他小而另眼看人。
他写了一张纸条，让卓别林去最早发展剧院名角制度的弗罗曼先生的事务室，找
汉密尔顿先生。汉密尔顿先生看了这张推荐条，又见卓别林自报家门说14岁了，
感到奇怪而有趣。因为这小家伙是那么矮小，举手投足之间又显得那么机灵而有
几分老成。
初次接触，小卓别林博得了汉密尔顿先生的好感，他告诉说将介绍卓别林出
演《福尔摩斯》一剧中的小佣人比利。而在此之前，扮演福尔摩斯的名角塞恩斯
伯里先生编了一出新剧《一个伦敦人的传奇》，先要试演。剧中也有一个角色叫
桑米，他们准备推荐卓别林先演这个桑米。戏份是一周2 镑10先令。汉密尔顿先
生说：“这个角色要由孩子来扮演，看来他对你很合适。”
2 镑10先令的薪酬突然从天而降，这对于12岁半的卓别林来说简直是一笔横
财。就在前不久，他做玩具小船做到手打泡也没有这么多工钱。这时他幽默含蓄
的天分显灵了，好像他应该要拿这么多，而且还少了点，他装得毫不动心地说：
“嗯，我可得和我哥哥商量一下这个待遇。”汉密尔顿先生大笑，把介绍所的职
员都叫出来：“看看，你们觉得这孩子怎么样，像不像咱们《福尔摩斯》中的比
利？大家上下打量他，与他交谈，都很满意，人人笑容满面。汉密尔顿先生也写
了一张推荐条，让他去一个俱乐部找塞恩斯伯里先生。
于是卓别林受到同样友好的接待，塞恩斯伯里把戏院里的演员和工作人员都
叫出来，对他评头论足一番。然后把《一个伦敦人的传奇》的脚本交给卓别林，
并且说桑米是这出戏中的一个重要角色，让他先回去熟悉台词。
这个世界突然变了，一个穷孩子突然就要成为演员了，卓别林在回家的路上
高兴得恍恍惚惚，他觉得自己交了好运。那本棕色封面的戏剧脚本，他有生以来
第一次拿到的最重要的资料，沉沉地握在手中。他不停地一页一页翻着看，好多
台词他还念不完整，因为他被迫中止了学业。但他意识到，在可以由自己作主的
命运之途上，他已突破了重要的一关，抓住了一个机遇。
他已经不是贫民窟中的野孩子、小流浪者，而是戏剧界中的一员了。当他激
动地把这一切讲给哥哥听时，雪尼也激动得眼睛湿润了。他说：“要是妈妈现在
在这儿和我一起听到这个好消息，那该多么美啊，这是我们生活中的一个转折点
呀。”
冷静下来后，两个做着演员梦的兄弟开始看剧本，雪尼把查理不会的单词和
不懂的意思教给他。3 天中，卓别林背下了35页长的脚本台词。排练时，连塞恩
斯伯里先生都感到惊讶，想知道这小家伙以前演没演过戏。
《一个伦敦人的传奇》试演了2 周，这出戏并不传奇，且被剧评家们贬低，
但小演员卓别林却得到好评。不仅剧评家，有个著名老演员罗克也很喜欢这个孩
子；他拿来一份《伦敦热带时报》，读给卓别林听“幸而有一个角色弥补了它的
缺点，那就是报童桑米。这出戏之所以招人笑，多半是亏了有这个灵活的伦敦流
浪儿童。桑米一角虽然在剧中被写得陈腐而平常，但是查尔斯。卓别林这位玲珑
活泼的童伶却把他演得十分有趣。以前我不曾听说过这个孩子，但是，我希望，
在不久的将来会看到他的巨大成就。”罗克先生在给他读报评时，提醒卓别林保
持谦虚谨慎的态度，他说：“你看了这篇文章，可别脑袋发胀啊。”
脑袋发胀的是雪尼，他为弟弟牛刀小试即获成功而激动，一下子就买了一打
《伦敦热带时报》，并在探望母亲的时候给她看。卓别林则逐字逐句记牢了这篇
文章，并对以前演的轻歌舞、哑剧是属于技术性强的舞台艺术，而今演的以刻画
人物为主的情节剧是属于艺术性强的舞台艺术这一点，有了初步认识。
然后，他出演《福尔摩斯》中的比利。1887年，英国著名作家阿瑟。柯南道
尔笔下诞生了一位侦探福尔摩斯，《福尔摩斯侦探集》一出而伦敦纸贵，继而全
球畅销。世界各地成立有“福尔摩斯崇拜者俱乐部”，一些大学生组织有“福尔
摩斯研讨会”。小说中描写的“福尔摩斯住宅”伦敦贝克街（2 ）
221 号，百余年来竟成“福尔摩斯故居”。坐落于伦敦诺森布兰街德大街10
号的一家小酒店，由于建在书中描述过的一处旅馆遗址上，也被后人改为“福尔
摩斯博物馆”……当时戏剧界改编“福尔摩斯戏剧”，可想而知是多么狂热。而
塞恩斯伯里在英国的“福尔摩斯戏”中，被认为是扮演福尔摩斯最杰出的一位。
在排练中，卓别林留心观察，记下了什么叫舞台技术，怎样进行角色间的配
合，怎样停顿和开始，怎样巧妙地递点子给别人让他转身或坐、立等。
这出戏无论在伦敦或外省的演出都盛况空前，共上演了10个半月。在回到伦
敦演出时，卓别林跟管事的争取了一下，让他哥哥雪尼进入戏班，扮剧中一个小
配角。这样兄弟俩在一块儿学艺、生活、挣钱，然后租了一套好房子，把恢复了
理智的母亲接到一起住，在客厅里放了一台钢琴，在母亲的卧室里摆了鲜花。母
亲看到