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恶棍带着一班手下砸掉了警察局，夏尔洛回到安乐街。他对女慈善家情有独
钟，帮她的忙抚养一群贫困儿童。恶棍不放过他，带人找上门来大打出手，女慈
善家的事业被毁，不幸落到一个吗啡鬼手中……夏尔洛把街边的煤气灯向恶棍的
脑袋扳下去，用煤气熏昏了恶棍，但却是他梦中的胜利。
后来，他设法去解救女慈善家时，偶尔注射了一针吗啡，竟变得力大无穷。
于是，恶棍及手下的人被他制服，安乐街秩序从此安定。现在每逢周日，安乐街
上的恶棍、歹徒不得不带上礼帽，捧着《圣经》上教堂去做礼拜，路上碰见警察
夏尔洛，都不得不鞠躬。这条街成了一条守公德、守秩序的地方……
卓别林不但在片头写上字幕“爱情得有武力撑台，宽恕带来希望与安谧”
的幽默，而且在导演手法上，巧妙地用细节揭露谴责了社会内幕。如扮演警
察与扮演歹徒的是同一班演员，他们只是身着不同的服装出场而已。他以敏锐的
眼光观察社会现象，讽刺、抨击了警察局、教会，为穷人贫民出气。
《安乐街》是卓别林的最后一部舞剧片，也可以说是他的一系列社会讽刺片
的开端，卓别林的电影艺术风格就此产生了较大变化。从这部片子可以看出，他
是以独创的喜剧艺术手法来表达他对社会生活的看法、见解。夏尔洛的艺术形象
已不同于此前，他赋予了这个形象以越来越深刻的社会现实批判内容，使这个艺
术形象第一次显示出带有普遍而深刻的思想性的光辉。49年后的1966年，卓别林
回顾这一时期时，曾说：“我不再以流浪汉去投其所好。他就是我自己，一个可
笑的精灵，某种在我内部的东西，我必须把它表现出来。”
到1917年夏天，卓别林的视线进一步深入，视野进一步开阔，由一条街到了
海洋与港口，这就是在6 月拍成的《移民》一片。在这部片子中，他更真实地描
写了一个社会现象：第一次世界大战的爆发，使躲避战乱的人们把没有战争硝烟
的美国，看作是天堂一般的自由世界，大批的外国移民希望在
美洲大陆找到幸福。夏尔洛就是在这样一种背景下，一改过去单枪匹马闯荡
社会的形象。他同许多人一道挤在客货轮船的统舱里，横越大西洋。他又在三等
舱里碰见了孤苦无依的母女俩，夏尔洛自己虽身无分文，却很同情她们，往往是
力不从心地去帮助她们，可笑地充当姑娘的保护人。
轮船颠簸在海上，一个歹徒偷去那母亲的项链和钱。夏尔洛发现后就去跟歹
徒赌钱，赌赢了对方的钱还有一把手枪。当他转身弯腰拿自己的手杖帽子时，歹
徒举起了刀想下手，却又扔下刀高高举起双手，因为头朝下的夏尔洛发现后拿着
手枪从两腿之间瞄准了他。然后夏尔洛送了一些钱给母女俩。
在拍到船抵纽约港时，卓别林用了一个著名的象征与对比的长镜头，来丰富
他的喜剧风格：在高高的自由女神像掠过之后，一大群牛被赶出轮船底层时，一
批移民也从统舱中涌出来，人与牛一起被赶上爱里斯岛。经移民局的官员检查后，
夏尔洛与母女俩在港口分手，各自去寻找自由的前程。
但最后，在新世界里出尽洋相的夏尔洛，与姑娘又在一家饭馆不期而遇。
看上去两人仍同来时一样穷困，他们坐下谈话时，姑娘无意中拿出一块镶了
黑边的手帕，这暗示其母已经不幸去世。夏尔洛虽然一文不名，却大方地请姑娘
吃饭。但是每当大个子堂倌把账单递给他时，他总是结不了账又要下一种食物。
后来他发现大个子堂倌把一顾客交的硬币掉在地上，便同大个子斗智，用脚踏住
硬币；后来终于设法拿到了这枚硬币，用来付账。但这是枚假币，于是两人又周
旋起来。这时，一位有身份的顾客邀请姑娘说话，他把钱放在托碟里。堂倌找回
他几个硬币，然后去找那个使用假币的人算账，夏尔洛乘机把自己的账单放在那
个托碟里，度过了难关……
后来，夏尔洛与姑娘经过免除结婚礼仪的婚姻登记处时，向姑娘求婚；抱着
她跨过门槛，这暗示两个命运相同的人将连为一体、共同面对新生活的勇气。同
以往一样，卓别林自己为影片作曲。他为这部片子定的基调，是受了一支老歌曲
《格伦迪太太》的启示。曲调在凄凉中透出亲切，渲染了两个孤苦的人相依相靠
的气氛。
敏锐的历史感，含蓄的社会批判，象征和对比的手法，打动了欧、美、亚、
澳的观众。法国的观众在观看他的影片时，将他饰演的流浪汉称作“夏尔洛”
（法语“流浪汉”）。从此，全世界的观众约定俗成，都把他在一系列影片中创
造的这类艺术形象，统称“夏尔洛”。
有的评论家谈到：卓别林在艺术上崭露头角的时候，就出色而又朴实无华地
创造了一种为群众服务的艺术，他的流浪汉是电影史上第一个有血有肉的人物。
而这个风行于世的“夏尔洛”的称呼，是卓别林着了魔似地、全身心地投入，
付出了巨大的脑力、体力劳动才换来的。以《移民》为例，他不单是主演、导演、
编剧，还亲自掌握摄影，每一个镜头都拍上10次甚至30次。
他让他的摄影师罗利拍了12000 米以上的胶片，最后按他的要求剪下来只剩
500 米，从几十个试拍的画面中选出最好的剪接起来。卓别林连续工作100 个小
时，四个晚上都没睡觉休息。到最后满意地离开工作现场，回到洛杉矶海滨春街
的旅馆时，他已是全身灰尘，胡子拉碴，劳累得连路都走不动，倒头便睡……
卓别林与互助影片公司的合同将满，他为该公司创作的最后一部片子《夏尔
洛越狱》拍得挺顺利。1917年6 月的一天，他从制片厂去洛杉矶市内体育俱乐部，
在顶楼他的会员室休憩。洗浴完后，他腰部围上一条毛巾。拿过小
提琴，赤着脚在地毯上惬意地走来走去，拉着名曲《霍夫曼的故事》。
他正陶醉在如诉如说的琴声中时，雪尼走进了房间。像上次一样，他又为查
理带来一个爆炸性消息：“嗨，查理，我宣布现在你已经属于百万富翁了。我刚
跟第一国家影片公司谈了一笔交易，你替他们拍8 部两大本的笑片，报酬是120
万美元。”雪尼兴奋得声音都变了，可卓别林并没停下小提琴弓，他一边拉一边
听，然后嘴里应道：“嗯—嗯，我想这太好了。”
雪尼不解地看着弟弟，突然爆发出一阵大笑。他说：“真有意思，当你听到
我为你签订了120 万美元的合同后，竟然是这样的一种反应。”
卓别林当时确实也有点装腔作势，他用不停地演奏来掩饰他内心的冲动。他
是全世界的电影演员中，第一个在1917年夏天签订百万美元以上的合同，跻身百
万富翁之列。这件前所未有的事发生在他身上，不激动是假的。
不过此时的卓别林已不同于两年前了，他听到这爆炸性消息后，既清楚它的
分量又清楚它不同寻常的含义。这要求他比别人付出的更多，做得更好，表现得
更佳，时间要抓得更紧，影片的思想性与艺术性要求更高……总之，神话般地落
到口袋中的钱不是那么好赚的。
为了使工作、生活更方便些，他马上聘了一个秘书，雇了一个仆人和一个日
籍司机。司机当然是在买了汽车之后雇的，那天他在洛杉矶市内，走过一家汽车
公司的样品房；看到一辆当时美国最华丽考究的“奇迹”牌汽车，便抬腿进店：
“这辆车多少钱？”“四千九百元。”“我要了。”对方吃了一惊，搭讪道：
“您应该要看看它的机器。”老板试图再拖一拖，与突然闯进来的阔佬，再谈谈
价。
但卓别林的时间抓得很紧，“看不看都一样。”他说完，便马上在购车合同
上签下自己的大名。因为他急于为第一国家影片公司开始工作。但他自己还没有
制片厂，于是他坐着自己的“奇迹”车去开辟新的奇迹。
第九章第一个独立制片的艺术家1917年10月，他在好莱坞的正中心位置落日
大道与拉布雷亚街拐角处，选中一块好地皮买下。开始建造设备齐全的私人电影
制片厂，有摄影棚、胶片冲印间、剪接室和景片制作间。
好莱坞这个电影艺术品的生产地，正在成为作家、导演、演员、音乐家、舞
蹈家心目中的艺术乐园与精神圣地。艺术家与艺术商人从世界各地来到这里�