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的目的在于避免痛苦，使身心安宁，怡然自得。著作多亡佚，存有致友人书
信三篇及若干片断。
柏拉图 （公元前427—公元前347年）古希腊著名哲学家，出身于雅典
贵族，早年从师哲学家苏格拉底求学，为苏格拉底的弟子。所以，在其著作
中常以苏格拉底作为自己观点的代言人。苏格拉底被雅典民主政权以破坏宗
教和毒害青年的罪状处死后，柏拉图曾游历埃及等地。回雅典后，他创办学
园，授徒讲学，并撰写哲学对话录，直到逝世为止。
柏拉图的对话录对希腊文学有很大的贡献。它的特点是用提问、启发、
诱导等方式解决疑难，以浅喻深，由近及远，层层深入，使读者不但看到思
辩的结果，还看到思想发展的过程。下面是《理想国》中史拉西马柯与苏格
拉底的对话：
（史拉西马柯几次想要插话，均为他人劝阻，此时见辩论稍停，他勃然
而起，大声咆哮。）
史苏格拉底，你是多么愚顽不化。你若想要知道什么是正义，就应该回
答别人的问题，而不要只以驳斥他人的回答为能事。
苏我们的讨论虽有失误，但非故意为之。正义比黄金更宝贵，我们怎敢
不尽力探讨。只是力量微薄，不能获得。你富有才识，无所不知，望你不吝
金玉，使我们茅塞顿开。
史好吧，我来告诉你，正义就是强者的利益。政体有专制、民主、贵族
之分，政府是每个城邦的统治力量。政府依据自己的利益亦即强者的利益制
定法律，守法就是正义，违法就是不正义。总之，到处都存在着目标的正义
的原则，即强者的利益的原则。
苏你把正义说成是强者的利益，但是统治者也会犯错误，会给人民带来
损害。那么服从统治者的损害是否也是正义呢？
史你的议论简直是一种诬陷。名副其实的统治者决不会犯错误，臣民也
必须服从他的指挥。
苏各种技艺都有自身利益，这就是使自身完善。医生治病考虑的不是自
己的利益，而是疾病是否治愈。同理，统治者在实行统治时考虑的不是自己，
而是被支配者，即弱者
的利益。所以统治者应以人民的利益为前提。
……
① 《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》，中国社会科学出版社，1980 年第13 页。
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柏拉图的对话录总共有四十多篇，内容涉及政治、伦理、文艺、教育以
及当时争论的一些哲学问题。《理想国》体现了他的政治纲领；《斐德若》
讨论了修辞学和辩证法；《会饮》谈到了审美教育；《法律》涉及到理想国
的社会组织等。这些对话中的主要发言人都是苏格拉底，论敌则大半是诡辩
派的哲学家。
柏拉图生活在雅典贵族失势、民主派当权的时代，他提倡贵族政治，反
对民主制度。在哲学上，他继承苏格拉底，成为西方客观唯心主义的始祖。
他把“理式”或宇宙间的原则和道理看作第一性的真理，认为感官接触的世
界只是“理式”世界的摹本或幻影。由此推论到爱情，则应是从人世间美的
形体窥见了美的本体以后所引起的“理式”的爱慕，而不应被利害关系和情
欲所迷惑。这就是后世所说的“柏拉图式的精神恋爱”。
柏拉图从唯心主义的理想模式出发，攻击诗人反映现实只是“模仿的模
仿”、“影子的影子”、“和真理隔着两层”。认为表达情感和欲念破坏了
宗教信仰，起了伤风败俗的作用。文艺应该以理想为模式为社会政治服务。
他认为创作需有灵感，但这种灵感只是对神的理解与体验。因为“诗人是一
种轻飘的长着羽翼的神明的东西，不得到灵感，不失去平常理智而陷入迷狂，
就没有能力创造，就不能做诗或代神说话。”他曾用一首《谢神歌》为例说
道：“神好象用这个实例来告诉我们，让我们不用怀疑，这类优美的诗歌本
质上不是人的而是神的，不是人的制作而是神的诏语；诗人只是神的代言人，
由神凭附着。”（《伊安篇》）后来，柏拉图的哲学思想由普洛丁努斯发展
为新柏拉图主义。这种新柏拉图主义同基督教神学结合在一起，在哲学和美
学方面对欧洲统治了一千多年。柏拉图和新柏拉图思想在后来的文艺复兴、
启蒙运动及浪漫主义中也发生了很大的影响。
亚里斯多德 （公元前384年—公元前322年）古希腊的伟大哲学家。他
生在马其顿，父亲是御医。他21岁时赴雅典师从柏拉图学哲学。柏拉图死后，
他回到马其顿，当了亚历山大的教师，到亚历山大即位东侵，他又回到雅典
开办一所学校授徒讲学，撰写哲学和科学著作。他被但丁称为“所有有知识
的人中的大师”。
亚里斯多德将科学分为三大部分：一、理论的科学，包括数学、自然科
学以及后来被称为形而上学的第一哲学；二、实践的科学，包括伦理学、政
治学、经济学、战略学、修辞学；三、创造的科学，即诗学。他认为“分析
学”或逻辑学是一切科学的工具。亚里斯多德不仅是形式逻辑的奠基人，而
且研究了辩证思维的最基本的形式，被恩格斯称为“古代世界的黑格尔”。
其主要著作有：《工具论》、《形而上学》、《物理学》、《伦理学》、《政
治学》、《诗学》等。
在文艺理论方面，亚里斯多德利用他特有的哲学和自然科学知识，对希
腊文艺作了理论性的总结。首先，在文艺与生活的关系方面，他认为：“诗
人的职责不在描述已发生的事，而在于描写可能发生的事，即按照可然律或
必然律是可能的事。” （《诗学》第九章）这就推翻了柏拉图认为艺术只是
“影子的影子”的论点。他认为悲剧“是对于一个严肃、完整、有一定长度
的动作的模仿；用的是由各种雕饰来提高的语言，不同的雕饰用在不同的部
分；方式是通过动作而不通过叙述；引起怜悯和恐惧，从而导致这些情感的
净化。”他还指出悲剧的时间不应无限制的延续。这些观点后来被古典主义
者引申为悲剧的三一律。亚里斯多德的《诗学》为西方的文艺理论奠定了基
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础，两千多年来一直有深远的影响。
7。“希腊化”时期的文学概况
公元前4世纪下半叶，马其顿征服了整个希腊。亚历山大逝世（公元前
323年）后，庞大的帝国分化为几个王国，各自实行中央集权制，此后二百
多年间，希腊各城邦相对独立，时而掀起反马其顿的斗争。公元前146年，
希腊为罗马所灭。
自公元前4世纪末至公元前2世纪中叶，希腊文化在东方广泛传播，并
和东方文化互相交流，这一时期被称为“希腊化”时期。这时的文化中心已
由雅典移至埃及的亚历山大里亚。当时的科学、艺术、哲学相当发达，学术
界注重书籍整理，建成了规模空前的大图书馆和博物馆。但古希腊文学至此
已近尾声，文学脱 离政治和群众，讲究词藻，有学究气味和伤感情调。比
较有成就的是新喜剧、拟剧、田园诗和史诗。
新喜剧是希腊化时期的产物。当时剧场已不再是群众性的政治文化活动
中心，而成为富人的娱乐场所。新喜剧往往通过爱情故事和家庭关系反映当
时的社会风俗，表现贵族青年男女要求自由独立的愿望，强调情节的曲折和
风格雅致，而缺乏深刻的思想内容。其人物有食客、兵士、艺妓和家奴等，
其中常常把奴隶写得聪明机智。新喜剧氏于讽刺，剧中没有天神出现，也没
有合唱队，一般分五部分，中间穿插歌舞。最著名的新喜剧作家是米南德。
米南德（约公元前342—公元前292年）出身贵族，写过一百多部喜剧，
得过八次戏剧奖，只传下《恨世者》和一些残篇。《恨世者》和残篇《评判》
等剧的主题都在劝善规过，提倡宽大仁慈，以调和社会矛盾。剧本注意人物