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演员也在其中起了相当的作用，有时甚至是不可或缺的重要因素。
这些搭档在片中，有时被周星驰戏弄，有时和周星驰一同戏弄别人。他们在大多数
的影片中为‘周星驰式青年”提供了社会环境，创造‘周星驰式青年”存在的文化背景。
…
众多搭档中最默契的恐怕就是吴孟达了，二人总共合作了20部影片。他们的合作被
认可是从《赌圣》开始的，之前他们也曾在《江湖最后一个大佬》等影片中有过合作，
但那时并不是他们的黄金时代。
达叔通常给人一种憨厚老实的感觉，因此经常在剧中成为“周星驰式青年”的戏弄
对象，是周星驰最好的附和者和支持者。但他有时却非常清醒，总在细心地观察周星驰
的表现，虽然大多数时候趋炎附势，但也会在关键时刻让剧情发生变化。比如《百变金
刚》中，＿他就有一个纯粹的帮凶，变成了最后引领周星驰继续生存的精神领一袖。
与达叔风格截然相反的要算是陈百祥了，达叔憨厚，而他却十．分狡猾，敢于出卖
朋友，虽然有时也被周星驰戏弄，但仍就是一种。对手戏的状态。《鹿鼎记》中的多隆，
虽然一直在当帮凶，可关键时、＿刻还是站出来把周星驰出卖了，他用刀架着周星驰的
脖子，在他的S回回胸前挂上“韦小宝罪大恶极”，还在“韦小宝”的名字上打叉。”。
还有一位重要的演员，就是让人难以忘怀的罗家英。他在《大话西游》中塑造的唐
僧形象，恐怕是每个看过这部片子的人都难以。忘怀的。他对中国带有“儒家”风度的
贫嘴进行了全新的诠释。如。果你仔细观察就会发现，唐僧的全部语言中，居然很少有
废话或胡。说，讲得都异常有道理。‘宇一下子不难，但难能可贵的是贫一辈子。”
与周星驰合作的女演员中，张敏与周星驰合作过的片子最多，一共有10部，但她的
表演多苍白无力，宛若花瓶。只有朱茵、吴君如在一些影片中有着比较精彩的表演，其
他女演员则没有给观众留下大多的印象。吴君如其实在周星驰众多的片子里出场不算很
多，但是，只要是吴君如出场的戏绝对是有看头的。举个例子，《鹿鼎记》里，她不过
正式出场过三次，每次出场也不过三五分钟，但就在这短短的三五分钟里，吴君如绝对
是出彩的；还有在诉申龙教》里她甚至才出场一次，而且时间短到不过一分钟，但她那
句“东方不败”一出口，就足以笑倒所有观众。 第二节 周星驰影片中不可忽略的龙套演员—— 如果你是一个对周氏艺术非常了解的观众，且看过了25部影片以上，那么你会很容
易地在他的影片中找到一些巧妙的小噱头，每每这时你便会露出会心的微笑，感激这个
年轻人的用心良苦。这些噱头通过几个同样的演员用同样装束，同样动作，同样表情的
表演，将周星驰的几部大戏穿在了一起。
最著名的恐怕就是前面咱们提到过的那长着满脸“胡子茬”的哥们儿，曾经数次客
串“美女”。虽然这哥们儿几乎没有什么台词，且动作除了抠鼻毛便是甩头发，但每次
出场都对剧中的情节变化起了一定的影响。他在《大内密探零零发》中出现在皇帝的后
宫佳丽中（站位靠前，可能还比较得宠，导致零零发为皇帝寻找美女而引出结尾的高
潮）；在《九品芝麻官》中，他又扮演一位在周星驰被处斩前要与之传宗接代的新娘
（最终造成周围过分恐惧，撞塌了监狱的墙壁，导致越狱成功）；之后他又在《武状元
苏乞儿》中成为苏灿家的一位远房表婶，苏灿准备介绍给其父谈恋爱，以换取回广东的
路费（因婚姻不成，无亲戚可投，导致二人不得不卖艺，而被赵无极打成残废）；最令
大家印象深刻的，恐怕还要算《唐伯虎点秋香》中，那位在桥畔倚栏而坐的大姐，“桀
骜不驯跳河取义”（有如此美女，方衬托出秋香的美貌）。此外，这位美女还曾在《国
产凌凌漆》中扮演过丽晶大宾馆的女服务员兼做皮肉生意（据说是顶级的“本地货”），
而险遭找杀。
也许大家对“小强”的名字并不陌生，它就是一只蟑螂（《唐伯虎点秋香》），但
大家对“旺财”这个名字应该更熟悉，因为他不仅同为《唐伯虎点秋香》中的一个重要
角色，而且还在其他影片中至少出现过两次。它在《唐伯虎点秋香》中“比惨”一场戏
的关键时刻，叫了两下就死了；在《大话西游》中“旺财”叼过了一根绳子，至尊宝问：
“‘旺财’，为什么你叼的这跟绳子这么眼熟？”于是发现是系乾坤袋的绳子，才知妖
精出逃；还有一个叫“旺财”的，是以死狗形象出现的，那就是在《九品芝麻官》中，
“旺财”被人勒死，成为张敏全家并非毒死的重要证据，为侦破此案做出了重大的贡献。
周星驰在香港影视界有相当的地位，所以一些大明星如周润发、成龙等在他的片中
客串小角色已经不是什么新鲜事了，但有一位佳宾还是想请诸位星迷注意一下。这个人
就是曾经出现在《龙的传人》中的“n—myw＊让e（基米·怀特，片中翻译为白韦德广，
喜欢台球的朋友一定很熟悉他，他就是素有英格兰斯诺克传奇人物的台球大师Jimmy
Wnit6本人，他曾经世界排名第一，当时的世界排名第六。有这位巨星助兴，可见星爷
的面子。
还有一个很巧妙的地方不得不提。由杜淇峰执导的《审死官》是重拍自当年同名的
一部粤语残片，当时的主角是马师曾。而在这部新片子中，马师曾的照片却出现墙上，
成了宋世杰仙逝的父亲。
其他还有很多类似的闪光点，需要大家仔细观察，认真发掘。
回看周星驰在《射雕英雄传》中的宋兵乙，如今，这个过河生变的小卒，已经成为
了喜剧之王。对这段常人难以想象的经历，周星驰自己也做出了总结，正像在他在《喜
剧之王》中说的：“我是一个演员。”不管今后还会有什么作品，但他曾经有过的已经
足够让我们玩味了。
曾经有一个大师，他就在我们面前。但是我们没有承认，等到失去才追悔莫及，人
世间最大的痛苦莫过于此。如果上天能够给大家一个机会重来一次的话，我们会对那个
大师说：我爱他。如果非要给这段爱加上一个期限的话，我希望是——一万年。
从周星驰现象看后现代文化
“我只不过想研究一下人与人之间的一些微妙的感情。”借用《大话西游》中菩提
老祖的一句话，此篇文章找到了主旨和归宿。本文粗略论及了关于周星驰现象的诸多方
面，戏路，角色，带来的影响，人们的态度……初步认为周星驰这个“后现代主义新青
年”是个性情中人，无厘头电影这种商业搞笑片是种经典文本，并且着重分析了《唐伯
虎点秋香》《鹿鼎记》《大话西游》三部影片，从文化．政治、爱情几个角度对经典文
本和性情中人作了深入探讨。卑之无甚高论，或许不无裨益。姑妄写之，姑妄读之，姑
妄信之吧。
周星驰是一个演员，十几年之间主演过将近扣部片子。香港搞笑片是一类电影，处
于“主旋律”和“肥皂剧”夹缝中以无厚人有间。这个“无厘头”演员和这类“快餐式”
电影无意中成了一种“后现代”文化景观。
“理想加卖点的完美结合’，这是演戏、搞新闻、写论文、以及做人的最高境界。
然而“真理从来掌握在少数人手中”，“一切无可挽回地走向庸俗”。诸多理论张牙舞
爪呼啸而来，各种姿态矫揉造作弥漫而去，“世界之暗从未到达存在之光”。
斯宾诺莎说：“不要哭，不要笑，只要理解。”面具撕破尘埃落定之后，其实香港
搞笑片自有其闪光之点独到之处，有些昙花一现的事物尤其令人怦然心动。周星驰这个
“后现代主义新青年”，骨子里某种东西以一贯之，算得上一个“性情中人”。从这样
的性情眼光看去，文化无处而不在，社会解读、娱乐解读和商业解读之外，尚有一种性
情解读。
文化的“喧哗与骚动”，政治的“存在与虚无”，爱情的“够结与决绝”……经历
了玩世不恭的‘呼美”，晤对了始料未及的“体验”——周星驰诗意盎然，无厘头历史
感深厚，搞笑片的“生命中不能承受之轻”。这种修论不敢授人以柄，但求不负我心，
不敢得意而忘言，只愿相忘于江湖