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＇焦点＇
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象，冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度，影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面，在引起巨大争议的同时，也成为电影史上暴力电影的经典。
饶有意味的是，影片公映5年后的1981年3月30日，一声清脆的枪声震惊了美国，里根总统遇刺。行刺者是一名叫约翰·欣克利的美国青年。令人震惊的是，欣克利的极端行为居然是受了影片《出租汽车司机》的影响，他如此铤而走险竟是为了朱迪·福斯特的垂青。
＇背景＇
《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚笼罩着现代人的心灵。从上世纪60年代开始，美国社会经历了种种动荡和不安，先是肯尼迪总统被刺，继而由入侵越南而触发了民众的普遍不满情绪，社会矛盾随之激化等，人们对前途普遍感到沮丧。黑人领袖马丁·路德·金被谋杀后，种族间的冲突此起彼伏。学生造反、工人罢工的浪潮也一浪高过一浪。社会分崩离析的状态甚至引发了信仰危机，传统的所谓“美国神话”被动摇，表现这种神话的传统文化手段也随之动摇，“女权主义”、“性解放”运动和黑色武装等，就成了美国上世纪六七十年代的反文化现象，即所谓的“新美国文化”。
上世纪60年代，在美国各地的大学校园里出现了一些电影团体，它们摄制的影片被称作“美国新电影”，其中以纽约的一些团体最为活跃，故被称为“纽约学派”，其代表人物有西德尼·波拉克、约翰·卡萨维茨等，他们的电影带有强烈的实验性质，并且不在商业系统发行，因而对美国电影并未产生很大影响。然而，随着1967年《邦尼与克莱德》的出现，“美国新电影”发生了质的变化，它既不同于“美国新电影集团”带有实验性质的电影，也与好莱坞传统电影大相径庭，但由于他们的拍摄基地仍在洛杉矶，因而这一流派亦被称为“新好莱坞”，其代表导演有科波拉、罗伯特·阿尔特曼、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、保罗·施拉德等。这些电影人富于冒险和创新精神，艺术上大量借鉴欧洲艺术电影的经验，与传统的美国电影不同，他们往往把镜头伸向过去很少表现的美国社会阴暗面，影片主人公亦多是些无家可归的“新一代流浪者”，他们经常是孤身一人解决社会问题。这类影片常以惩恶扬善作为叙事主题。
出租汽车司机（2）
1975年，剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄他已完成两年之久的剧本《出租汽车司机》。经过斯科塞斯及剧组成员的共同努力，这部堪称伟大的电影终于问世，影片凭借其中蕴涵的深刻意义、令人震撼的影像、罗伯特·德尼罗惊人的表演，一下在美国引起轰动。可以说，这部影片精准地把握了现代人孤独无助的感觉，强有力地鞭挞了美国社会的种种垢弊，引起了观众广泛的共鸣。斯科塞斯凭借这部影片为“新好莱坞运动”添上了浓重的一笔。
本片导演马丁·斯科塞斯是美国“新好莱坞”时期涌现出来的大师级导演，在创作上，他既借鉴好莱坞的叙事方法，又保持欧洲作者电影的艺术品质，始终冷静地剖析社会和人类的种种顽症。为此，他赢得了“电影社会学家”的称誉。早在斯科塞斯的成名作《穷街陋巷》中，斯科塞斯便开始了与杰出的演员德尼罗的合作，而《出租汽车司机》则使马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗（保罗·施拉德）的这种合作模式得到巩固，之后，他们又合作了《喜剧之王》、《纽约、纽约》、《恐怖角》、《赌场》等名片。罗伯特·德尼罗在本片中的表演非常投入，且细腻到位，特拉维斯是德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一，他对着镜子自言自语的情节，也是他最为人所津津乐道演出。
另一位因本片而成名的女演员是当年年仅13岁的朱迪·福斯特，她在影片中扮演雏妓艾丽丝。朱迪·福斯特1962年出生于洛杉矶，她从小丧父，是电影陪伴她长大的。她3岁拍广告，5岁拍电视，9岁即开始拍电影。本片使她获得了奥斯卡最佳女配角的提名。25岁时，朱迪·福斯特迎来了自己事业上的高峰，曾两次获得奥斯卡最佳女演员的荣誉，此外，她还涉足导演领域，执导了影片《小神童塔特》和《度假之屋》。
＇欣赏＇
《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁·斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。首先，本片是最早研究“越南问题综合症”的影片之一，虽然影片没有直接出现越南战争的场面，但主人公特拉维斯的心理疾病却正是越战后遗症的表现，本片对后来的越战电影，如《归家》、《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》、《汉堡包高地》、《石头公园》、《野战排》和《生逢七月四日》等都产生了重要影响。
《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造，有着强烈的表现主义色彩，即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。在马丁·斯科塞斯的镜头里，纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围里，黑夜中闪烁不定的灯光、弥漫着的雾气、汽车玻璃上的雨水、路边幽灵似的人影，再配上阵阵不和谐的音乐声，使人强烈地感到这座地狱般的城市的冷漠与迷乱，其黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，对特拉维斯的眼部的多次特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。
美国影评人宝琳·凯尔称《出租汽车司机》为“马路西部片”，认为本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。主人公特拉维斯经历过可耻的越南战争，那场战争时时梦魔般纠缠着他，给他内心世界留下了严重的精神创伤。为了摆脱孤独，他整夜开车，但所到之处又都充满了污浊和肮脏，在他看来，纽约仿佛一座地狱。他寻找爱情，却屡屡受挫，他想解救雏妓脱离苦海，又不被对方理解。他刺杀总统候选人未遂，转而把枪口对准了拉皮条的斯波特和看门老头儿。他杀人无罪，因为这个社会的外部环境比他的内心世界还要疯狂。理查德·斯洛金有一个关于“通过暴力获得新生”的著名论断，这个神话般的论断成为传统的美国意识形态的基础，影片《出租汽车司机》却否定了这一论断，向整个美国文化提出了挑战。
野性难驯（1）
（1990/美/彩色）
＇档案＇
英文名：WildAtHeart港台译名：心中狂野/野性的心
根据巴里·吉福德的小说改编
编导：大卫·林奇
摄影：弗雷德·艾尔梅斯
主演：尼古拉斯·凯奇、劳拉·邓、戴安·拉德、伊莎贝拉·罗西里尼
获奖纪录：获1990年戛纳电影节金棕榈大奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事开始于美国卡罗莱纳州的恐怖角。青年塞勒·里普利与少女洛拉真心相爱，无奈洛拉徐娘半老的母亲玛丽艾塔也看上了塞勒，在勾搭塞勒不成遭到拒绝后，恼羞成怒的玛丽艾塔唆使她的情人鲍勃向塞勒寻衅。在一次酒会上，鲍勃与塞勒狭路相逢。鲍勃拔出刀向塞勒扑来，迫于自卫，塞勒杀死了鲍勃，并因杀人被判了两年徒刑。
两年后，塞勒出狱。洛拉前来迎接并给他带来了“猫王”风格的蛇皮夹克衫。塞勒兴奋地穿上了夹克，因为他认为这是他个性的象征。当晚，塞勒与洛拉幽会，洛拉眼前闪现出烧死父亲的熊熊大火，还回忆起13岁时曾被普奇叔叔强奸的往事。
玛丽艾塔得知塞勒出狱后，又招来她的另一个情人——私人侦探约翰尼，命令他设法杀死塞勒，但约翰尼对塞勒并无敌意，他只答应帮忙找回洛拉。玛丽艾塔以要找她另一个情人桑托斯帮忙作要挟，约翰尼这才勉强答应。
塞勒知道玛丽艾塔不肯善罢甘休，便决定带着洛拉去南方