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一部世界电影禁片的历史，从某种意义上说，实际上就是一个世纪以来，人类文明与愚昧、开放与封闭斗争的历史，回顾电影史上这些曾经富有争议性的艺术佳作，让我们能够从中感受到人类进步的足音。
目录
第一编情色风暴
《甜蜜的生活》中海报电影《失乐园》《艳舞女郎》中的海报 “别让裸体吓着，在大师的心里，它们只是用来反讽传统、政治、人性的表达方式而已。收起你的偏见，用泪水与掌声迎接它吧……” —摘自台湾《世界电影》杂志
甜蜜的生活（1）
（1959/黑白/意大利、法国）
＇档案＇
原文名：LaDolceVita港台译名：露滴牡丹开
编导：费德里科·费里尼
摄影：奥·马尔代里
主演：马尔切洛·马斯特洛亚尼、阿努克·艾梅、阿妮达·埃克贝、伊沃诺·弗尔努
获奖纪录：1960年戛纳国际电影节金棕榈奖，第34届奥斯卡最佳服装设计奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
清晨，一架直升飞机从罗马郊外废墟的上空掠过，飞向市区。飞机上引人瞩目地吊着一座耶稣塑像。在市中心上空，记者马尔切洛从飞机机舱里探出头来，向楼顶阳台上几个漂亮的泳装少女搭讪：“我们要把基督送到教皇那里去！”他的同伴摄影记者帕帕拉佐忙着抢拍好镜头。
马尔切洛和帕帕拉佐走进一家夜总会，看见一位被称为“亲王”的绅士正在同一位漂亮的夫人亲热，帕帕拉佐用照相机拍下了这个场面，结果惹得“亲王”勃然大怒。马尔切洛看见一位叫玛达莱纳的名媛，连忙走过去邀请她跳舞，但她似乎情绪不佳，于是，马尔切洛殷勤地陪她出去兜风。
深夜，马尔切洛回到家里，发现女友埃玛服毒自杀，顿时吓出一身冷汗。马尔切洛急忙把女友送进医院，嘴里却不停地埋怨着。终于，埃玛被抢救过来了，马尔切洛因此被警方传讯。
又一天，好莱坞女明星西尔维娅光临罗马。她此行是来拍一部历史巨片。马尔切洛急匆匆地赶到机场，他拼命地接近西尔维娅，刻意地同女明星套近乎。马尔切洛陪西尔维娅参观圣·彼得大教堂，夜晚，又在多姆斯餐馆的露天舞池与西尔维娅跳舞，不想这番举动却惹来西尔维娅未婚夫罗伯特的嫉妒和嘲讽。西尔维娅赌气跑了出去，马尔切洛忙尾随着追了出去。
马尔切洛开车追上了西尔维娅，他带着西尔维娅驶向郊外，并乘机向她求爱。扫兴的是，这对情欲勃发的男女一时找不到地方过夜。西尔维娅漫步来到罗马著名的“处女泉”。她撩起长裙，淌着泉水走进水池，仰望着巴罗克风格的雕塑，不觉心旷神怡。马尔切洛冲动地把西尔维娅抱在怀里，狂热地亲吻着她。
清晨，马尔切洛和西尔维娅回到埃克斯塞尔旅馆。怒火冲天的罗伯特粗暴地给了西尔维娅一记耳光，又一拳把马尔切洛打倒在地。帕帕拉佐和几个记者忙抢拍下这组难得的镜头。
罗马郊外，电视台正准备报道“圣母显灵”。马尔切洛带埃玛赶到现场时，天色已晚，而且暴雨将至。人们将“圣母显灵”的大树团团围住，里面是目睹过圣母显灵的两兄妹。人们围着他们打探着，记者们则跑前跑后地抢新闻。突然，雷电交加，大雨倾盆。圣母始终没有出现，一个等待“圣母”治病的孩子却断了气。
马尔切洛和女友到老友作家斯坦纳家去坐客。主人家高朋满座，一位印度姑娘在吉他的伴奏下唱歌，一位美国女作家同一位女诗人正谈论东方文化。高雅美丽的女主人殷勤地给大家端上了咖啡。主人的两个小孩儿活泼可爱。马尔切洛和女友对此羡慕不已。
在一家海滨饭店，女招待帕奥拉质朴纯真的美深深地迷住了马尔切洛。他称帕奥拉是“教堂里的天使”。晚上，马尔切洛在一家咖啡店里见到了年迈的父亲。之后，父子俩走进一家夜总会。父亲看上了一个叫法妮的舞女，竟跟她回了家。不幸的是，年老的父亲在法妮家犯了病，马尔切洛只好把父亲送回老家。
马尔切洛带着女友驱车疾驶在罗马市郊的公路上，在车上，两人发生了争执，马尔切洛一气之下动手打了埃玛。这时，斯坦纳家发生了骇人听闻的悲剧。斯坦纳杀死了两个可爱的孩子，然后自杀了。马尔切洛闻讯赶到，目睹了血腥的现场，不由黯然神伤。
在一座花园式的海滨别墅里，马尔切洛同罗马上流社会的男女们寻欢作乐，通宵达旦。清晨，醉生梦死的男男女女们离开酒会去海边散步，他们看见渔民们打捞起一条象鲨鱼模样的怪物。面对沉寂的大海，众人意气颓丧。恍惚间，马尔切洛看见“教堂天使”帕奥拉在远处呼唤他，转瞬消失。马尔切洛默默地望着大海，不由得万念俱灰。
＇焦点＇
《甜蜜的生活》一公映，就引起了轩然大波，被一些宗教组织指责为“淫秽”，教皇更是拍案大怒，梵蒂冈教廷甚至发起一场运动来抵制这部“图谋不轨”的电影，梵蒂冈的喉舌《罗马观察家报》称这部电影是“令人厌恶的影片”。意大利上流社会因本片对他们入木三分的揭露而怒火中烧，就连左派也因费里尼远离社会底层而颇有微辞。1959年2月，费里尼在米兰参加本片在当地的首映式，一名男子竟向费里尼脸上吐唾沫，还恶狠狠地说：“你污辱了意大利！”另一次在帕杜亚，费里尼发现一座教堂的门上写着：“为拯救公共罪人费德里科·费里尼的灵魂而祈祷吧。”一直到了1964年，费里尼的母亲对此仍心有余悸：“《甜蜜的生活》—你为什么要拍这么一部影片呢？”
然而，“淫荡”和“下流”的名声却反而使观众对影片《甜蜜的生活》趋之若鹜，影片也因此成为国际卖座片，直至今日，仍是意大利有史以来票房成绩最好的影片之一。
＇背景＇
甜蜜的生活（2）
费德里科·费里尼是著名的现代电影大师，在西方享有“意大利电影奇才”的美誉。费里尼的早期创作受意大利新现实主义影响，20世纪50年代中期，便以影片“孤独三部曲”震惊影坛。之后，费里尼笔锋一转，从描写社会底层小人物的悲剧命运，转向了剖析罗马资产阶级上流社会的精神空虚和贫困。《甜蜜的生活》标志着费里尼电影创作生涯的一个转折，在这部影片中，费里尼一改传统的叙事风格，开始着力于探索新的电影形式。《甜蜜的生活》是费里尼走向现代主义的开端。
本片服装设计师皮埃洛·杰拉迪曾两次获奥斯卡奖，他的第二部获奖影片是费里尼的另一部传世名作《八部半》（1967）。
作为影片主人公马尔切洛的精神寄托，“帕奥拉”这一角色是影片中惟一美的象征。为了物色一个合适的少女，费里尼花费数月时间，研究了五千多个少女的脸。最后，在朋友家的一次宴会上，他遇见了多年未见的13岁少女瓦莱利亚·奇安诺蒂妮，才终于找到了心目中的“帕奥拉”。
＇欣赏＇
《甜蜜的生活》通过马尔切洛的主观视点揭示了潜藏在20世纪50年代末期意大利所谓的“经济奇迹”背后的“一种复杂的精神错乱症”。费里尼以其冷峻、辛辣的笔触，借利欲熏心的记者马尔切洛的视角，把这种“复杂的精神错乱症”淋漓尽致地揭示了出来。他看出了现代罗马无可救药的衰落。在费里尼看来，片名中的“甜蜜”不过是醉生梦死的戏称。《甜蜜的生活》中的罗马，被费里尼赋予了成为豪华而又颓丧的银幕造型，仿佛是但丁《神曲·地狱》的现代版画。而影片的开端和结尾，则构成了这幅“壁画”的画框。影片开场堪称现代电影中最经典的镜头之一：一架直升飞机吊着一尊巨大的耶稣像飞向圣彼得堡教堂。这个充满隐喻的镜头为影片的全部内容确立了“背景”。费里尼曾说：“我影片中的明星是罗马—我梦中的巴比伦。”死去的基督俯瞰着纸醉金迷的罗马，弥漫在银幕上的是一种绝望悲凉的情绪。影片透过马尔切洛个人的情感经历和疲于奔命的记者生涯，既赤裸裸地剖析了罗马上流社会的骄奢淫逸、精神堕落，又以“圣母显灵”这一荒诞情节，勾画出了被宗教迷信麻醉的下层社会的精神愚昧。社会生活的两极，就这样奇特而错综地交织在一起，呈现出尖锐而丰富的艺术对照。
本片由一系列独立成章的�