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后考入伦敦大学攻读生物学。1890 年毕业后担任中学教员。1893 年因病去
职，开始创作。他写过许多科幻小说，如《时间机器》、《隐身人》、《星
际战争》等；也写过一些反映城市中下层人民生活的作品，如《托诺——邦
盖》、《基普斯》等；后期作品多为“政治性小说的作品”，有《梦》、《如
神一样的人们》、《未来事物的面貌》等。威尔斯主张通过教育和技术来改
造资本主义社会，这种社会改革思想渗透在他的文学创作之中。
（王燕）
《隐身人》科幻小说。威尔斯著。作于1897 年。写发明家格列芬发现
一种能使身体隐没的因素而变成了隐身人。格列芬是个极端个人主义者，对
人类命运漠不关心，因此他的发明不仅未能给他自己和别人带来任何好处，
反而引起群众的恐慌和骚乱。格列芬与人们发生了尖锐的冲突，他在斗争中
变得冷酷无情，终因寡不敌遇而被打死。在《隐身人》中，作者指出科学发
明、技术的发明如果应用不当，会给社会造成危害。
（王燕）
《托诺—邦盖》长篇小说。威尔斯著。作于1909 年。写一个药店商人
爱德华·潘德拉弗靠推销假药“托诺——邦盖”起家，成为巨富，他致富的
诀窍是：到处兜售、钻营和吹嘘。他收买了一份文学报纸，在上面用异想天
开的词句大做广告和同行竞争，结果在金融集团内部倾轧下，遇到劲敌而破
产，最后在逃避通缉的途中死去。他的侄儿青年科学家乔治·藩德拉弗头脑
清醒，注重实干。他目睹了叔父的发迹和破产，走上了实业家的道路。他创
办了航空器材厂，以后又从事营造快速驱逐舰，获得成功。这部小说揭露了
十九世纪末英国商业资产阶级的投机活动和寄生本质。有的评论家认为小说
所反映的史实是19 世纪末英国社会的变革史。
（王燕）
《星际战争》科幻小说。威尔斯著。作于1878 年，描写火星人入侵地
球的情况。火星人是一个灰色圆形躯体，大小如熊，长着两只暗黑色的眼睛，
状似章鱼。他们没有生殖器，以分裂繁殖的方式繁衍后代。他们靠把捕获到
的地球人身上的血液抽出来，注入他们血管中而生存。火星人的战斗机器能
发射出可怕的热射线和黑色烟雾。地球上的枪炮弹药对他们无济于事，一艘
英国装甲战舰与火星人英勇奋战，向他们的战斗机器冲去，结果被热射线烧
着而爆炸。正当火星人所向披靡即将变伦敦为平地时，却不战而败，成批死
去。原来他们对地球上的病菌没有免疫能力而被病菌杀死。在小说中，威尔
斯强调先进的科学技术如果掌握在毫无人性的人手中是危险的。
（王燕）
高尔斯华绥（1867～1933）全名约翰·高尔斯华绥，英国批判现实主义
小说家、戏剧作家。他曾在牛津大学攻读法律，并于1890 年开始执行律师业
务，但不久就放弃律师工作而从事文学创作。1897 年，高尔斯华绥发表处女
作《天涯海角》。经过几年的探索与实践，至1906 年完成长篇小说《有产业
的人》，他才被公认为英国第一流的作家。高尔斯华绥是个多产的作家，在
二十多年的创作生涯中，他几乎每年都写一部小说和一个剧本。1932 年，他
获得了诺贝尔文学奖。代表作有《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》三部
曲、《尾声》三部曲，剧作有《银匣》、《斗争》和《法网》等。
（傅春明）
《福尔赛世家》、《现代喜剧》长篇小说。高尔斯华绥创作的两组三
部曲，每组三部曲都由三部小说组成。《福尔赛世家》包括《有产业的人》、
《骑虎》和《出租》；《现代喜剧》包括《白猿》、《银匙》和《天鹅曲》。
这两组小说对福尔赛家族三代人的家庭问题、婚姻纠葛、财产继承以及日常
生活琐事的描述，塑造了19 世纪80 年代至20 世纪20 年代这一时期的英国
资产阶级的各类典型人物，撕下了他们温情脉脉的面纱，揭露了他们的道德
观念和思想意识，尤其是人与人之间那种赤裸裸的金钱利害关系。这两组三
部曲文笔流畅、朴实无华，但富有感染力。作者吸收了当代口语的特点，简
洁确切，很有生气。善于通过对话和独白表现人物性格也是小说的主要特点
之一。
（傅春明）
辛格（1871～1909）爱尔兰戏剧家，出身于基督教徒家庭。曾入都柏林
的三一学院学习。1894 年留学德国，专攻音乐，此后又留学意大利和法国。
回到祖国后参加了爱尔兰文学会，并和叶芝、格雷戈里夫人，于1902 年创办
了爱尔兰民族文学剧院。他们于1904 年接管了都柏林的阿贝戏院为演剧中
心，辛格六部剧作中的五部是在这里上演的。其作品有《骑马下海人》，喜
剧《西方世界的花花公子》、《补锅匠的婚礼》等。辛格的戏剧把农民和农
民的语言搬上舞台，给世纪初“优雅”而沉闷的英国戏剧舞台送进一股新鲜
空气。辛格不是一个现实主义剧作家，但他的剧本富有诗意，颇有情趣。
（王燕）
《骑马下海的人》独幕悲剧。爱尔兰戏剧家辛格著。作于1903 年，是
一部完美的作品，也是辛格所写的最佳悲剧。《骑马下海人》写阿兰群岛上
的一个渔村的老妇人莫尔耶，生有六个儿子。他的丈夫和五个儿子都在海上
捕渔时溺死。她的第六个儿子，依旧出海捕鱼。老妇人预感到了不幸。黄昏
时，她第六个儿子（巴特利）的尸体从海中捞起，被送到他母亲面前。该剧
的主题是渔民和大海的斗争。大渔是残酷无情的。但母亲是无比坚强的，在
失去所有的儿子之后，绝望之余，感到宁静，“现在都过去了，大海将奈何
我不得了。”作者企图通过老妇人的崇高性格使观众从怜悯和恐惧中得到净
化。作品在构思、结构方面，深受希腊悲剧影响，具有高超的想象力和魅人
的诗意。
（王燕）
奥凯西（1880～1964）全名肖恩·奥凯西，是工人出身的爱尔兰剧作家。
他幼年丧父，家境贫寒，只读过三年书。通过自学获得了丰富的知识。奥凯
西从十二岁开始独立谋生，在以后的近二十年中先后当过铁路工、码头工、
锅炉工、泥水匠等，靠打短工维持生活。奥凯西积极参加了当时蓬勃发展的
爱尔兰工人运动和民族解放运动。1930 年加入英国共产党。1931 年的柏林运
输工人罢工失败后，工人建立了民族主义的“公民军”，奥凯西任“公民军”
书记。在劳动斗争之余，奥凯西开始文学创作。他的剧作有《枪手的影子》、
《裘诺与孔雀》、《星儿变红了》、《给我红玫瑰》等。自传体的小说有《我
敲门》、《门厅里的图画》、《窗下鼓声》、《英尼希法伦，再见》、《玫
瑰与王冠》、《日落与金星》六部。作品在英国流传很广。
（傅春明）
《星儿变红了》剧本。奥凯西著。作于1940 年。主题是歌颂共产党人
领导下的反法西斯斗争。剧中女主人公朱莉娅因不堪忍受辱骂，打了法西斯
黄衫队首领一个耳光，遭到鞭打。她的父亲赶来营救，反被枪杀。其男友杰
克也在与黄衫队的搏斗中牺牲。朱莉娅悲痛至极。工会领袖红吉姆指挥左派
继续战斗，朱莉娅受到鼓舞，也化悲痛为力量，高唱国际歌参加了战斗。幕
落时，背景上的银星变成红星，大放光芒。剧本采取道德剧的形式，部分人
物没有姓名，只注明属于哪一种类型。在艺术表现上，有的人物缺乏个性，
有的人物形象显得木偶化，缺乏感染力。
（申）
乔伊斯（1882～1941）爱尔兰小说家，生于都柏林一个穷公务员家庭。
从小在耶稣学校受天主教教育。中学毕业前开始同宗教信仰以及都柏林庸俗
无聊的生活决裂，决心献身文学事业。1898 年进入都柏林大学专攻现代语
言。1902 年毕业后，赴巴黎学医。1903 年因母亲病危暂时回乡，开始写短篇
小说。1904 年结婚后，到意大利和瑞士旅行，并宣布“自愿流亡”，与天主
教会统治的爱尔兰彻底决裂。1920 年定居巴黎，专门从事创作。其主要作品
有短篇小说集《都柏林人》、自传体中篇小说《青年艺术家的肖像》，代表
作《尤利西斯》，最后一部长篇小说《为芬尼根守灵》等。他广泛采用“意
识流”写法，形成独特风格，从而成为西方资产阶级现代派小说的先驱之一。