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其名，是个踏踏实实、诚实敬业，同时也是业务很强的高级记者。我们商量了未来几天的工作配合日程，进行了约定。由他们联络我国国内几个大的媒体驻法记者，利用自己的身份尽量深入采访，并每天下午去参加巴黎奥申委的新闻发布会。我们随时保持联系、碰头。
他们走后，我收拾了一下东西，洗完澡，一看表又是下半夜了。赶紧关灯、睡觉，什么也不要想了。
4、参观巴黎奥申委
一觉醒来已是早上7：30。这一觉睡得很香，竟忘记自己是在哪里，抬头看了看四周，才想起是在巴黎。今天已是3月25号，国际奥委会评估团今天晚上就要到巴黎了。我一翻身下了床，洗漱后下楼到餐厅去吃早餐。
到了餐厅，感觉就像在北京一样。房间布置的跟国内一些机关的餐厅一样，空气里传来的也是地道的中国饭菜的香味。早餐的内容很简单，但很实际，有馒头、包子、面条和粥，还有牛奶、豆浆、咸菜、酱豆腐等。出来快一星期了，第一次吃中国早餐，香极了。
饭后感觉一扫昨日的疲劳，我们开了个简单的碰头会后，就又开始了一天的工作。
按计划，今天我们要去考察巴黎奥申委办公地点，然后再去考察国际奥委会考察团第二天将要考察的路线，傍晚到机场。
“巴黎市档案馆街70号”，这是巴黎奥申委的办公地点。巴黎奥申委的正式名称是“巴黎申办2008年奥运会公共利益集团”。小朱开车带着我们转了好几圈，好不容易才找到这个地方。其实，我们刚才已从这个门口经过一次了，大家都没有看出来，因为这个地方实在是太普通、太不起眼了。档案馆街是在巴黎市区的一条狭窄的单行路，70号是一个僻静的小院，既无彩旗飘飘，又无人来人往，安静得出奇。小院临街的门很小，也没有个铭牌，只有三张大幅申奥宣传画，和昨天在那条大街上看到的一样，是三个运动员的画面。后来我了解到，那时，巴黎奥申委只有这三种申奥的宣传画。
巴黎奥申委怎么会设在这样一个小院里办公呢？这里怎么竟然没有一点申奥的紧张、热烈气氛呢？会不会找错了？带着疑问，我们走进了小院。
院里的地面高低不平，以渣土地面为主，有的地方铺了一些小方块石头。院里停了三辆普通的小汽车。院内，三面都是很旧的、有两三层楼高的墙，其中靠右手的墙中间，有一个小门。
敲门进去后，看到对面墙上有一行大字：“我们的奥运会冠军”。原来是个展览，但展览室的面积不大，仅相当一个中型会议室。展览无解说员，无简介和印刷品，不卖票，免费开放。我们以普通旅游者的身份进去参观，只见到一名工作人员，她面带微笑接待了我们。展览比较简单，以获得奥运会冠军的法国运动员为主，多数是照片，还有一些冠军的运动衫、手套、帽子、获奖证书等，展板上的文字说明不多。
我们一边参观，一边与工作人员聊了几句。她告诉我们，巴黎奥申委一共有两个展览。这是其中的一个，一楼展览，二楼是巴黎奥申委办公的地方。另外一个是“巴黎2008年奥运会规划展览”，设在巴黎建筑学院的展室内。我们问她，可否上楼参观一下奥申委的办公室，她笑着说，上面不是参观区，但我可以带你们上去看看，不过，现在没有人办公，人都出去工作了，因为晚上国际奥委会考察团就要到巴黎了。
我们跟着她从靠近里边的一个很窄的楼梯上到二楼。二楼的面积和一楼差不多，摆设非常简单，除了有几张办公桌外，还有几个房间关着门。我想，全加起来也不会超过20个人在这里办公。
脑子里带着国内模式的我们，对巴黎奥申委的办公地点和状况似乎有些不理解。如此简单、松懈，如此安静、低调，这是事先没有想到的，甚至感到有些扫兴。好像什么都看到了，又好像什么都没看到。
仔细想一下，这也正反映了巴黎申奥的特点和它的优劣势。一方面，巴黎奥申委在国内一直很低调，含而不露，把主要精力和工作重点都放在做国际奥委会委员的工作上；另一方面，法国政府的支持力度和群众的关心程度都是有限的。前者是我们应该向他们学习和借鉴的；后者是我们最大的优势，也是巴黎奥申委很难学到的优势。受国家体制的限制，法国政府的支持力度不可能像我国政府这样大，法国人的关心程度也不可能像我国群众那样高。
5、法国建筑艺术瑰宝的背后
离开档案馆路，我们按照那位工作人员所指路线，很快找到了另一个展览巴黎2008年奥运会规划展览。这个展览在巴黎建筑学院的展室内，临近著名的卢森堡公园。展室临街开门，但门口没有任何关于展览的标志，也没有申办的宣传画，同样是免费开放，自由参观。我们进了门，首先看到的是一个业务室，并出售室内装饰品。往里走才看到展览，比前面的那个展览大多了，展览共两层，但每层的面积最多也不到200平方米。一层的大部分是建筑艺术展览，以中小型民用建筑图片、模型为主，还有室内装饰、建筑小品等，均为现代风格；一层的小部分和整个二层均为“巴黎2008年奥运会规划展览”，同样无解说员、无简介和印刷品。也没有看到任何工作人员，只有几个零散的参观者。
这个展览是2月27日开展的，主要展出了四位法国的和八位外国的建筑设计师为巴黎举办奥运会而设计的建筑方案。
展览的内容，以巴黎构想的2008年奥运会主会场和奥运村为主。由于主会场已经于1998年投入使用，所以，这个奥运会规划展览实质上就变成了奥运村规划展览。从形式上看，展览以绘制在展板上的图纸为主，辅以少数小型模型和文字说明。有的模型就放在乒乓球台上展览，各展板均无专用照明灯具，显得很简单。
但展览的图纸和模型都很精细，非常注重建筑艺术，极具专业水准。不能不承认，法国的建筑设计水平，要高出我们许多。
法国的建筑艺术是世界闻名的。这也是巴黎奥申委宣传巴黎的优势之一，称为“巴黎的建筑艺术瑰宝”。记得第一次申办奥运会时，1992年我们到法国等几个欧洲国家考察，与我同行的有北京建筑设计院的总工，我看见他一路上不停地照，照的全部都是各种各样的建筑，有时看见很有特点的建筑，他会绕着圈从不同的角度照。照完一卷还要用笔编号、记好再装进去。他说，“建筑首先是一种艺术。”我被他的敬业精神所感动，看着他已经快60岁的人了，每天比我们年轻人跑的路还多，还要背着一个大包。但从来没有看见他有疲倦的感觉，脸上总是带着高兴和满意的微笑。我问他带了多少胶卷，他说：“带少了，只带80多卷。”我吓了一跳，80多卷还嫌少了。我见过记者出国有带几十卷的，还从来没见过带这么多的。他告诉我，皮箱里大部分空间用来装胶卷，为此，他把衣物减到最少的数量。
为什么法国的建筑艺术如此闻名？这一直是我脑子里的一个问号。
后来，我无意间了解到了一个情况，解释了我的这个疑问法国的建筑业不是由工业或经济等部门主管，而是由国家文化部主管。这种把建筑与文化结合起来、并把建筑纳入文化的管理体制，对法国建筑业的发展产生了决定性的、深远的影响。它反映了一种文化，也就是说，法国的建筑不仅是考虑它的实用价值，而且要考虑它的文化价值和艺术价值。建筑与文化、艺术的结合，使法国的建筑成为名副其实的历史艺术作品，从这个意义上说，法国的每座城市，都是一个建筑博物馆。今天我才真正理解了为什么法国的建筑都是一个一个的艺术品。
相比之下，我们国家的建筑部门是独立于文化之外的，从某种意义上来说，他们没有创造“艺术品”的任务，而只需要建造一个一个的“窝”。特别是文化大革命的年代，全国的楼房可以用一张图纸，走遍全国各地，到处都可以见到大片大片的“鸽子笼”、“火柴盒”式的建筑。真难为我们的建筑设计师们了，如果再不改革开放，恐怕我们就找不到几个真正的建筑设计师了。
从巴黎建筑学院展室出来，已经是下午两点，我们都感到肚子饿了。我们来到一条热闹的小商业街，这里有许多各种风味的小吃。在一个小店门口，我们看到有一个卖烤肉的，用一个立着的东西，把肉串成直径