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记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无音。
两人一别而成永远，如东坡悼亡妻词〃十年生死两茫茫〃之切肤之痛。惆怅晓莺残月与柳屯田〃杨柳岸，晓风残月〃意境颇相似。落花人独立时，谢娘却是不再逢，从此两地异乡，夜夜思君君不见。
端己词中唯一一首涉及到了边塞题材，但也只是欲说还休，借鲁迅先生的话来说是〃刚开头便煞了尾〃，见他词作《木兰花》：
独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不会行，魂梦欲教何处觅？
起篇即一妇人无言独上小楼，望尽玉关路。岂不知春风不度玉门关呀，她失去了夫君的音信，只能在闺中空空守候。对着流水落花，不觉满目已是苍凉，又不禁泪落沾巾。魂梦欲教何处觅，晏几道有词云〃从别后，忆相逢，魂梦几度与君同〃，真是佳人不见，肝肠寸断了。沈休文诗云〃梦中不识路，何以慰相思〃，看来皆是情至之语。
有人将端己比作谢灵运，并言其词如初发芙蓉，无端可爱。此言得端己词之精髓。吴梅的《词学通论》中言：词之工拙，以韦庄为第一，冯延巳次之，最下者为毛文锡。也算是为其正名了。
端己走完了他坎坷的七十四个春秋，留下《浣花集》二十卷，为千古所传诵，也是幸也。。。。。。
【小传】：唐末五代诗人、词人。字端己。长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后（一说为玄宗相韦见素之后，其实并非一房），诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。少时曾居白居易故乡下邽，时白居易尚健在，平易之词风，或受乐天影响而来。
＇楼主＇ ＇5楼＇ 作者：一步两搭桥 发表时间： 2008/03/05 17：38 ＇加为好友＇＇发送消息＇＇个人空间＇回复 修改 来源 删除 【卷四】李璟
【派别】南唐派
【文集】《南唐二主词》
栖凤枝稍犹软弱化龙形状已依稀
大江东去，浪淘尽千古风流人物，物华荏苒几时休。煮酒论史之时还有几个历史之人能长留在人们的心中呢。张若虚因一首《春江花月夜》而千古留其美名，一跃站在了唐诗的高处。千古帝王转眼荒冢一堆，南唐中主李璟因为他的词作而流芳百世。
李璟，字伯玉。诗经有云：〃言念君子，温其如玉〃。李璟就是这样的一位谦谦君子。郑文宝《南唐近事》卷二云：〃元宗少跻大位，每接臣下，恭慎威仪，动循礼法，虽布素僚友无以加也。〃中主对臣子始终礼遇，显现了一代君王的气量。
《江南余载》中有一则逸事，一次中主在宫中大宴群臣，在大家酒酣之际，命伶人乐工歌舞助兴，太傅宋齐丘醉而作轻狂态，离开酒席上前而抚住了一位宫中内人，众人都感到极其惊悚，而中主却不介意，一直到兴尽而止，第二日，中主在帷帐之内索要纸笔下纸赐慰，齐丘一颗悬着的心才安定了下来。这做法颇似当年曹孟德之举，即所谓的御臣之术吧。
中主少时为一风度翩翩美少年，饱读诗书才华横溢。《江南野史》有一段记载云：〃中主音容闲雅，眉目若画。趋尚清洁，好学而能诗。〃寥寥几句，将中主的神态姿容描绘得栩栩如生。眉目如画，该是如何的玉树临风，恐怕有着侧帽风流的独孤信也要相形见绌了。我暂将中主列入古今十大美男才子行列间，诸位也应该是没有异议了。
虽然中主满腹诗书，却不像范老夫子胸有甲兵无数，史书上说他〃天性儒懦，素昧威武〃，一幅很典型的书生形象。十岁之时就官驾部郎中，二十八岁继父李昪之位做了南唐的皇帝。初即位时，国力尚还强盛，借着先王的余威，将南唐国土从二十八州扩展到了三十五洲。继而在内忧外患的影响下，（内忧指的是以宋齐丘为首和以钟漠为首的两党之争愈演愈烈，自古以来，党争祸国。晚唐的牛李党相互倾轧，北宋的蜀党洛党之争都给当时的朝政带来极大的隐弊；外患即周世宗柴荣对南唐的一再征伐），国势逐渐衰败，而终成为周国的附庸。
中主不喜政事，言为社稷所累，好风花雪月。中主嗣位初时因国家富平，春秋鼎盛，而醉心于内宫的酒乐之中，经常大摆私宴，朝夕如旧。一次醉后命一叫杨飞花的乐工演奏《水调》词伴酒，杨飞花只歌其一句〃南朝天子好风流〃，且重复吟唱词句三四次，中主醉眼迷离听后心花怒放，接连畅饮数杯，厚赐金帛于杨飞花
。
中主有一种忧郁的词人气质，因国事常常让他心烦不已。往往借手中之笔来抒发心中的那股惆怅之感。有如此的感情基调所以中主的词作往往涉及的为春愁秋恨、人去楼空之苦。陈廷焯赞赏中主有温婉、沉郁的词风，并言元人词曲有此凄凉，却无此温婉。中主词多写女子伤春望远的情思，反映的正是中主在政治前途终找不到出路，愁怨而作怅望之词。所以不能把中主词同描写风花雪月、男欢女爱的花间艳词等同看待。王国维在《人间词话》中也言：〃中后主词应在《花间》范围之外。〃这也是后人将他们划分为花间南唐派别的原因，另外王国维独具慧心地赏识中主词〃菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间〃，称之为有众芳芜秽、美人迟暮之感。中主的迟暮从何而来。恐怕是他对时间的流逝，及对未来不可知而发出的叹息。
《雪浪斋》中曾记载王安石与黄庭坚的对话，王问黄曾看过后主词否，黄答言看过。王问哪处觉得最好，黄以〃一江春水向东流〃答之，王言此处不及那句〃细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒〃。此句不是后主词，而是中主词，荆公当是误记。虽然中主留下来的词作很少，但我认为他与后主是难以以高下分之的，有的只是风格迥异，那么就来看看他的名篇《浣溪沙》：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞通，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
菡萏香销，独留残荷一片，西风愁起，定是满目萧索。菡萏不能简单地等同于荷花，《说文解字》中言荷花未开之时为菡萏，开花后名为芙蓉。菡萏香销，大有〃出师未捷身先死〃之恨，西风本是没有知觉之物，在词人眼中却有了悲伤的色彩，纳兰容若有词云〃谁念西风独自凉〃，如此残败的景象，让人都不忍去凝眸伫看了。
上阙言景，下阙写人，窗外的梧桐细雨在沙沙地滴落着，思妇梦回到了边戍之地，与夫君相会，鸡塞即鸡鹿塞，据说在今陕西省横山县地，与南唐之国有着千里之遥。梦醒之后，极尽失落，倍觉凄清，惟有吹起玉笙来缓解心中的那哀怨情愁。
小楼上，画屏前，思妇一次一次地吹着那令人断肠的曲子，唐人陆龟蒙有诗句《赠远》云：〃从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。〃冷如簧，寒若笙，思妇之心郁郁到了极点，最后感情终于忍不住，从内心喷薄而出，泪水横肆在她那光洁的脸庞中，她哽咽着，听着窗外潺潺的雨声，起身，低徊，独倚阑干。殊不知独自莫倚阑，流水落花春去也，又只会引来更多伤心的泪水。
中主真的是愁肠百结哀怨情迷了，然感情太过于凄伤，还是另一篇较为清淡的《摊破浣溪沙》读起来轻快些，
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
此词的由来有一个故事，《诗话类编》中记载，一次中主在后花园设宴，忽然有许多白野鹊飞集在树枝上，于是命乐工王感化赋诗，感化随即云：〃碧山深洞恐游遨，天与芦花作羽毛。要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。〃中主见此诗十分欣喜，于是填词一阙，即此篇《摊破浣溪沙。
起句即言真珠，真珠乃珍珠帘也，极尽奢华。温飞卿有诗云：〃水晶帘里颇黎枕〃，实是一片豪华之景。唐人高骈亦有诗云：〃水精帘动微风起，满架蔷薇一院香〃，实是良辰美景。重楼深锁，春恨一如往前，风里落花，人面不知何处去。严蕊有词云：〃花开花落自有时，总赖东君主〃，而这里却是不知谁为主，一片思情悠悠。〃青鸟〃出自于《山海经＆＃8226；海内北经》，相传为西王母的信使，后化为美人之代语。〃云外〃在