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1991年后我调到中华文学基金会工作，现已退休了，但在《诗刊》工作的13年里，我和诗歌界的朋友们结下了深厚的友谊，让我们共同祝福《诗刊》越办越好，让我们为文学的繁荣、诗歌的腾飞献出自己的一份力量。
纪念《诗刊》五十周年
黄殿琴
今天，我满载着对《诗刊》的深情厚意，应邀来到这个盛会。
青春走了大牛，风来雨过，抬起眼睛看走过的路，心花怒放的事情也不过两三回，眼神中隐约掠过的是有着忧伤的80年代，我在《诗刊》上发表的第一首诗算是件令人高兴的事了。
有些记忆是不能触碰了，触碰了就会漾起万般涟漪。此刻，我不停地冥想着1986年，那一轮诗歌的月亮挂在了我心中最朦胧的地方。
《诗刊》神灵般地敞开一条时空隧道，让不同地域的诗人，在此相聚。出于自己也说不清楚的缘分，就尝试着写起诗来。写着写着，有人读了，读得好了，便得了劲儿，越来越投入，越来越自觉，就一头扎了进去，这让我时常感念与诗歌结了缘分。
1986年3月号，我的处女作《绿荫之夜》在《诗刊》上发表，心中狂喜，美梦成真。我诗歌的花絮，从此开始真正飘扬。那时，每天的新月初升，我的诗歌就姗然来临，曾经记忆中的柔美早已化作相思，我对《诗刊》一生都会心怀感恩。更荣幸的是，这之后，我在《诗刊》刊授的《未名诗人》工作过几年，这是我最好的起跑线，也是我的幸运之所在。对诗歌、对《诗刊》刊授的工作学习，这两件事是我人生路途中的停靠岸，占据了我的整个信念：这期间我得到了张志民老师、王燕生老师、朱先树老师、李小雨老师、陈爱仪老师的指教与帮助，借今天这个机会，让我在这里向他们、向所有帮助过我的老师们致以崇高的敬意。
诗歌是茫然中的思索。写诗需要一种状态，如果有表演的成分，那也是本色演员。我的诗龄24岁，还是青年；可我的生理年龄已经到了中年，但是对于诗歌，如影随形；要求完美，付出一份代价，获得两份收获，总觉得事倍功半。在一敲一推中，在来回踱步中，磨练着每一首诗的意境与洞察力；我说不太清楚，诗中丰富的感受力是否是“炼”出来的，我只知道“写什么”“怎么写”这两样东西已将我领向了实际语言行为中；我愈写愈体察到，我还只是知道诗歌的皮毛。洁白无瑕的诗歌，我把它放在我的心底。如履薄冰、着急上火的时候多；鲜花夹道、风光无限的时候少；诗歌带给我的痛苦和快乐一样多，快乐的时候写诗，痛苦的时候也写诗；在茫然中一天天地惦念诗中的寄予，苦思冥想诗歌新的飞跃；诗人是现实的驾驶者，现实是诗歌的蓝港湾；一天就是每一天，我相信，上苍会把好的东西留给我，又从不轻易地让我得到。
一晃，二十多年过去了，现在的诗坛也在发生着变化，变化得让人莫名其妙，然而《诗刊》还是一片纯洁的净土，净化着人们的心灵。正因为《诗刊》的养育，我才能够迎来今天的美好硕果，才能在北京电视台胜任“第7日”这个品牌栏目的制片人工作，对一个电视人来说，能在一个好频道、一个好栏目是一种幸运。我至今觉得这个位置是《诗刊》带给我的。
我现在从事的工作，与诗歌有着密切的联系。我的文学故乡是诗歌，我的电视舞台是栏目；我的诗歌生涯比电视生涯早十年，在这二十年中，我清晰的知道，在我的面前，站着两个人，一个是读者，一个是观众。
诗歌的创作一个人就可以完成，诗歌是一个人的思想反映，可以独立完成，一个人就可以把对社会、对人的情感的层面如实地反映出来。
而电视则不然，电视是集体的、团队的力量，是许多人的创作才得以将社会的、情感的东西反映和表现出来。
这两个完全不同的舞台，却有着共同的一个底气，那就是：文学素养、我此刻还要说，这都是《诗刊》的养育。没有《诗刊》就没有我今天的这一点点业绩。
一首好的诗是有诗“眼”的，诗歌的诗眼是无形的，是作者的创作思想引领的，一个好的栏目也有“眼睛”，但这双“眼睛”是有形的，是几年来树立起来的深入人心、家喻户晓的独特风格。我爱诗歌，我也爱电视。如果说，诗歌是个人作品，那么电视就是个性化作品。世界观与创作者的境界决定了一个诗人的地位，价值观与记者的品质决定了一个栏目的生命。
每一个人都带着各自不同的文化背景，每一个人都有着各自不同的情感流露方式，无论好与坏、错与对，只要是真实的情感就不会伤及到一首诗的灵魂；无论是长与短、多与少，只要是表现了真实感就不会伤及到一个节目的精神定位。
一首诗与一个栏目只要是精神高尚飘扬，真实与真实感就会打动人心，真实与真实感将永远令人尊敬。谁也不能伤害真实与真实感。从焦点的关注到关注的焦点，就是为了一起共同打造有质量的生活，谁也不能伤害了我们的生活质量。
是的，从一首诗的激发到完成；从一个选题的线索挖掘到酝酿拍片到成片，都像是一个自然界四季的更替，做记者的甘苦让做记者的人都会感觉每一个新年都是悄悄地来临的，过年和平常的工作日没太大的区别，作为一个电视人喜欢使用倒计时。我不知不觉地已度过了十多年的电视生涯。从诗歌艺术到传媒艺术，从一个女诗人成为一个电视工作者，我感觉到诗歌让我有着独特的选题思路和独特的报道模式。
我的人生的理念是：把要做的事情做好；我在我的诗歌里公开自己世界；我在我的电视里公开别人的世界。在电视里，通过一个凡人小事展现着一个大的时代背景；在诗歌里，述说着个人的情感世界；在这两片天空里，我生活着、快乐着。
在这里我要再一次说，感谢《诗刊》带给我的一切，感谢帮助过我的老师和同仁们，让我们一起把美丽的《诗刊》装在我们的心里，去迎接美好的未来。
新译界
扎加耶夫斯基诗选
李以亮 译
亚当·扎加耶夫斯基 1945年出生，波兰具有国际影响的诗人、小说家、散文家，新浪潮派诗歌的代表人物。主要作品有《公报》《肉铺》《画布》《炽烈的土地》《欲望》等。扎加耶夫斯基的诗歌贴近生活真实，抛弃了语言中华而不实的成分，风格简洁、朴实，富于思想色彩。米沃什称赞“历史和形而上的沉思在扎加耶夫斯基的诗中得以统一”。
灵 魂
我们知道，我们不被允许使用你的名字。
我们知道你不可言说，
贫血，虚弱，像一个孩子
疑心着神秘的伤害。
我们知道，现在你不被允许活在
音乐或是日落时的树上。
我们知道——或者至少被告知——
你根本不在任何地方。
但是我们依然不断地听到你疲倦的声音
——在回声里，在抱怨里，在我们收到的
安提戈涅*来自希腊沙漠的信件里
*安提戈涅，希腊神话里“弑父娶母”的俄狄浦斯的女儿。
不要让澄明的时刻消散
不要让澄明的时刻消散
让弥散的思绪在寂静中持续
尽管纸页似已写满而火焰摇曳
我们还没有达到我们的高度
知识好像一粒智慧的牙齿
生长缓慢。人的身高
依然仅及门楣
远远的，一首歌和一只喇叭
欢快的声音如一只猫移近
消逝的并没有落入虚无
司炉工仍在朝火上添碳
不要让澄明的�