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先有幼稚化阅读的需求，而后才会有幼稚化绘本的出现。幼稚化阅读从一定程度上满足了速食时代人们的阅读需求。对不少人来说，阅读已经不是他们获取知识的方式，而是他们放松神经、缓解压力的途径。”但她还是认为，阅读绘本只是人们整个阅读过程中的一个分支。一段时期内，人们可能会追捧绘本，但人们还是要通过阅读来增长知识、拓宽眼界，而不是只从阅读中回应某种感受。阅读绘本的同时传统书籍还是会起到主导作用，那样人们的阅读才有意义。
南岗新华书店李经理通过书店的销售情况向记者介绍，绘本图书其实只占整个图书市场发行的一小部分，大约10％左右。虽然现在绘本图书在书店的销售榜上名列前茅，但不能说明以文字为主的传统书籍在广大读者中没有了市场。目前在各大图书销售榜上，绘本的确有一席之地，但却从没当过第一名。这就说明，绘本只是一种新形式的书籍，注定带有一定的时效性。随着社会的进步，肯定还会有更加新颖的图书与读者见面，那时绘本就能在畅销柜台上给别人让位了。《绝对小孩2》、相声漫画《官场逗》、《黑背书系》、《熟女单身日记》……近期，一批成人动漫图书的上市，引起了业界的关注。有业内人士表示，购买力、作品档次等诸多因素，使得不少成年人成为动漫产品的主要消费群体，因此，尽管目前出版界对“成人动漫”的概念还比较模糊，但其巨大的市场潜力却不容忽视。
现阶段很难成规模
出版过郭德纲相声漫画图书的长江文艺出版社，最近又出版了脱胎于相声大师刘宝瑞的长篇单口相声漫画图书《官场逗》。该社副总编辑金丽红说，之所以出版这部新书，是因为之前郭德纲的相声漫画图书市场反响良好。但她同时也对之表示谨慎，称出版这类成人动漫图书市场风险很大，很难做成销售 10万册以上的畅销书。
从朱德庸到蔡志忠再到几米，金丽红认为，中国的动漫图书要隔好几年才能出版一套畅销的作品，一些有经验的出版社在做成人动漫图书时比较有感觉，就会去积极尝试，但大多数出版社还不敢涉足这类风险很大的图书市场，畅销品种少使得成人动漫图书现阶段很难做成规模。
风险大并不意味着成人动漫图书停滞不前，金丽红表示，出版人要对具体项目和品种做透研究、下足工夫，通过投石问路不断丰富出版经验，这种积极的尝试会不断地改变中国动漫图书的现状，促进中国动漫图书的发展。
曾参与策划《老夫子》图书出版的万卷出版公司万邦书业北京分公司经理汪俊对于中国动漫图书的发展也不乐观。他表示，受市场推广、销售渠道和专业人才等相关因素的制约，中国目前动漫图书市场表现并不理想，更不要谈成人动漫图书了。
“与其把理想放在成人动漫图书时代，还不如放在成人读图时代更为现实。”汪俊说。
他认为，成人动漫图书除了受到上述因素的制约外，还与中国读者的阅读、消费习惯有关系。“成人动漫图书在日本能够成熟发展，这和日本成人群体的阅读习惯是分不开的。在日本，绘本发展得十分成熟，从销售情况来看，绘本的最主要消费群体就是成人，因此，加大绘本及动漫文学的出版力度，逐步培养成人的阅读习惯与需求，把这个过程做扎实，绘本及成人动漫图书才能得到真正的发展。”汪俊提出了自己的建议。
作品应反映现实生活
《漫友》杂志社社长兼总编辑金城认为，目前中国成人漫画图书还处于初级和边缘阶段。虽然以朱德庸漫画等为代表的一批作品表现不俗，但这种略显简单的漫画还不能代表成人动漫图书的主流。对于改编名作的成人漫画作品，金城表示，漫画应该是一种独立原创的艺术。作品应该首先由创作者设定角色，而后产生故事。“中国的成人动漫目前都还属于逗趣的类型，缺少反映现实生活的力作。而改编名作的这种形式，由于作品本身缺少原创性，因此它更像是连环画。”他进一步说。
金城眼中的主流成人动漫图书是什么样的呢？他认为，青少年阅读漫画作品的主要目的是娱乐，而成人则希望从作品中感受到触动。“成人希望在漫画作品中找到感觉，而优秀的成人动漫作品应该能和成人的生活产生交集，能够‘干预’他们的生活。这类作品才能成为成人动漫中的主流。”金城解释说。
日本著名漫画家弘兼宪史创作的《岛耕作》系列被认为是成人漫画图书中的最经典作品之一。金城表示，这部作品被拍成了电影，图书也被日本外务省作为礼品赠送，最主要的原因就是它描写的公司职员奋斗历程的故事，真实生动地反映了日本成人群体的生活状态。“成人读者更希望看到能够表现他们现实生活的优秀作品，只有这样才能真正促进国内成人动漫的发展。”他说。（作者：李强） （本文来源：中国新闻出版网 ） netease
对成人绘本充满信心 生活·读书·新知三联书店大众出版中心主任张志军
作者：张昊 来源：2010年社科新书目第927期 发布时间：2010年03月30日 点击数： 66 【字体：小 大】
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绘本这个名词出现在内地读者眼里，也不过几年的时间。2002年初，幾米的成人绘本经由三联书店、辽宁教育出版社推出，迅速卷起一股幾米旋风，同时也带来了“绘本”这个概念。幾米绘本取得市场的成功之后，各出版社以敏锐的市场眼光盯住了绘本图书的市场，纷纷借用绘本的畅销基因，从摄影到励志图书领域，频繁出击，也都取得了不凡的销售业绩。
说到绘本图书就不能不提三联书店，据中国出版集团2008 年动漫图书市场份额统计，三联书店绘本图书码洋占有率达到了4。85％，动销品种达到了125种，成绩突出。据三联书店大众出版中心主任张志军说，深刻、时尚的绘本图书已经成为三联书店的重要品牌。“对三联书店来说，在成人绘本的制作上其有丰富的经验，朱德庸、蔡志忠、幾米三大系列绘本一直都是出版社的招牌产品，市场反映相当好，甚至带动了市场的发展。”这种“轻阅读”的流行，张志军认为在某种程度上是对传统阅读理念的反动，在形式与文字内容上注重轻快明了，适合都市白领快餐式阅读的需要。一句话，现代生活节奏那么快，那么累，谁还有精力睁大眼睛去看那些沉甸甸的字呀。绘本的出现适时缓解了都市紧张的节奏，读后能给人一片较安静的思想空间。
张志军认为，虽然成人绘本市场已经打开，但困难依然很明显，张志军坦言主要有两方面，一是引进版的好绘本图书运作时间过长；二是国内原创绘本图书好作者相当缺乏。尤其是第二点张志军深有体会：“我们也找过一些国内作者做插画，但是销售情况不好，后来请某台湾漫画家画，虽然画得很草率，我们也不满意，可是市场反应很好，你不能不承认名人效应。做原创漫画，推广成本会非常大。”除了以上的几套品牌书外，三联一直也在努力开发新的作者资源，在市场的压力下，出版社做漫画图书会非常慎重，做什么？怎么做？都是问题。张志军谈到，“国内搞绘本的作者并非很多，有的是画法不够成熟，有的是在故事的把握上不够到位，与台湾、日本、法国等地的漫画人材储备情况相比，差距还是非常大的。”出版社与漫画作者的关系本来应该是以出版社为基础，把作者放在高处，但是现在的情况是相反的，作者能出本漫画书就不错了，讲不了条件。这是需要一段时间才能解决的问题，也需要作者自己提高能力。
与集团其他绘本图书制作比较有优势的出版社相比，三联的成人绘本一直坚持在走着一条时尚之路，张志军表示：“我们要给读者一种心灵的放松，让时尚的因素在书中尽情的显现，这是我们一直坚持着的。
2002年，随着几米的《向左走·向右走》、《我的心中每天开出一朵花》、《地下铁》等系列作品的热销，“绘本”这个词开始被大陆的读者所了解和接受。那些在淡淡的忧伤中跳跃着俏皮与智慧的“木头人”、“微笑的鱼”以及“森林里的秘密”立即赢得了无数读者。《地下铁》上市一个月就有了万本的销售记录，从 2002年3月到年底，几米绘本几乎每个月都占据文学类前20名榜单，并一度占居首位