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求、又在宣传方面配合，效果很好，如倪萍的《日子》，没有基数，出
版没有压力，反而发行得很畅。当然，也有些出版社向作家隐瞒印数，
这造成了某种伤害和不信任，是不规范的市场行为。作家出版社现在的
版税一般是 6％－8％，印数一般为1 万册左右。这样一算，平均每千字
达80 元，接近报刊稿酬，应该是不菲的了。白冰也附带说到了学术著作
的版税稿酬问题。在西方，非情节性图书是印多少本都不赔钱，办法是
提高定价，具体针对。比如可以定价5000 美元，只印10 本，既保证出
版社利益，又使书的价值充分体现，也许全世界只有10 个读者，但肯花
5000 美元买这本书的人一定会认真读它。当然还有一种办法是重金买
断，出版社自己承担风险。国外出版社对一些预计畅销的文学作品也这
么操作。
同样集中出作家文集的华艺出版社却并不反对作家提印数要求，副
社长金丽红女士认为，作家是出版社的衣食父母，应该注重作家利益。
该社1992 年出版的《王朔文集》是我国按版税支付稿酬的第一例，当时
发行2 万套，版税10％；刘震云的新作，创作长达8 年的《故乡面和花
朵》，稿酬是相当可观的，折合到8 年平均每月收入近5000 元。
中国社会科学出版社的白烨既是作家，又是出版人。他说，对于稿
酬，从不同的角度出发看法还真不一样，自己出书时，当然希望稿费高
些，为出版社一考虑，稿费高了又难以承受。他认为今后应该逐步扩大
版税制，公正、合理，便于操作。册数乘以定价乘以百分比，该多少就
是多少，不存在稿费高低问题了。但版税制一般只在印数万册以上时才
有意义，社科社至今60％—70％的书仍难以实行版税制。字数稿酬制其
实是计划经济的遗留问题，就像我国当前的计划、市场两种经济并存一
样，字数稿酬制和版税稿酬制在一定时期内也会并存甚至交叉，比如万
册以内的书拿字数稿酬，万册之上再补3％的版税。现在有些作者要求拿
12％甚至15％的版税是不太可能的，目前国内畅销书的版税也不过10％，国际通行的则以8％为多。其实最主要的还是销量，不是版税。举例
来说，1988 年人民文学出版社出的林语堂著《红牡丹》，字数254，000
字，第一版第一次印刷250，000 册，定价3。20 元，若全部售出，按8％的版税，稿酬为64000 元，合每千字250 多元，着实是吓人的，可见
销得好，收入要高得多。
对于现行稿酬制，作家的反应不尽相同。不满的如徐小斌，她认为
中国的稿酬之低为世界之最，但因为一些具体原因，稿酬改制短期内也
不太可能。而余华对此则安静得多，他认为写小说时不能考虑挣钱，为
挣钱写书是写不好的，倒是写了好书还能挣点钱。比如他的《活着》1993
年出版，今年由南海出版公司再版，短短几个月销出6 万册，该公司9
月份出版其《许三观卖血记》，10 月份正式发货，第一次印刷3 万册已
卖空。而《活着》还多次获奖，奖金亦可观，可见出一本好书，够作家
吃上几年了。他说一般文学杂志都经费紧张，特别是一些发行量小的，
很难支付高稿费，他都能理解，也不指望。他相对重视出版，认为最重
要的一是书好，二是发行。
与衣食无忧、创作条件好的名作家相比，一些文坛新秀、理想主义
者及不那么出名的作家的生存状况和收入则窘迫得多。现在，北京和南
京都有一群流浪的“自由作家”，没工作，租房子，每日写字卖文。诗
人西川说，以前常常有形形色色来北京求发展，却终于无法生存的“诗
人们”找到他，要求帮助，他先前总是尽力相助，后来便渐渐淡了，因
为一来这些“诗人”中，有些人的情况着实不太可爱，二来他觉得，每
个人都应该承担自己，对自己负责，他对这群同样写诗的陌生人，并没
有义务也没能力养活他们。而这些诗人们却总是抱怨稿费太低，没法活
命。湖南籍某年轻的诗人到北京以后，一面发表诗作，拿极低的稿酬（每
二三十行的诗十多元），一面在地铁口等地卖唱为生。前年，湖南某出
版社和北京一诗刊杂志联合为他召开了一次作品研讨会。开会那天，他
却在美术馆门口弹吉它卖唱，得了几块钱很高兴地买了碗榨菜面。还有
一个黑龙江的作者，写了部长篇小说《赤裸人生》，几经周折自费出版
后，只得了4000 本书，不但没有分文稿酬，而且还欠了笔债，如今夫妇
俩流落京城，租住在衙门村，卖那4000 本书还债，自称为“自作自售”，
其窘困情况可见一斑。在市场经济条件下，作家稿酬最显著的变化便是
由“多字多得”逐渐转为“多销多得”。那些默默无闻或曲高和寡的作
家和作品，由于难以赢得市场，因此也难以赢得丰厚的报酬。
（与陈洁合作）
作家如何面对“网上盗版”
采访作家作品被任意搬到网上这个题目源于记者的一次个人经历。
记者想买一本梁晓声的《浮城》，一时找不着，一位友人兼发烧级“网
民”提醒说：为什么不去网上看看呢？直接下载不就完了？
记者抱着试试看的心情上网一瞧，发现一连串网上书屋，里面不仅
收录了大量的古典文学作品，而且还囊括了许多当代知名作家的作品。
这些作品任何人都可以随意上网阅读和下载，没有任何障碍。有的甚至
公然声称“免费浏览，可随意下载”。记者还在一些个人网页上看到大
量文学作品。记者试着与其中的一名网友聊了聊天，他自称是个文学爱
好者，尤其喜欢张承志和史铁生的作品，所以很乐意让所有的人都能欣
赏到他们绝佳的文笔。记者问他为什么这么做，做前是否征得张、史本
人的同意，他吃惊地回答说：我怎么会有他俩的地址和电话呢？要真能
与他们说上话，那才美呢！记者问，他是否认为这是侵犯作者权益，他
飞快地说：这怎么是侵权？这就像我买了本好书，再借给同学看一样。
再说，好多站点上还注明“欢迎广大网友提供自己藏书”呢！他并不认
为自己做得有什么不妥。
张抗抗：我没有想到作品可以搬到网上。这涉及到一个知识产权
转让问题，要是任其发展会危害很大。
与网上书屋里高朋满座、宾客如云相反，作家们对上网都十分陌生。
记者对张抗抗的采访，很快就变成了记者接受张抗抗“采访”并为其上
网“启蒙”。
你知道你的作品被摘上网了吗？
是吗？不知道，真的吗？我从来没听说过，你是第一个跟我说
这个的。真奇怪。。我没有想到作品可以搬到网上。
你自己平时不上网吗？
不。我用电脑写作，但没有上网。
听起来你很吃惊。
是的，我不知道这事，非常奇怪。是谁把作品搬上网的呢？
当然是一些电脑公司啦。
可是搬上网干什么？。。这是什么意思？
以提问为职业的记者不得不回答问题，告诉她电脑公司可以用文学
作品吸引大量网民浏览自己的网站并从中赢利，这就像办报办刊的要扩
大发行量一样。
可是他们怎么个赢利法呢？
张抗抗认真地问。
网站上可以打广告。还有的网页上说明了，每天访问一次什么什么
站点，公司可以得到多少多少赞助。另外，经营者也有利可图，上
网是要计时付费的，就像打电话一样。
张抗抗这时才若有所悟。她说她以前只知道有的作者没有正式出过
作品，因为出版社不接受，于是就自己搬上网让大家看，在网上走红。
她把作品上网理解为以前的手抄本流行，却不知道正式出版物也会被搬
上网。
那么你怎么看这个问题呢？
记者再次进入自己的职业角色，问道。
这涉及到一个知识产权的问题，要是任其发展会危害很大。我
并不反对电子读物，这是一种新的阅读方式，但必须要经过一定的
手续，也就是作者授权。因为作者是著作权人，任何作品转载都要
经过著作权人授权。
你说的“危害很大”是指个人的权益被侵犯吗？
不仅仅是个人的问题，作品上网有限制吗？（她又提问
了）。
目前还没有。电脑公司可以把任何作品搬上网，不过他们一般
都注明版权属原作者所有。
可是人家都上网看过了，谁还买书呢？那出版社怎么办？图书
市场这不就混乱了吗？谁来保护