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经营不下去了，这一次“天空上尉与明日世界”的失败，也让派拉蒙影业公司的2004年几乎就要被宣判死刑了。对于如此“惨状”，媒体自然是纷纷关注。
换一个角度来说，“撞车”就算在票房上再有潜力，它也不可能与“鲨鱼故事”形成抗衡的。因为“撞车”终究是一部题材略显沉重的影片，虽然影片有诸多让人感动的瞬间，演员们的群戏更是让观众大呼过瘾，但是，保罗·哈吉斯在电影细节之中对社会的反思还是让人无法欢快起来。比起“死亡幻觉”、“改编剧本”之类的作品，“撞车”在票房上展现出来的竞争力已经十分惊人了，但这部作品终于难以像“机械公敌”或者“恋恋笔记本”一样，在票房上展现出横扫之势。题材决定票房，这是无法改变的。
所以，媒体对于“撞车”的票房没有持续关注也是可以理解的。
在经历了让人吃惊的第一个月之后，“撞车”在票房上力争上游的架势表现在了跌幅上，每周都十分微小的跌幅让人看到了口碑的强大后劲，也同时让“撞车”在票房排行榜上势头十分长久。“撞车”在前十名又徘徊了三周，这才跌出了显而易见的榜单前列，但是，耐久力惊人的票房还是让“撞车”在电影院前后上映了七个月！七个月，这个上映时间足以让任何一部影片嫉妒了。
“恋恋笔记本”在电影院前后上映一年，观众的支持让人惊讶；“撞车”前后也上映了七个月，这也间接说明了，埃文·贝尔的电影的确是十分耐看的。回顾一下埃文·贝尔的作品，从第一部“死亡幻觉”，到去年大红大紫的“加勒比海盗”，每一部作品在DVD租赁市场上都是经久不衰的作品，这都是经得起时间考验的优秀作品。
“撞车”在2004年的累积票房最终达到了八千万美元，这个数字距离一亿美元还有很遥远的一段距离，在年终票房排行榜上也没有太多竞争力，但是这个成绩却让福克斯探照灯笑得下巴都快合不拢了。
首先，“撞车”的题材就注定了票房上不会有大作为，更何况，福克斯探照灯对于这部电影一开始的定位就是颁奖季上大展宏图的作品，所以，对于一部立志在颁奖季有所作为的作品，能够在颁奖季开始之前就拿下八千万美元的票房，这无疑是一个巨大的肯定。
其次，“撞车”的投资仅仅七百万美元而已，七百万拿下八千万美元的收入，这个收益利润比又超过了十倍，延续了十一工作室出品就是精品的定律，让人对于埃文·贝尔的眼光不得不惊叹。
当然，票房上的出色表现让福克斯探照灯已经提前庆贺了，至于“撞车”在今年颁奖季上的表现，自然是拭目以待了。
第907章 制造爆点
人们对事物的接受能力一直都很出色，就在三十年前还觉得不可思议的互联网，现在已经成为了生活中不可或缺的一部分；曾经以为荒谬可笑的选秀节目，现在也在全世界超过三十个国家如火如荼地展开，“美国偶像”更是战胜了一众对手雄踞收视率、收视人数的榜首位置。
同样的，对于艺人的标签性质印象也是如此，玛丽莲·梦露之前，“性感”可算不上一个褒义词，但是现在却被人们普遍接受，成为了她的标签之一；奥黛丽·赫本的公主形象也深入人心；阿诺·施瓦辛格的肌肉、李小龙的武功、卓别林的喜剧……都是如此。当人们接受了艺人的某一个形象之后，就会产生固定印象，不会再大惊小怪，反而习以为常，就好像现在每个人看到艾玛·沃特森就会脱口而出“赫敏·格兰杰”一样。人们对事物的接受过程，总是从新奇到观察，再到理解接受，最后成为了固定思维模式。
埃文·贝尔从出现在公众面前伊始，他身上的标签就总是离不开：个性、独立、不务正业等形容词。人们一开始还会一直惊叹埃文·贝尔张扬的个性、不羁的风格、随性的作风，但现在早已经习惯了，就算是因为“断背山”带来的惊讶，也仅仅维持了不到一个星期而已。
埃文·贝尔的论文第一次出现在专业心理学杂志“个性与社会心理学杂志”上时，人们惊呼：才子！埃文·贝尔的建筑设计图纸第一次入围世界贸易中心大楼重建竞标时，人们惊呼：能人！埃文·贝尔第一次担纲百老汇音乐剧“九”的主演时，人们感叹：全面！可是，当人们对埃文·贝尔的不务正业，而且每一样都做得不错——就连导演位置上都让人惊艳，这时，人们就不会在一个劲的惊讶了，因为那会显得自己大惊小怪，旁人都会很淡定地说，“这就是埃文·贝尔，不是吗？”
“神秘肌肤”在威尼斯电影节上拿下银狮奖的时候，美国媒体还很是热闹了一回，毕竟埃文·贝尔导演的第二部作品就取得了如此高的荣誉，这个高起点是否意味着又一位出色的新生代导演出现——毕竟埃文·贝尔才二十一岁，是目前最佳导演银狮奖最年轻的获得者。可是，这股热潮也很快就消褪了，因为“这就是埃文·贝尔”。
随后，埃文·贝尔成为了迪拜雄心壮志规划案“迪拜塔”的最终中标总设计师，媒体已经不再像自由塔那时候叽叽喳喳了，大部分媒体虽然依旧会在标题上感叹“又一次！建筑设计才华让人钦佩”，但是无论从媒体自己的用词，还是观众的反应来看，大家都已经没有太过惊讶，因为已经习惯了。显然，大家还没有意识到迪拜塔将成为近二十年来人类一次跨越性的奇迹。
而现在，“个性与社会心理学杂志”十月号又再次刊登了埃文·贝尔的论文，“论童年时期重大事件对人格形成的影响”，这篇洋洋洒洒近八十页的论文，不仅成功刊登在了这本专业杂志上，还获得了不少好评。
事实上，埃文·贝尔这篇论文的课题并不新颖，有很多专家都研究过了，而且也成为了教育心理学中不可或缺的一部分。但是，埃文·贝尔并不是从教育心理学上进行阐述，而是延续了从犯罪心理学方面进行分析解说的路线，特别举了全世界有名的几位连环杀手，比如说开膛手杰克、十二宫、女魔头等等，然后对他们性格的成因进行分析，再将焦点放在童年时期的作用，从而对“重大事件”进行重新定义。什么样的事件才算重大，才能对人格形成造成影响。
埃文·贝尔的研究视角说不上创新，但的确十分有趣，他对“重大事件”这个名字进行了重新定义，从而详细阐述了环境外因与人格形成的“必然”关系。也正是因为如此，这篇论文才能刊登在“个性与社会心理学杂志”上，也引发了心理学领域专业人士们新一轮研究的兴趣。
这是埃文·贝尔的论文第二次被心理学专业报刊杂志收录，早已经习以为常的媒体根本没有大肆报道，大部分媒体只是以短讯的形式报道了这条新闻，只有小部分媒体专门去采访了一些专业人士，让他们对埃文·贝尔的论文发表看法。
这就是一种接受模式，大家对埃文·贝尔的不务正业习以为常了，对埃文·贝尔在不同领域都能够取得不俗成绩也都习惯了，自然也就不会再大惊小怪了。
不过，也不是一点收获都没有的。那些有去采访专业人士的小部分媒体都得到了十分不错的反馈，首先埃文·贝尔发表的两篇论文的确都十分出色，整个理论体系十分扎实，既有研究的精神，又不缺乏创新的角度，这的确十分难得；其次埃文·贝尔现在还是研究生在读，仅仅二十一岁而已，虽然研究界不一定全部都是白发苍苍的老人，但是如此年轻人士确实不多，这是十分难得的。
这些优异的反馈，自然又是为埃文·贝尔锦上添花，在他的荣誉表上再添加上几笔赞扬。但是，“世界新闻报”却在这个时候站了出来，用另外一个角度进行了解读。
“众所周知，埃文·贝尔是一位出色的歌手，还是一名出色的演员。今年埃文·贝尔导演了两部电影，‘恋恋笔记本’和‘神秘肌肤’，出演了一部‘机械公敌’；另外，埃文·贝尔还发行了他的新专辑‘三’，2004年的整个暑假俨然都是属于埃文·贝尔一个人的。但是大家是否想过，已经被音乐、电影占据全部精力的埃文·贝尔，是否还有精力专注到心理学论文的撰写中，又是否有时间进行迪拜塔的设计工作？这的确是一个值得研究的课题。
另外一个值得注意的现象，埃文·贝尔始终都不愿意离开哈佛大学，似乎那里有让他无限留念的东西存在。本科课程结束之后，他又继续了研究生课程，他对学习的爱好�