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李墩儿爽快的答应了下来，临走的时候还不免撇撇嘴道：“那地摊我他妈都给丫砸了，真不是东西。”
“坏哥，你想用那盘子对付李云聪？”小鸡男在李墩儿走后。带着一脸的坏笑问了郝坏一句。
“有人用着东西骗我们的朋友，我们为什么不能用来对付敌人，虽然手段有些不大文雅，但这就叫一报还一报。”
小鸡男笑了，而旁边的秦玉确有些担心，原因是怕李顿儿那边闹出事来，她毕竟是个女孩。不知道只要把握好做事的程度就不会有问题。
“就是因为知道胖哥鲁莽，所以坏哥才让张白给去的，你就别瞎操心了。”
郝坏笑了笑，闭目养神开始等待李墩儿的消息。
一个钟头后，李墩儿回来了，他一个人拿着那只大盘。另外一只手还拿着一个黑色塑料袋，通过李墩儿的笑脸，郝坏等人知道他的事情稳妥完成。
“这是那十万块。”李墩儿将钱放在茶几上，随后开始讲述是怎么揍的那坑人的地摊摊主。
“行了，你装逼的过程就不用说。还是说说这大盘的造假水平吧。”郝坏最关心的还是那大盘的造假，他很难想象瓷器的造假居然会有这样的水准。
“嘿，老坏，还真让你说准了，我这一趟可没有白去，听了不少造假的道道。”
李墩儿侃侃而谈，道出了一种青瓷造假的技术。
青瓷类瓷器的作假，基本针对的是瓷釉表面的浮光，也即行内所说的“贼光”。
因为质量上乘的青瓷，其釉质如同堆脂，釉色纯净莹澈，上手抚之如缎似玉，攥之仿佛隐隐出油，甚有细腻光滑的手感，且质呈亚光。而琉璃瓶般“贼光”四射的青瓷器，实属青瓷中的下品，主要是釉方配比不合理，再者就是烧成过程中对驭火烧制的方法掌握不当造成的。所以消除瓷器表面的“贼光”，让人感觉其烧制的作品朴和若玉，乃造假者主要考虑的问题，其最原始的方法是先用牛皮、马皮等兽皮将瓷器表面的琉璃质感擦去，这道工序需造假者使尽牛力去完成，用时也较长，少说也要摩擦个十天半月。
当这道“工艺”完成的差不多后，再将摩擦过的瓷器放入茶叶加碱的水中，煮几个个小时，这样才可使其表面的“贼光”去掉。最后，将瓷器擦上些浑浊粘稠的油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”进瓷器，这样古朴陈旧的感觉就做出来了。
郝坏听了李墩儿的讲述后，笑了笑道：“这种本办法肯定已经被淘汰了，我不信这只盘子会有人愿意用这么长的时间来造假。”
“嘿嘿，就跟你说的一样，现在人可聪明多了”李墩儿娓娓道来。
现在科学发展到今天，也为造假者提供了方便，一般少有人使牛力去造假了，其中一种就是利用化学药药剂来取出贼光。
药物浸蚀后，消去了器物上的“贼光”，其方法是将氢氟酸兑水各半，将瓷器浸入调好的溶液里，或用刷子均匀涂刷器物的表面，由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些，一般涂刷一分钟左右后，即马上用水冲洗干净。以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。
如果仍觉得太亮，可在表面涂点色拉油，其效果便让人觉得温润如玉。
识别这类伪品的要领。应仔细观察其表面的颜色，因为，用这种方法浸蚀后，陶瓷表面光泽虽然减退了，但显得十分呆板和不自然。
如有放大镜，识别的方法就简单了，这种用氢氟酸处理过的瓷器，高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔，俗称“麻点”。
此外，将其放如沸水中一煮。便可嗅出其释放的粪便般刺鼻的腥膻味儿。
第二种是打磨方法，作伪者有时也意识到了化学浸蚀的方法会给瓷起釉面带来损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同是。作伪处理过的瓷器釉面触摸时有油质感。
其常用的工具有兽皮或葫芦果实的外壳等，用这种方法作假，因对瓷器进行反复摩擦，即使表面打磨的很平滑，也会在胎釉上留下摩擦痕迹。如果用放大镜仔细观察，这些摩擦痕迹会暴露的一清二楚。
不过，当今的造假者对其本职工作也精益求精。一般使用机器打磨，即制作一个专门用于作假的小球磨机，配以木炭和原产地的细砂，像炒栗子一样翻滚打磨，摩擦痕迹十分均匀，不易看出。须仔细观察。
第三一种是土浸方法，作伪者长采用瓷器泥土中浸泡的方法，使其产生与出土文物类似的效果。
具体方法是，在想做土锈的地方涂少量502胶水，或使用乳胶等现代化学黏合剂。拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈，然后埋入地下，令其发生变化。
更有作铁锈者，其使用在器物的某些部位放置铁钉、铁皮等易锈之物的方法，并撒置盐及双氧水或氢氟酸加速其氧化过程，这样经一段时间露天堆放后，瓷面上会生成很难消除的铁锈，几乎比自然生成的还要结实，有的用盐酸也难洗掉。
鉴定这类表面很像出土文物的伪品，主要方法是仔细观察其铁锈是否自然，颜色是否鲜艳；鉴定土锈则较简单，用刀具一刮，便知真伪。
墓中出土的真物，其土锈呈粉状往下掉，假的则整块地往下掉，而器真者土锈较为牢固，不易碰掉，假的则一碰即掉。
第四种是烟熏，造假者为了使所作器物给人以年代久远的感觉，常使用烟熏火燎的作假方法，其具体操作程序，就是直接将瓷器架放在烟雾缭绕的火旁熏烤，任其烟熏火燎，以产生陈旧感。
鉴定这类作旧瓷器的要领是，仔细辨认其油腻痕迹，真者无油痕，伪者因作用于油烟的缘故，器物表面多发黄，且有油质感。
还有第五种做色，造假者为将器物的年代做的很古朴，使用用一种类似北宋官瓷染线的工艺，其方法是，先用酸性溶液掺入少许甜蜜素涂遍器身，浸染一段时间后，再用干布擦拭干净。其露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
如果觉得底足颜色太深，一般用洗衣粉擦洗，或用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。
鉴别这类作假方法很简单，直接将器物放在容器中用水冲洗干净即可，但过多使用高锰酸钾的，水也会被染的发紫。有些做色较重的器物，用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
小鸡难闻听李墩儿的讲述后，不禁感叹道：“好家伙，居然有这么多的现代造假方法，比起我的修复可要高明的多了。”
“还有没有其他更高明的？”郝坏问了一句。
第211章 不会放过你（）
李墩儿在郝坏发问后继续讲述了两位几种办法
复烧办法，其实是造假者将新仿的瓷器裹上混有原产地料石研磨好的泥土，再配上微量的氢氟酸和水，放入窑中烧至七八百度。这种方法是当代作假大师们新发明的功法，效果较为理想，既可退去浮光，又可咬上土锈，但仔细观察，其土锈仍比较呆板和新鲜，过于做作。
还有另一种复烧方法，是将残缺的旧器，残缺部位较小，如器身的冲或器口的磕口的残缺部分，用釉胎料修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格便提升数倍。
这种方法鉴别有一定的难度，但用硬物刮过补口时的声音会发生变化。
人为剥釉现象，这种方法是作伪者有时故意在瓷器的底足部分剥去一部分釉层，使之露出胎质，以期达到给人以沧桑陈旧的感觉。
由于无论现代制瓷还是古代烧器，所用的制瓷原料基本都是同一产地，无什么差别，故其胎色十分接近。
但是作假的物件与真品的自然剥釉进行仔细对比，还可以发现伪品的破绽，因为真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面则一般是斜茬。
因为老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好或时间造成的，剥釉的周围还可以再剥。新瓷剥釉则是造假者在瓷器沿口上用什锦锉刀撬出釉层缺口或敲打出来的，剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。
“做旧的道道可真不少。”
郝坏听的很仔细，并认认真真的几下了每一种做旧手段，当然他并非是要学习做旧方法，而是学习鉴别的方法。
听李