按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
这两对的性质完全一样，体现的都是“金玉良缘”，都是天作之合。
“白首”并不是指年龄，而是“流芳百世”的意思。“双星”指两个金麒麟，也就是作者和他的作品。张道士和宝玉是一回事，都是作者的体现者，史太君和史湘云也是一回事，都是作品的体现者，具有“史”的属性。作者将自己的作品称之为金麒麟，说明了这部作品不是来自民间，而是来自皇宫，不是出自普通人之手，而是出自皇子之手。在作者心目中，金麒麟的珍贵程度远远超过象征皇权的金印，因此宝玉才会说：“到是丢了印平常，若丢了这个（金麒麟），我就该死了。”（未完、待续）
（本章完）
第135章 、胤祯卒年之谜（8）（）
你可能会说，既然宝玉如此看重金麒麟，为什么还会把它弄丢了呢？其实那不叫“丢”，而是叫“落草”。书中说，宝玉把张道士送给他的金麒麟遗落在了蔷薇架下的草丛中，最后被史湘云捡到。这个情节具有“落草”的含意，而“落草”就是诞生的意思。它直接说明，这部作品出自宝玉之手，是宝玉的产物，所以它也是宝玉。被史湘云捡到则又说明，它不是一般的书，更不是“胡牵乱扯”的才子佳人故事，里面有真事，有真相，具有很高的历史意义和价值。宝玉把自己珍爱无比的东西交给史湘云，等于把自己的传奇托付给了女儿，托付给了佳人，托付给了戏剧，也托付给了历史。
值得注意的是，张道士这个人物不仅展示了主人公退隐后的真实形象，还透露了他活到八十多岁的重要信息，而这个信息直接印证了胤祯1755年并没有死，而是出家归隐去了的事实。这个信息是从张道士和贾母的对话中反映出来的。张道士用盘子托出王熙凤大姐儿的“寄名符”后，要求将宝玉的玉“托出去给那些道友、并徒子、徒孙们见识见识！”，以表明“寄名符”和“宝玉”完全是两码事。贾母说：“既这么着，你老天拔地的跑什么，就带着他去瞧了，叫他进来，岂不省事？”。张道士对贾母说：“老太太不知道，看着小道是八十多岁的人，托老太太的福到也健壮”。这可不是虚构，而是千真万确的事实，它清楚的表明，作者起码活到了八十多岁。张道士就是脂砚斋，从脂砚斋留下的“甲午八月泪笔”来判断，他很可能活到了八十六岁。笔者认为，这个批语是他的绝笔，也许就在这一年的冬天他离开了人世，走完了传奇的一生，所以在这个批语中留下了“余尝哭芹，泪亦待尽”的信息。
当然，胤祯1755年出家后一直活到1774年只是一种猜测，或者说是合理的推断，确切的证据也只有这条甲午批语。假设这个批语的时间在抄录中有误，那么就有可能误导我们的判断，让这个推断难以成立。但不管怎么说，胤祯活到八十多岁是一个不争的事实，因为关于张道士的年龄，除了缺失这一回的甲戌本和已卯本外，许多版本都是这样写的。也许你会说，庚辰本的问世是在1760年，胤祯当时只有七十二岁，怎么可能在这个时候就把自己写成八十多岁的老人呢？这显然不合乎逻辑。这话一点都没错，但也不要忘了，我们现在看到的庚辰本并不是母本，而是过录本。后人在过录时，把张道士的年龄根据胤祯在世的时间加以修改完善，不是没有可能。《红楼梦》毕竟是作者的自传，作者在世的年龄是一个很重要的历史资料，后人在抄录和传承时，不会也不应该忽略这个问题。张道士的年龄在各种抄本中几乎一样，这也充分说明抄录者对这一事实的尊重。
作者为什么要把自己塑造成一个道士的形象呢？其原因不外乎有以下几种：第一，以此来说明自己出家归隐的结局；第二，以此彰显指点迷津的创作理念，表明自己肩负着“苦海慈航”的使命；第三，以此证明自己就是真嗣子，因为道士有“真人”之称，这个称谓恰好与“假真”相对应；第四、它是正义的化身。在中国的传统文化中，道和魔是正和邪的代表，二者历来针锋相对，势不两立。在书中，跛足道人和马道婆就是道和魔的象征，在宝玉和王熙凤的身上，跛足道人充分展示了“魔高一尺，道高一丈”的智慧和勇气。马道婆施鬼计加害宝玉和王熙凤（金玉），试图把他们从人变成鬼。而跛足道人把宝玉先天含来之玉变成了驱魔的法器，把姐弟二人从马道婆手里拯救出来，让他们从鬼又变成了人，这一情节彰显了“道”的威力。可见，作者以道士的面貌出现，既能反映自己的真实身份，又能体现出家归隐的结局，还能彰显撰此书的动机和目的，真可谓一举多得。（未完、待续）
既然作者活到了八十多岁，那么曹雪芹在“壬午除夕”的死亡又是怎么一回事呢？这是每一个人都会想到的问题。前面说过，曹雪芹就是青埂峰下的僧人，扮演的是真事或史书的角色，因而，他既是“真相”的代表，也是“清白”的象征。壬午除夕是1762年和1763年相交之时，此时《红楼梦》已经完成了七八年，在这个时候宣布“曹雪芹”死亡，肯定是出于某种目的，某种考虑。
《红楼梦》最早问世时，基本是在皇族之间传阅，并没有流传到社会上去。据吴恩裕和冯其庸两位先生的考证，已卯本是清怡亲王府抄本，故而也被称作“怡府本”。庚辰本则是1760年版本，比已卯本晚了一年，因为上面有“脂砚斋凡四阅评过”和“庚辰秋月定本”的字样，故而被称作“庚辰本”。这个本子显然是经过脂砚斋亲自校定过的本子，所以它与已卯本一样都是出自王府。尽管脂砚斋此时已经变换了身份，但这并不影响它出自王府的属性。
笔者推测，这部作品在皇族中经过多年的传阅之后，逐渐从王府，从宗室流向了社会，流向了民间。进入社会以后，可以想见，不知拟书底里的世俗之人，只热衷于里面的香艳故事，并没有注意到里面的真事，结果出现了一边倒的局面。“荒唐言”被越炒越热，作者的“辛酸泪”却被彻底忽视，走向了沉寂，走向了死亡。按照生死轮回的观点，才子佳人故事的生，就意味着真事的死；“荒唐言”的流行，就意味着“一把辛酸泪”的消失。所以，曹雪芹的死就成了一种必然，成了不以作者的意志为转移的事实。正因为如此，脂砚斋才会在1774年的八月，以沉痛的心情写下了“壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝”的批语，以此表明书在走向社会的同时，其中的“情”也走向了死亡。
（本章完）
第136章 、胤祯卒年之谜（9）（）
永忠的诗句也印证了这一点，他说：“混沌一时七窍凿，争教天不赋穷愁”。这句话说得很明白：混沌不清的事实一旦被澄清，这个事实本身就无法生存，必须走向死亡。混沌是《庄子…应帝王》中的传说，内容是：因为中央帝混沌没有七窍——眼、耳、鼻、嘴等，他便一天凿一窍，七天完成凿七窍的工程。有了七窍他变得聪明起来，对周围发生的一切一目了然，一清二楚，彻底摆脱了混沌不清的状态。然而，聪明反而难以生存，死亡成了必然，所谓“聪明反被聪明误”，说的就是这个道理。
永忠借这个典故想要说明的是：曹雪芹是真事的象征，当他把真相呈现出来的时候，也就是他死期来临的时候。永忠的这首诗写于1768年，说明《红楼梦》的抄本在此之前已经流传于世，但知道书的内幕，知道它在说什么的人，恐怕仅限于皇族之内，外人知道的并不多。前面说过，“芹为泪尽而逝”是书已成的另一种说法，是对“书未成”的直接否定，因为“泪尽”是针对“还泪”之说而言。从这个角度看，曹雪芹的死又有另外的意义，它意味着“真事”已经被深深的埋在了雪中，埋在了历史的长河之中，达到了作者预期的目的。因而，它是真事进入了安全地带，融进了世俗社会，成为了文坛一颗耀眼新星的一个重要标志。但其中的“真事”何时能见天日，何时能够青云直上，扬眉吐气，就要看它的造化，它的运气了，不是作者可以控制，可以预见的。所以，脂砚斋带着矛盾和期待的心情写下这条批语，并特别强调说：“今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣”。正是这“再出一芹一脂”，表达了他遇知音的强烈愿望，也表达了他对“真事”能“一举成名天下闻”的信心。
“胤祯卒年之谜”到此就结束了，这�