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刚才具惠善编的故事跟好莱坞的一种经典模式非常接近，这种模式的电影我称为身份反差型电影。这个类型的电影最重要的两个情节点就是变换身份和暴露身份；第一个情节点就是变换身份，为了某个目的不得不改变自己的身份，比如罪犯变为警察、警察去卧底、富豪扮穷人等等；而第二个情节点主角往往会暴露自己真实的身份，然后各方面的矛盾冲突集中爆发，形成一个大高潮，最后主角解决掉所有的矛盾，故事结局。
举个简单的例子，比电影《特工佳丽》，桑德拉…布洛克本来是个粗鲁的FBI探员，但却不得不到选美大会去卧底；再比如《变脸》，警察变脸成了罪犯，而罪犯换脸成了警察。说到这里，我相信大家已经看出刚才具惠善编的故事的身份反差是什么了，谁能告诉我？”
有女生举手道：“男女主角是兄妹，却成为了恋人！”
张然鼓了鼓掌道：“是的，就是这个。我们按照身份反差型电影的套路来看这个故事，我们会发现，故事的第一个情节点变换身份，就是妹妹不得不进入哥哥的公司，然后两人开始相爱，引发了各种冲突。第二情节点暴露身份，就是他们发现自己是兄妹，矛盾集中暴发。最后的结局白血病太狗血，而且电影没有那么长的时间，直接去掉。就是母亲清醒，告诉男主角，他们不是兄妹。为了让故事更抓人，可以安排一分钟大营救。在哥哥去见母亲的时候，妹妹准备自杀，在哥哥知道他们不是亲兄妹后，一路狂奔在最后关头将妹妹救了下来。也可以安排地震把妹妹埋在废墟，哥哥最后把妹妹救出来。
其实韩国也有很多身份反差型电影，比如《我的老婆是大佬》，女主角是黑帮大佬，为了满足姐姐的心愿，隐瞒身份和普通人结婚；再比如《不要相信她》女主角是个女骗子，在机缘巧合下不得不扮演男主角的女朋友。”
在场的学生很多都看过《我的老婆是大佬》和《不要相信她》，现在听完张然的分析，发现果然如此。
张然继续道：“身份反差型电影最有趣的地方在于，人物身份的反差能够带来戏剧冲突，而且由于人物变换了身份，观众就会担心真实身份会被拆穿，整个故事就有了悬念。我们可以利用身份反差在故事中添加很多有趣的冲突，这样故事就容易抓住观众的内心。现在我们回到刚才那个故事，继续分析……”
第582章 最大的问题（）
张然结合具惠善的故事详细讲解好莱坞剧本的结构，讲故事的中点，讲坏蛋逼近，讲灵魂黑夜。他讲得非常细致，而且旁征博引，以众多好莱坞和韩国电影为例，进行分析，让台下的观众听得如痴如醉。
礼堂里非常安静，所有人都在认真倾听，就连东西大学的老师也被张然的讲解吸引了。张然讲的不是深奥的理论，而是实用的技巧，这些技巧和大家平常所看的电影一对照，让人有一种豁然开朗的感觉。
一个半小时的时间很快就过去了，张然开始结尾道：“身份反差型电影的结构就讲到这里，希望能够对大家有所帮助。好莱坞电影结构有很多，比如恐怖片往往是鬼屋型结构，公路片是金羊毛型，要是有兴趣大家可以下来自己研究。今天的讲座到此结束！”
张然看了看时间，又看了看下面观众，笑道：“还有一点时间，大家有什么想问的，都可以提问！”
一个戴眼镜的男生站起来问道：“张然先生，我特别喜欢你的电影，也希望成为你那样的导演，请问，你觉得对新人导演来说什么最重要？”
张然看着男生，道：“在我们北电外面有一家卖碟的店，里面各种碟片都有，很多平常买不到的碟片都可以在这里买到。这家店的老板是一名考导演系屡次不中的学生，据说是文化课分数不够，于是他便弃考学，在学校对面做起了DVD生意，说等他攒够了钱就要自己拍电影。我经常在那里买碟，跟他比较熟了，对他的精神很佩服，就对他说，有剧本吗？把你写的剧本给我看看。他告诉我，他要写一个伟大的故事，但现在还没有让他满意的构思。隔了一段时间，我又问他，剧本写了吗？他告诉我，还在构思。后来我就再也不问了。我说这个故事就是想告诉大家，如果你想拍电影，那就动手去做。如果有摄影机，那就动手去拍。如果没有，那就写剧本，去画故事板。如果你什么都不做，那永远都只是空想！
另外，我觉得作为导演你的心态不能急，不要想着我第一部电影就要怎么怎么样。对于导演这个职业来说，积累特别重要，千万不要想一口就吃成胖子。很多年少成名的导演往往后续发展不佳，就在于缺乏积累。不说别人，就连我自己现在也遇到了瓶颈，我参与奥运会很重要一个目的，就是觉得可以积累很多东西。我觉得导演的成长、成熟是自然而然的事，千万不要太急功近利，很多事情不是一下就可以成功的。”
接下来有学生起来问道：“韩国政府不久前减少了韩国影院上映国产影片的保护性配额，以适应韩美自由贸易协定的需要，此举遭到众多韩国电影界人士的反对，不知道你怎么看？”
张然对于韩国电影人的抗争精神相当佩服，韩国电影最近几年能够快速崛起跟这种抗争精神是分开的：“电影属于文化产业，对电影进行保护就是对文化的保护，这肯定是必要的，整个欧洲，像法国、西班牙都有自己的电影保护政策，我觉得电影人要求保护本土电影没有任何问题。真正的问题在于配额多少对电影产业是有利的？我觉得市场上存在一定数量的好莱坞电影，对从电影产业的发展是有利的。我们都知道好莱坞强大，观众也爱看好莱坞大片，要想从好莱坞手中夺回观众，那么电影人就必须绞尽脑汁，用尽全力把电影做好。如果没有好莱坞电影，或者说好莱坞电影比较少，那么竞争的压力就会小很多，对很多电影人来说随便拍一部电影就能够赚钱，那他肯定不会用心拍电影，那么整个电影市场就会烂片泛滥。中国现在电影市场烂片泛滥，这就是原因之一！
我在美国呆了八年，是看美国片长大，见识过他们流行文化的强大。不过东西方文化差异也是很大的，我们东方民族有自己的情怀和表达方式，好莱坞电影虽然强大，和我们总是隔着一层，不可能反应我们东方人的情感，不可能反应我们的喜怒哀乐，就算好莱坞电影能够压制我们一时，但压不了我们一世。所以，我觉得我们应该对自己，对我们东方文化，对我们的电影要有信心！”
一个中国留学生起身问道：“你认为中国电影现在最大的问题是什么？”
对于中国电影的问题，张然是由深入思考的：“昨天，我跟朴赞郁导演聊天，他告诉我韩国电影现在遇到麻烦了。他对我说，随着韩国经济回暖以及政府的推动，2000年，韩国本地电影，达到了59部，基本恢复到了金融危机前的规模；而且出现了《共同戒备区》这种现象级大片。《共同戒备区》取得的巨大商业成功，刺激了嗅觉灵敏的风险投资商们的加入。由于热钱的涌入，带动了市场的繁荣，最近几年韩国电影发展特别迅速。不过随着2002年几部大制作影片接连票房失利，外部资本开始撤离电影行业，不少制作公司破产。今年上半年，韩国上映的电影超过了50部，但这50部电影单片平均制作成本达到了历史最高值，资本回报率却为负24。5％，亏损非常厉害。朴赞郁导演认为，接下来会有更多的资本撤离，而随着资本的大规模撤离，接下来韩国电影很可能会进入低谷。
不过我不这么看，我觉得热钱撤离对整个电影产业来说是好事，热钱确实能够带动市场，但同时会导致市场上出现大量粗制滥造的电影，导致烂片泛滥。热钱退潮后电影市场虽然会陷入低谷，但同时也挤掉了整个行业的泡沫。我觉得只要有朴赞郁他们这些真正热爱电影的人在，只要他们能不断拿出优秀的作品，韩国电影很快就会走出低谷！
中国电影正在走韩国的老路，现在大量的热钱也正在开始往电影圈里涌。这些人并不爱电影，也没有想过把电影当成一个产业来经营，他们只有一个目的就是赚钱。热钱进来导致了很多不良倾向，如重明星轻创作。很多电影超过一半的成本都用于支付明星片酬，而投入创作和制作的资金非常少，因此整个市场上各种粗制滥造的电影泛滥。
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