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吃点水果，喝杯咖啡。他很快用小推车推着满满一车咖啡回到了咖啡馆。
让…杜雅尔丹端了一杯咖啡放在张然面前：“导演，能跟你合作是我的荣幸，可惜时间太短，希望以后还能有合作的机会！”
张然十分肯定地点头：“一定会的！”
让…杜雅尔丹面带笑容，继续着自己咖啡店老板的工作，给大家端咖啡。诺拉琼斯也继续扮演诺拉，热情地给大家分发咖啡。
等到所有人面前都摆上咖啡了，诺拉琼斯笑道：“欢迎大家光临盖尔波瓦咖啡馆，我是女侍应诺拉，我给大家首歌！”
咖啡馆里顿时响起了一片掌声。
诺拉琼斯站在麦克风后面，看着张然笑了笑，开始演唱：“我喜欢你爱着别人的样子，我也想要你那样的爱我。我想在你身边醒来，你拥着她温柔的样子，她的高跟鞋在美丽的裙子里踢踏着。你的眼睛诉说心声，这一切毫无置疑……”
虽然只是一部六分多钟的短片，但结束之后剧组还是举行了一场杀青宴。因为剧场的成员真的是来自天南海北，很多人可能一辈子都不会见面了。
杀青宴的钱是张然掏的，拍这部短片他一分钱没赚，连导演费都没收，还贴了不少钱进去。不过他并不在乎，这部短片对他来说是一次很重要的试验，他希望通过这部短片找回自己的感觉，甚至找到突破口。
杀青宴结束剧组就散了，张婧初也准备回国了。她倒是想跟张然一起去见伯格曼，但伯格曼不喜欢会客，只见张然一个人。在离开的时候，张婧初拉着张然地手道：“你可不要向伯格曼学啊！”
张然刚要说为什么，向大师学是好事啊，但他马上反应过来，伯格曼有睡女主角的习惯，张婧初是在担心这个。他捏着下巴笑道：“这次去法罗岛我要好好向伯格曼讨教一下，我要向大师看齐。”
张婧初知道张然是开玩笑，嗔道：“你讨厌！”
送走张婧初，张然就开始埋头进行剪辑。电影毕竟是要拿给伯格曼看的，在剪辑上肯定要精益求精。
拉斯…冯…特里尔对张然的拍片进程一直很关心，在知道张然已经完成拍摄，粗剪也已经完成后，就跑了过来，想看看张然的短片拍得如何。
“我的天啊！”拉斯…冯…特里尔揉了揉自己的太阳穴，满脸无语地道，“你可是要去见伯格曼，伯格曼啊！你竟然拿这么庸俗的故事去。我的天啊！你怎么想的？我实在搞不懂，伯格曼为什么会见你？你这家伙哪里比我强了？”
张然反驳道：“庸俗的故事怎么了？伯格曼也拍过很多庸俗的故事。《处1女泉》故事难道不庸俗吗？可是他拍出了神性！像你这样整天拍极端、变态的内容，那不叫高明，用简单的故事拍出不一样的东西来，才叫高明！”
拉斯…冯…特里尔鄙夷地道：“你拍的就是一个甜得发腻的爱情小品，点缀了些许孤独，有什么高明可言？对人性、对社会、对于内心的黑暗面，根本就没有进行深入的探讨，完全是蜻蜓点水似的。”
张然淡淡一笑：“点缀了些许孤独？我可不这么认为，你最好再看看！”
拉斯…冯…特里尔见张然这么说，重新播放影片，仔细看了起来。这遍看完，拉斯…冯…特里尔的脸色有些变了，他不知道是说自己笨蛋，还是说张然是天才。
这部短片的镜头语言非常古典，都是常规的镜头语言，看上去极其平常。加上张然最近陷入了低潮期，他没有往深里想。现在仔细一看，他发现这些镜头是大巧不工，看似普通却饱含深意，不光服务于叙事，也服务于人物心理。
正常情况下，人物之间的对话和交流往往都是大全景给交待环境，双人镜头交待人物关系，然后用正反打镜头进行交流。但张然这部短片开始部分，没有双人镜头。不管是诺拉和老板之间，还是诺拉和男主角之间都没有给双人镜头，全部使用画面分立的对切镜头。
在电影语言中，分享画面空间，意味着分享心灵空间。也就是说给双人镜头就意味着人与人之间在进行交流。张然不使用双人镜头，而使用对切镜头，说明人与人之间充满隔阂，不能进行畅通的交流。
到了后面，诺拉因为唱歌变得越来越开朗，变得越来越受欢迎，双人镜头就出现了。这意味着人与人之间的隔阂消除，诺拉走出了孤独。
除此之外，整部影片还有很多看似普通，仔细一琢磨别有深意的处理。
拉斯…冯…特里尔又重新放一遍，他越发觉得这个看似浅显的故事隐藏了很多东西，观众看到的只是冰山一角，看到的是这部影片三分之一的东西，三分之二的东西是藏在下面的，能让人去慢慢回味。而拉斯…冯…特里尔自己的影片比较犀利，90％露在上面，锋芒毕露，是冰山倒过来。
突然间，拉斯…冯…特里尔明白伯格曼要见张然了。他心里十分感慨，这家伙简直是个怪物，这他么还叫处于低潮期？如果张然以前的电影是印象派风格的话，那这部短片已经有点后印象主义的风格了！
张然问道：“怎么样？”
拉斯…冯…特里尔向来被誉为天才，他自己也这么觉得，但现在面对不到三十岁的张然，却感觉了巨大的挫败感。他微微叹了口气，起身往剪辑室外走去。
张然觉得莫名其妙，问道：“怎么了？有什么不对吗？”
拉斯…冯…特里尔没有回答，不过他走到门口的时候回头道：“不用帮我问伯格曼了，我已经知道答案了。”
张然不知道自己把拉斯…冯…特里尔打击到了，他十分诧异，不知道这个家伙哪根筋不对了，不过这家伙绰号冯疯子，抽疯属于正常表现。他也懒得多想，继续对镜头进行精修。
张然剪片子向来动作麻利，但剪这部六分钟的短片，却足足剪了一周的时间。这次他在剪辑上真的是下足了功夫，每个镜头都反复考虑，每一帧都的选取都经过推敲。在剪辑这一点上，张然真的是做到了自己的极致。
8月22号早上，张然带着剪辑好的短片，带着对大师的无比敬仰，带着对电影无比热爱的心，登上了前往斯德哥尔摩的飞机。（~^~）
第465章 法罗岛朝圣（）
斯德哥尔摩，阿兰达国际机场，张然见到了瑞典电视台的编导玛丽妮露。
伯格曼避世，不喜欢见客人，她是少数获得伯格曼的信任的人，o4年上映的纪录片《伯格曼之岛》就是她的作品。
两人从阿兰达机场出，乘坐双螺旋桨的小型飞机向东南飞越海面，4o分钟后到达维斯比；然后从维斯比机场乘车北行，五十多公里后抵达法罗海峡的渡轮码头。
站在码头上，张然看到了海中央的那座岛屿，那就是许多电影人心中的圣地，法罗岛。记忆中，汤唯的婚礼就是在这个岛上进行的。
196o年为拍摄影片《穿过黑暗的玻璃》，伯格曼和摄影师来到法罗岛看景。那时候这个小岛还是瑞典的秘密军事基地，游人不准上岛。他本打算去苏格兰的奥克尼群岛取景拍摄，但为了省钱，制片人要他来法罗岛看看。伯格曼抱着“就是去看看，回来也好交代，拍戏还是去奥克尼”的想法来了，却爱上这里。
之后他在岛上取景拍摄了四部剧情片，两部纪录片；他买下一些旧房子改建成住所、工作室、电影院，晚年定居于此，死后葬在了岛上。
坐渡船渡过海峡，玛丽妮露开着车在岛上穿行，在七拐八拐之后，终于在一座绿荫掩映的院子前停了下来。
院子有点国内乡下的农家大院的感觉，在院子外面是由石头砌成的围墙，围墙上面有铁丝网。院子的前面竖立着一块牌子，上面写着“私人领地”。张然他们一靠近院子，广播就响了起来：“这是私人领地，请离开！”
玛丽妮露领着张然走到院子前站住，拿起手机打了个电话。
隔了三四分钟，一个穿着咖啡色夹克的老人拄着拐杖从院子里走出来。玛丽妮露一看，顿时露出了笑脸：“伯格曼先生！”
张然定神一看，确实是伯格曼没错，不过比自己看过的照片要苍老很多，风烛残年，甚至身躯都有些佝偻了。
伯格曼越走越近，很快走到两人跟前了。他看看张然，向玛丽妮露问道：“他就是斯科塞斯说的那个导演？”
“是的，伯格曼先生！”玛丽妮露赶紧介绍道，“他是张然，《飞行家》的导演！”
张然赶紧上前问好：“伯格曼先生，你�