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当初张然到北平后，在《集结号》剧组做摄影助理，有一天他发现剧组拍摄用的故事板上的一个镜头存在逻辑问题。电影开场4多钟的时候，巷战前廖凡侦查敌情，镜头给了廖凡一个正面的大特写，接下来的镜头是有人冲出掩体。给观众的感觉是廖凡看到敌人冲出掩体，遭遇战马上就要展开，这是一个主观镜头。
主观镜头就是以电影中角色为视点的镜头，比如恐怖片经常出现的场景，一个人在森林里走，感觉到好像有人跟着自己，这时给人物一个惊恐的特写镜头，然后去拍树林，看到树丛动了一下。这两个镜头，人脸的特写镜头是客观镜头，而拍树林的镜头就是主观镜头，是从人物的视角在看。
《集结号》的那两个镜头也是这样，不过通过后面的情节，观众会发现，实际上是冲出掩体的不是敌人，而是廖凡身后的王保强，这个镜头误导了观众。
当然剪辑师为了使得画面更为流畅或者更富感染力，有时候会故意放过一些看似明显的错误。不过正确的做法是通过对剪辑点和人物动作的精准把控，骗过观众，让观众察觉不到。
《集结号》的这个镜头太过明显，会让观众产生误判，张然觉得这是存在明显的逻辑错误。他找到冯晓钢说，你这个镜头不对，给廖凡特写的同时应该让他回头看一眼，这样王保强从掩体冲出来，逻辑才是对的。
冯晓钢当时笑着点头，年轻人不错，很有想法。张然挺高兴，被冯大导演表扬了，觉得自己可能会被重用。
没想到第二天，制片主任就来找张然，让他离开剧组，理由是不懂规矩，自以为是。至于张然说的那个镜头，冯晓钢并没有改，原封不动的放到了《集结号》中。
其实很多刚毕业的年轻导演都有类似经历，李安毕业后在剧组当副导演，在片场他经常找到导演说，这个情节不应该这样处理，下个镜头应该怎样等等。这让导演很不爽，很快把他被降格成看器材的。
影视圈很小，张然又是新人，被大导演扣上不懂规矩、自以为是帽子在这个圈子就混不下去了，最终做起了盗版视频网站。不过张然一直没有放弃自己的电影之梦，一直在磨练自己的技术。
剪辑是导演的基本功，不懂剪辑导演就没办法设计镜头。这些年，张然在剪辑上下极大的功夫，他对自己的剪辑技术非常有自信。
白云飞见两个学校的学生对张然的反应都特别强烈，觉得奇怪，问道：“张然很有名吗？我看很多人都认识他的样子！”
“当然，他是我们学校的英雄，南加大的公敌！”
“他干什么了？怎么会成南加大公敌？”
“97年同城大战开始的那天晚上，张然联合工程学院的学生制造了一个热气球，盛满了五颜六色的油漆，通过缜密的遥控装置和定位计算，使之恰好在飞到特洛依人的正上空引爆，把南加大引以为豪的特洛伊人泼得惨不忍睹！”
难怪会成为南加大公敌，果然牛逼！白云飞听人说过这事，只是不知道那个传说中罗宾就是张然。
这时，他终于明白在飞机上张然为什么不说自己是ucal的学生了，张然在ucla干的事太牛。要是当时自己知道张然就是传说中的罗宾，那自己肯定会问事情的经过，而这些东西张然怕是说了千百次，早就是说厌了，所以他干脆不说自己的身份。
林诣彬站在角落里，看着坐在选手席上的张然，嘴角勾起一抹笑意。他对张然的看法跟贾森有些相似，觉得张然是个极具创造力的人，在导演上极具天赋，因此对张然接下来的表现有些期待。
舞台中央的计时器清零，剪辑素材、故事板、场记表摆放到了张然和贾森的面前。裁判走过来，问道：“两位，准备好了吗？”
贾森轻松地道：“是的！”
张然笑着点头道：“准备好了！”
裁判见两人都准备好了，当即发出指令：“记时开始！”
随着计时开始，张然和贾森第一件事都是看故事板，所谓故事板就是把电影的镜头按照剧本一个个画出来，有点像漫画，就是常说的手绘分镜头剧本。
张然他们要剪辑的短片故事比较奇特，晚上办公室中，一个文员用打印机在一张纸上印出了个黑洞，穿过这个黑洞可以达到后方，即使有障碍物也可以穿过去，他发现之后就利用这个去拿自动贩卖机里的东西，拿办公桌里的东西，然后他把印有黑洞的纸贴在保险箱上，去偷保险箱里的钱。结果因为他太贪心，想拿更里面的钱，整个人钻进了保险箱，那张纸掉了下来，他就被关在保险箱里了。
看完故事板，知道了故事的内容，以及对镜头的设计，两人开始对照场记表查看电影胶片的拍摄效果。不过两人查看的方法差别很大，贾森是打开放映机，通过放映机查看胶片的内容；张然则直接拿起一条胶片，对着头顶的灯光看起来。
孙利觉得奇怪，问道：“张然在干什么，他怎么直接拿着胶片看，这样能看清楚吗？”
黄垒从来没见过直接拿着胶片看效果的剪辑师，诧异地摇头：“不知道，他上台的时候很有信心，应该有什么特殊的手段吧！”
普通人不明就里，但林诣彬、尼尔，以及乔什－特兰克这些精通剪辑高手都勃然变色，痴痴地盯着张然手里的动作，一幅见鬼的表情。
难道是……
不可能，绝对不可能！
那是好莱坞顶级剪辑师都难以掌握的技术，他怎么可能掌握？
绝对不可能！
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第四十八章 盲剪（）
行内有一句老话，剪辑师是三度创作。剧本是第一度，拍摄是第二度，剪辑是第三度。高明的剪辑师操刀，一部平庸的片子可能焕发出新的活力，一部沉闷的文艺片可能会变得悬念迭出。
有的时候根据需要剪辑能够颠覆一部影片，甚至能把影片改为另一个类型片，比如只要素材足够多，可以把一部青春片剪成惊悚片。
影片大剪辑概是这个流程，排序、粗剪、初剪、精剪。
张然对着灯光，将素材迅速拉了一遍，把需要的镜头选了出来，然后将电影胶片按照故事的发展进行排序。
排序其实就是选择故事的叙述方式，用最好的方式叙述故事。剪辑师跟文字编辑一样，只不是拿镜头当单词使，重新遣词造句。比如两个人在餐厅对话的戏，可以先给全景，把人物所处的环境告诉观众，然后给特写镜头，进行对话；也可以先给特写镜头，交待人物，告诉观众是谁和谁在对话，然后再给全景，交待环境。剪辑师将相同的镜头用不同的方式组合成片段，每种剪辑方式都能营造出不同的氛围，甚至讲述不同的故事。
现在张然剪辑的是一部三分钟的短片，他不打算在剪辑的顺序上耍什么花活，直接按照正常的逻辑顺序走。
确定镜头的顺序之后，就是粗剪。张然拿起第一个镜头的胶片仔细查看，这一次他看得非常仔细，一个画面一个画面的看，以便找到最好的剪辑点。
所谓剪辑点就是在什么时候进行镜头的切换。选择剪辑点是剪辑最重要的一步，剪接点选择恰当，可以使全片人物动作连续，镜头转换自然流畅，内容符合生活的逻辑和观众的视觉欣赏习惯。剪接点选择不当，可能会使片中人物动作别扭，或表意重复，或节奏拖沓，甚至使画面内容违背生活的逻辑，让观众感到费解。
张然平常选剪辑点主要看演员在哪里眨眼，找到演员眨眼的位置。因为眼睛是灵魂之窗，眼睑是脑和嘴的同步性之窗。如果演员足够优秀，那么他们眨眼时说明人物的心绪在改变，这样可以决定应该在什么地方进行剪切。
这种方法源自于剪辑大师沃尔特－默奇，他是南加大的老师，是《英国病人》、《现代启示录》、《教父3》的剪辑师，曾经两次获得奥斯卡最佳剪辑奖。他将自己的剪辑法写成了一本书叫《眨眼之间》，这本书是英美各大学电影专业学生的必读教科书。
不过张然现在是直接看胶片选剪辑点，胶片的画面只有35毫米，不可能看清楚人物是否在眨眼睛，因此他采用了另一个选择办法，看人物的动作，找到人物动作开始和结束那一帧，以此来选择合适的剪辑点。
电影的第一个镜头是推镜头，首�