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罗正刚讲了足足五分钟，开始进行总结：“总之，讲好中国故事、传播好中国声音、阐释好中国特色和价值理念，才是真正的文化软实力。”
接下来佟刚开始发言：“面对全球化，中国电影并非缺乏竞争力，主要是缺乏必要的表达手段，缺乏将全球化与本土化紧密的结合的方式，缺乏像好莱坞世界通吃的胃口。在文化模糊与重构的当下，中国电影在借鉴好莱坞的同时，更要走出自己的表达之路。张然的《时空战士》是以西方的方式来讲述东方，将浸淫其中的东方文化更多通过西方的视角传达，获得了东西方的一致好评。”
韩山平是《时空战士》的投资人，又是中影的掌门人，肯定得发言：“《时空战士》开始并不被看好，在中影内部有很多反对的声音，大家觉得风险太大。但我还是坚持参与这个项目，因为整个项目从融资到运作完全是按照好莱坞模式在运作。《时空战士》的成功，说明我们是能够走出去的，不过前提是得按照国际运作模式来！”
说到这里，韩山平拿起一份资料念道：“《时空战士》今年6月11号开始在北美上映，到现在为止北美的票房为1。5亿美元；日本3520万美元；韩国2650万；法国2800万；英国3100万……而在国内，到目前为止票房已经突破2亿元。现在《时空战士》在全球拿到了4。7亿美元的票房，最终票房肯定能够突破5亿，这比我们国内去年全年票房的两倍多，这真的是一次巨大成功！”
在场的人都知道《时空战士》海外票房不错，在美国拿过冠军，但对具体的数据并没有特别明确的概念。现在听到《时空战士》最终票房能够达到五亿，全场震动，一部电影是中国全年票房的两倍？这样太恐怖了吧！这么多钱，可以包多少，不是，可以救助多少失学儿童啊！
张然嘴角微微扬起，韩总要不要这么炫耀啊？当然他也能理解韩山平的心思，韩山平参与这个项目为的就是政绩，现在领导来了，他肯定要把自己的成绩亮出来。
等韩山平嘚瑟完了，佟刚点了张然的名：“张然，《时空战士》是你一手操作的，给大家讲讲你的经验。”
张然挠挠头，苦着脸道：“有这么多领导，我特别紧张，害怕说错话，都不知道该说什么好。”
韩山平心里暗笑，张然这小子不愧是表演系老师，演得跟真的似的。你会紧张？你自己信么？
罗树刚明白张然的心思，笑着道：“我们今天这个座谈会就是为中国电影的发展建言献策，有什么话，你尽管说。”
这几天，张然一直在考虑自己该说些什么，该怎么说。其实他也知道自己的说话恐怕不会起任何作用，但有些话不说，总觉得憋得难受：“刚才领导和专家都在说中国电影走出去，这个想法特别好。但我有几个疑问，首先，中国电影走出去到底是文化诉求，还是商业诉求？中国电影走出去做什么？是宣传我们的文化，还是出去赚钱？如果这个问题都不弄明白，那走出去就是一个空泛的概念，只是个口号，很难有实际效果。”
佟刚没想到张然会这么说，就道：“文化诉求和商业诉求并不矛盾，没有必要对立起来吧？”
中国电影走出去讲了很多年了，政府在讲，电影人也在讲，但一直都是雷声大雨点小，没有什么效果。在张然重生前中国电影在海外的表现只能用惨淡来形容，根本原因就在于中国电影走出去只是口号，缺乏相应政策安排，也缺乏资金安排。
张然看了佟刚一眼：“佟局的话没错，文化诉求和商业诉求并不矛盾，但一定要有重心。现在全球范围内电影推广做得最好的是美国，美国电影海外推广就是商业诉求，去年美国国内的票房是94。9亿美元，而海外的票房是108亿；法国电影的推广也做得很好，在世界范围内仅次于美国的，每年法国电影有九百多部在全世界电视台播放，四百多部电影在全世界上映发行，法国政府为此每年砸几亿欧元，而海外收入只有1亿多欧元。他就是赔本赚吆喝，不过文化意义很大，推广了自己的文化。”
罗树刚有点明白张然的意思：“那你的看法是什么呢？”
张然吸了一口气：“咱们国家还很穷，不可能像法国那样拿几亿欧元来补贴电影，有这个钱还不如帮助失学儿童。当然政府还是需要推广，用国家公关的方式在海外办影展，让我们的艺术电影走出去。不过这种影展影响力非常有限，真正要走出去还是得靠商业电影。华语电影在海外卖得最好的是动作片，功夫片是华语电影的金字招牌，但我们在这个上面卡得特别严，稍微暴力一点的镜头就会删掉，在这种情况下要走出去就很困难。如果审查能够稍微放宽一点，那么我们的海外之路要好走很多！”（未完待续。）
第350章 三个问题（）
在场几乎所有人的目光都集中到了佟刚的身上，他是总局的副局长，这个问题最有发言权。
佟刚不知道多少次面对这个问题，回答起来得心应手：“上世纪曾发生过多起由好莱坞电影引发的极端事件，81年，约翰…辛克利因迷恋影片《出租车司机》中的女星朱迪…福斯特枪击美国总统里根。94年的影片《天生杀人狂》曾导致数起致命杀人案。这些惨案与电影内容未必有着必然联系，但血腥、暴力等镜头确实具有一定的社会煽动性，严格进行内容审查是有必要的。”
说到这里，佟刚看了张然一眼：“当然，这两年国家对审查也是在逐渐放开，对剧本的审批过程已经有所放松。”
张然也没有纠缠这个问题，审查这个问题在当前根本无解：“现在我想问第二个问题，我们一直说走出去。那么我们是要走哪里去？东亚、美国、欧洲？我们不可能一下就把所有的地方都拿下，总得有一个重点方向吧？”
在场的专家学者为了表示自己的存在，纷纷发表自己的看法：“美国电影是全世界最强大的，如果能够打进美国市场，那我们中国电影就崛起了！”
“如果我们不能打进美国市场，那么我们的走出去战略就不能算成功。”
“希望中国电影能够走出去，让美国人买票看我们的电影，传播我们的文化！”
张然看着在场慷慨激昂的专家学者，心想，他们是真的不了解美国市场，还是装糊涂呢？微微叹了口气，道：“大家可能对美国电影市场不太了解，其实美国是最难进的市场。不是说有政策的限制，不让进去，在美国只要能找到发行商，任何电影都可以在发行。真正限制我们进去的是美国观众，是文化壁垒。怎么说呢？美国观众对待外国电影，有点像清朝百姓对待外来文化，就是看不上眼。好莱坞电影几十年的强势，让美国观众形成了只看本土电影的习惯。外语片在美国人眼中就是小众文艺片、是另类影片，大部分观众听到外语片会本能的拒绝。
去年北美的票数为94。9亿美元，其中外国电影票房只有2。9亿，仅占3％。而在这3％中，英国、澳大利亚电影占了四分之三，因为他们本身也是说英语，没有文化隔阂。如此一来，外语片的空间就更小了，不到1亿。如果我们的电影想进美国，就得和法国、德国、西班牙等所有电影强国去争夺那少得可怜的份额。请问我们的优势在哪里？”
这话刚说完，就有专家学者们反驳：“那按你的意思我们就不要出去了？中国电影必须走出去，这不是想不想的的问题，这是国家战略！”
“难就不走了吗？有两万五千里长征难吗？”
“张然，你不要太悲观，《时空战士》不是取得成功了嘛，这说明跟好莱坞合作，借船出海是可行的。再说了，就是华语片《卧虎藏龙》不也成功了嘛！”
张然笑了笑，道：“我们当然要走出去，而且要跟好莱坞合作，电影也要往美国卖。但是我们走出去的重点不能定在美国。这一点我们应该像八十年代的香江电影学习，香江电影卖到美国的也少，但它却是东方好莱坞，靠的是什么？是整个东亚市场。整个东亚都属于中华文化圈，跟我们文化上是同源的，能够欣赏同样的故事。举个例子，假设我们拍一部三国电影《赤壁》，美国人感兴趣吗？他们能看懂吗？不感兴趣，也很难看懂。他们连三国人物的名字都搞不清楚，又拿什么来理解这个故事？而在东亚地区哪个国家会不知道三国？日本出的三国游戏比咱们都多！”
听