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张然知道会这样，不急不缓地道：“里维斯先生，我知道你是在艺术上有追求的演员，你不在乎钱，经常去演一些小成本电影，甚至里面演个配角都乐意。不过我觉得你对表演陷入了一个误区，你认为只有通过尝试不同的角色才能提高自己的演技，所以不断尝试不同的角色。这不对！其实相对于做不同的尝试，对人物内心的发掘更重要。我可以帮你，让你在演技上有所突破！”
里维斯自然不信。自己遇到的大导演多了，他们都没能在演技上对自己有特别大的帮助，更何况一个二十多岁的年轻导演了。如果张然不是程虎的朋友，里维斯估计理都不会再理：“你认为，你，以及你的这部电影能够发掘我的演技？”
张然自信地道：“作为导演，指导演员演戏非常重要。不过绝大部分导演并没有学过表演，很多导演能够看出演员的问题，但不知道如何帮演员，如何解决他们的问题。我不一样。我是学表演的出身，系统的学过表演，也上过话剧舞台。到现在为止，我只拍了两部电影。却让两个演员获得了国际电影节的影帝。在指导演员上，我有绝对的信心。我知道你的问题在什么地方，能够帮你！”
里维斯听到张然带出了两个电影节影帝，有些吃惊，这确实是一个值得骄傲的成绩，问道：“那我的表演问题在什么地方？”
张然直接道：“你的表演之路走错了。”
里维斯一怔。这个答案出乎他的意料，他本来以为张然会说，你对人物发掘不够，没有进入人物内心之类的话，不由问道：“这是什么意思？我不明白！”
张然嘴角露出一丝笑意：“你没有系统的学过表演，在拍电影之初遇到的几个导演都喜欢方法派的表演，科波拉、格斯…范…桑特、凯瑟琳…毕格罗都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代，比如当演员需要感受角色恐惧时，可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大，批评非常多，因为人都是有隐私的，有些东西我们不愿意碰，有些伤痕我们不愿意触及，而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆，会对演员自身产生伤害。
梅丽尔…斯特里普就是方法派的反对者，她在瓦萨学院读本科时开始学习表演，毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁，她的老师罗伯特…刘易斯是方法派的重要人物，也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥，尤其是情绪记忆，她认为自己的隐私受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练，但她并没有成为方法派演员，而是沿着表现派的路线往前走，现在她是世界上最好的演员之一，甚至被称为方法派终结者。
你和斯特里普一样，内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础，她吸取了一些方法派的东西，然后沿着表现派的路往前走，而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代，但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法，却又无法深入内心，因此你的表演总是流于表面，无法表现出人物深层的情感。”
里维斯完全听傻了，看着张然怔怔出神，这家伙到底是什么人啊？
事情确实就像张然说的那样，以前和那些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说，基努，你要深入人物的内心，你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸，对他来说那太痛苦了。
不过里维斯性格内向。不太愿意和别人交流，也不愿意袒露自己内心的痛苦，所以导演们认为他的表演不够深入，却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来。倒不是他比科波拉这些大导演厉害，而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。
张然看到了里维斯眼中的震动，嘴角的笑意更盛：“里维斯先生。你总是演不同的角色，就是想突破桎梏，寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了，演不同的角色也不起作用。如果你不进入人物内心，表演始终是流于表面的。要进入人物的内心不一定要采用情感替代的方法！这部电影，杰森这个角色和尼奥有相似的地方，但内心要比尼奥复杂，也比尼奥难演，他是一个内心有些焦作，甚至痛苦的人物。我可以帮你作出一些突破。对人物的内心作一些深入的发掘。如果你能够做到这一点，不管是对你的表演，还是对你的演艺之路都会是一个突破！”
里维斯问道：“你是表现派的？”
张然笑着摇头道：“不，我是方法派的！”
里维斯无语地看着张然，你都说我学方法派是走错路，结果你自己都是方法派的，这不是戏弄人嘛！
张然能猜到他在想什么，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演员工作室出来的。他们的影响力很大，美国的方法派他们的人最多；我们这一派叫做斯特拉技术。你可能没有听过这个名字，不过马龙…白兰度，你肯定知道。是的。马龙…白兰度是我们这一派的，还有罗伯特…德尼罗、沃伦…比蒂等等！”
里维斯没有学过表演理论，对表演体系，以及表演体系在美国的发展并不清楚，不过张然说的人都是大名鼎鼎，不可能不知道。问道：“你们都是方法派，有什么区别吗？”
张然知道自己拿下里维斯了，笑着解释道：“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆，即根据自己的亲身经历和感受去塑造角色，其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代，但比较节制，对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作，确定了任务，可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题，还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子，阿尔帕西诺是演员工作室出来的，帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘，寻找相似点，依靠自己的人格魅力去驾驭角色；而德尼罗是我们这一派的，他的表演是对通过对人的全方面分析，然后将自己全身心地融入到角色当中。你能看到他们两个的区别，德尼罗的方法对你来说无疑更合适！”
说到这里，张然认认真真地盯着里维斯的脸：“里维斯先生，很多演员都是在四十多岁完成脱变，并最终成熟的。这个阶段一过，到了五十多岁戏路会越来越受限制，很难在拿到好角色，再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员，可你看这几年他们有什么好作品吗？你是有才能的，我能够帮你，愿意试试吗？”
马修麦康纳是有名的花瓶演员，到了四十岁时几乎所有人都认为他的演艺生涯没有希望了，反正不会有大出息。他在这时淡出了人们的视线。两年后，马修麦康纳凭借《林肯律师》回归荧屏。一改往日的浪漫喜剧样子形象，成为了干练、沉着、洒脱、不怒自威的律师。凭借这部电影麦康纳成功转型，并在两年之后拿到了奥斯卡影帝。
现在的里维斯跟麦康纳有些相似，麦康纳能做到的里维斯未必不能做到。张然到不认为自己的电影能够帮里维斯转型，至少这部不可能。不过自己能够让他有所突破，找到正确的方向。
里维斯盯着张然看了好一阵，突然笑了：“你说得太好的了，我找不到任何拒绝的理由。这部电影我接了！”（。）
第230章 惊变（）
里维斯同意加盟，对于张然的电影来说向前迈进了一大步。要看电影融资最关键的一环有了保障，二月份的预售应该不会有太大的问题。
经过谈判，里维斯的片酬定为15oo万美元加15％的利润分成。这个价格跟里维斯在黑客帝国后两部中的片酬相同，大家都能接受。
紧接着，反派的主演也迅敲定，阿德里安布劳迪答应出演亚历山大一角，不过他要求跟张然见面谈谈。
见面后，布劳迪直接问道：“你为什么会选我来演这个角色？我并没有演动作片的经验！”
张然自然不可能说我知道你很快就会拿奥斯卡影帝：“你的气质和角色非常接近，亚历山大是个活得比较痛苦，但又充满野心的人。一般的演员演这个角色很容易流于表演，我看过你的电影，你就是我要找的演员。”
布劳迪高兴地道：“我�