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其实上世纪30年代从郑君里、费穆开始，很多中国导演都在努力尝试用各种方式将电影与中国画进行对接，但这种对接始终不是很成功。因为中国画和电影的差别特别大，电影特别讲究光影，讲究透视；而中国画恰好就不讲究这些。中国画的理念和电影理念很难兼容在一起，尽管几代中国电影人都进行过尝试，但最终效果都不理想，中国画和电影始终难以完美融合，只能提取一些中国画的元素放在电影里。
张然以前是学油画的，对中国画的理解非常肤浅，根本体会不到中国画的妙处。不过在北平奥运会期间，为了从传统艺术作品中寻找创意，张然看了大量的中国画，查阅了大量的资料，还跟很多画家进行了交流。等到奥运会结束都时候，他对中国画就有了非常深的理解，并成了八大山人的铁杆粉丝，他也希望在中国画和电影的对接上作一些尝试。
张然缓缓地道：“应该是理念上的差别，他们是把电影的画面当成一幅画在处理，追求画面意境的营造，而画是不会动的，所以固定机位的镜头比较多。我的理念有点不同，在我看来镜头是观众的眼睛，而镜头里面的内容才是画。中国画有一个理论叫作游观。我们在卢浮宫看画，是站着或者坐着看。但你在故宫去看有些中国画，就不能站着或坐着看。因为有些中国画特别长，有横幅的，有立幅的。因为画特别长，你不可能一眼将所有的内容看完的，只能慢慢从左看到右，从右看到左；冲下看到上，从上看到下。在看画都时候，你就必须走动，这就是游观。我的这部电影就是用我们的眼睛去看画，用我们的眼睛去看画中的故事、人物，我们人是动的，镜头自然就是动的！”
福茂不懂中国画，但张然这番话说得浅显易懂，他还是听明白了，也真正理解了张然的想法。他突然想起了《飞行家》中被很多人津津乐道，甚至被很多人模仿的卷轴镜头，就道：“听起来是卷轴镜头的变种，《飞行家》的时候你创造出了卷轴镜头，而这部电影大部分镜头都是卷轴镜头，或者说是这种新版的卷轴镜头，我可以这么理解吗？”
张然笑了起来：“可以这么说吧！”
戛纳电影节非常注重电影的艺术性，倾向于电影艺术本身，而且特别喜欢风格化的影片。《年月日》显然就是这样的电影，是一部风格非常独特的电影。福茂由衷地道：“《年月日》真的太适合戛纳了！”
第979章 整体影院（）
张然以及赵飞他们几个跟福茂交流了一阵，聊了很多关于电影、关于艺术的想法与理念，相谈甚欢。到晚上十点，张然让司机开车将福茂送到了世纪大酒店，并为他安排了房间；而张然则和高君则来到了附近一家环境不错的咖啡馆。
张然知道高君这次过来肯定有事，不然犯不着亲自陪福茂过来。戛纳电影节艺术总监在很多导演眼中是大人物，但对高君这个的大公司高管来说，根本不算什么。
坐在咖啡馆里，闲扯几句后，张然开口道：“老高，你这次过来是有事吧？”
“确实有事想找你谈谈。”高君笑了一声，端起咖啡喝了口，认真地道，“《未来启示录》火遍全球，谛听全息声系统也跟着火了，到现在为止已经卖了100多套。我们发现一个问题，很多影院在升级谛听系统的时候，会对放映系统、对屏幕同时进行升级。戛纳也是如此！我就在想我们能不能推出整套影院解决方案，包括谛听全息声，还包括屏幕、放映设备，就像IMAX影院那样！”
张然听到这话一怔，随即笑了起来，心想老高对巨幕不死心，还想着搞巨幕呢！
2010年，电影在全球范围内掀起了3D电影的风潮，同时也在全球范围内掀起了一股兴建巨幕的风潮。很多人意识到未来将是巨幕都时代，有不少公司投身到巨幕技术的研发中，国内就有中影集团、保利集团、以及万达。
世纪巅峰内部也讨论过这个问题，高君是巨幕的支持者，认为世纪巅峰应该研发自己的巨幕，但张然和吴瑞德认为VR才是是电影的未来，公司研发的重心的应该在VR及相关技术上。最终，张然和吴瑞德的意见占了上风，世纪巅峰放弃了研发巨幕的打算。
现在中国国内的巨幕主要有IMAX，中影开发的中国巨幕，保利集团开发的保利巨幕，以及万达开发的X…LAND。世纪巅峰旗下院线所使用的巨幕主要有两种，一种是IMAX，一种是中影开发的中国巨幕。
世纪巅峰的精力用在了VR上，但做的并不是无用功，全息声技术就是成果之一。全息声技术本来是为VR开发的技术，因为VR的画面是全景画面，是360度全方位展现世界，人头部转动，画面会跟着转动。如果声音不是立体的，就会显得特别奇怪。
全息声技术难度不大，主要是编程问题，通过程序对声音进行精准控制。世纪巅峰是互联网公司，编程是强项，因此全息声技术很快搞出来了。不过VR的开发比较缓慢，全息声技术暂时没有用武之地，只能束之高阁。
张然知道后就打算以全息声当作噱头，为《未来启示录》上映宣传造势，没想到竟然把这个概念炒火了！
张然端起咖啡喝了一口，缓缓地道：“IMAX能够统治巨幕市场，是因为他们有核心技术，能够提供一整套打上IMAX标签的放映系统；咱们国产巨幕就没有核心技术，放映机来自比利时的巴可，银幕来自英国的哈克尼斯银幕，音响则是巴可公司的11。1声道音箱，根本卖不起价来。我们比中影他们好点，有谛听全息声，但谛听全息声不是什么高深技术，别人很容易模仿。一旦别人开始做全息声，那我们的优势就没有了。”
高君摇头道：“我们不光有谛听全息声系统，还有图形增强技术光影魔术。前几年，你在清华、浙大，还有MIT的图形工作室上砸了数亿美元，这是砸出来的一项成果。这技术来是为世纪巅峰在线视频开发的，通过提高画面对比度和亮度改善观众的视觉体验，观众的反应特别好。这项技术能够在视频网站取得成功，那么搬到大银幕上同样可以奏效！”
世纪巅峰的业务主要分文电影和互联网两块，张然对电影这块比较了解，对互联网插手比较少，对技术方面的东西了解不是特别多，就道：“光影魔术的优势是什么？跟IMAX相比怎么样？有哪些优势？IMAX在全球范围内知名度非常高，我们要是拿整体影院出来，那么对手就是IMAX。如果我们在技术没有优势，那么就只能更中国巨幕这些国产巨幕一样，只能打价格战，走低价倾销路线，没有太的意义。”
“光影魔术的优势是让画面更清晰更细腻，这是数据分析！”高君从包里取出一份文件放在张然面前。
张然接过文件一看，是光影魔术和普通电影，以及IMAX的对比分析报告，根本分析报告显示，光影魔术具有三大核心优势。
首先是亮度，光影魔术的画面峰值亮度高达16FL、32FL，远超行业任何超亮标准。相比之下，IMAX影院的3D、2D画面峰值亮度分别为11FL、22FL，普通影院的3D、2D画面峰值亮度分别为4。5FL、14FL。
其次是对比度，光影魔术的画面对比度高达100万：1，远超行业任何对比度标准。相比之下，IMAX激光的画面对比度为8000：1，IMAX胶片为4000：1，IMAX数字为2500…2800：1。
最后是色彩，由于光影魔术采用了色彩增强技术，因此画面色彩更丰富饱满、自然真实，让观众所见的影像更贴近人眼所见的真实世界。传统影院里看夜景戏，往往黑乎乎一片，只能看到轮廓；但光影魔术可以让观众看到画面色彩的细节。
光影魔术这项技术最大的特点就通过提升亮度、扩展动态范围来提升影像效果。人眼所能感知的亮度范围最暗为0。001nit，最亮至20000nit，是一个非常宽广的范围，放映水准越接近这个数字，表现出的画面效果就越接近真实世界。普通电影画面亮度的差异观众的感受可能不是特别强烈，但3D电影就特别明显。
很多3D电影在国内上映的时候，网友抱怨电影3D效果差，出屏效果不明显，看得非常不爽。其实未必是电影本身的问题，有可能是银幕亮度的原因。因为3D放映用的灯泡一个要一万多，而且仅仅能使用几百个小时。很多影院为了延长放映机灯泡寿命就故意调暗灯泡的亮度，而画面一暗，电影的3D效果就变得很差