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主角再在之后副本，出来的同时武比时间临近，死对头手下的死龙套过来挑衅，这就是吸引着看，爽完了还想更爽！
其实呢，入副本以及和死对头干架，对主线剧情根本没有太大推进，属于典型的灌水，但却很乐意买账，这是因为你的凤头猪尾麒麟尾使用恰当。
适当的灌水是让平淡突出**，文不喜平，起起伏伏才能扣人心悬！
如上，一百万字的最后的三十万字左右是用来给你的故事结尾的，的伏笔和大坑都要在这最后的三十万字里面慢慢解释清楚，**oss出来决一死战，拯救地球拯救太阳系拯救宇宙，达到前无古人后无来者的大成就。
麒麟尾其实没有什么好讲的，因为当你写到快结束时，也有这种临近结束的感觉，以前的伏笔大坑，都要填好，要不然会骂你烂尾。
后期升级太快，秒杀仇敌，只填大坑不填小坑，这些问题都会觉得很乱，越是到结尾，各位越要心平气和地写下去。
最后说一说其实风头猪肚麒麟尾这个概念一样适用于更新的节奏，一般我们日常更新稳定在每日两章，但星期六星期天的时候，我们可以爆发一下发三章，或者发四章，这样会觉得很惊喜很期待下一章的更新！
等到周一，要上班了人的情绪普遍低落，你也可以以爆发的名义申请休息一下，一天一更，也不会太反感，周三周四，经受了三天的工作，在空虚寂寞的晚上需要抚慰，所以周三周四周五更新要慢慢起来，周六周日爆发，这样起起落落的更新也会抓住的心。
就像小时候迫不及待地回去看动漫，周六周日更新三级，欢心雀跃，期待行下一个周末，松弛有度才是最好。
大纲呀，建议不要从大纲入手
先从冲突段落开始
黄金三章是个铁律
无论网文还是实体文
体现的就是冲突，和套~
先把这个搞定，再去看大的
大纲，抽象点讲，就是一系列冲突的集合
好多人都觉得，我故事挺好的！超牛逼～
然则，你写不出来，再牛逼的大纲，也不是肖邦
大冲突，是由若干子目标集合成的
其实从另一个角度来说，叫做强印象释放
比如，你天天跟一个人唠叨，我要做武林高手
最后跑去赚钱了
一定打死你
所以，什么是大冲突
之前小冲突的目标，或多或少都指向的，就是大冲突
唠叨一万次要搞妹子，那么，搞妹子就是大冲突
差别只是，好的写手，会从不同侧面唠叨
设计不同场景，不同冲突，不同因素，不同策略的……唠叨
举例，凡人修仙传～
拍卖——变强
修炼——变强
夺宝——变强
所以，最后的大冲突，必然是变强
有指向性，目标清晰，才能不乱
我看了半天，今天你睡妹子，明天你抢银行，后天你去研究高科技了……兄逮，你到底要干啥？
写作的根基是不变的，只不过要素和角度不同
男频强调事～
这个事情如何如何
女频强调印象
用事表现了一个什么印象
落点不同而已
就是个人这二十年来的一点小感悟
低调炫耀
无限流，其实和开地图是一个道理的
耸肩
新世界，新设定，如同开新地图～
其实无限流，是同人发展的必然
同人都是段落性质的，无限流很好的满足了这个需求
即使你自己写文，也会猜剧情
你的描述只是给出一个明确的方向
但不能改变的幻想～幻想即印象
印象一旦产生，就不会消失，而且必须寻找突破口
同人就是针对这个的
而无限流就是利用这个，批到了升级的皮上
这个是基础的，适用于新人的
你再提高，就有几个方向了
第一是感情～
你要以某一类感情作为主要要素
设计的冲突皆以这些感情作为导向
这个类型，是男女双修之路
第二，是固定套路
将成长事件作为一个基本循环来写
每次用不同的障碍来打破这个循环
这个偏向男频
优点是目标清晰，可控性高～
缺陷是对设定要求有依赖
第三点，是对比人物
这个偏向女频
每次都找出一个性格，特征偏向性较强的角色～
与主角，的方方面面形成对比落差
这样互动起来，容易出戏
但缺点是容易散乱～不过妹子反正也乎散乱
基本就这三个方向
你要写的时候，就要选择其中一种循环模式，作为自己的成长方向。
这样写故事，有个几轮，就成长起来了
宏观的东西，可以临时
同一个物品，从不同角度看是不一样的
我给的是一些自我成长的方向
容易避免一些新手犯的错误
什么都想写，什么都没练出来
这个就是下功夫多看，多练了
积累没人救
我可以教点小窍门
但也只是适合我，和与我类似的的
对大家没好处
古龙流畅么？金庸流畅么？红楼流畅么？
文笔各不相同～但都很流畅呀
所以这句翻译一下……言能达意，不东拉西扯
然后故事设计，言情的故事不错，武侠的故事也不错，那个侦探的故事也不错～
你选的题材很大程度已经限制了你可以使用的情节
你所需要的是给与众不同的
如何捕捉一个事最极端的部分，就是设计好故事的关键
所以这句话的翻译是，目标清晰，冲突明显
至于你第三个没说，我也没法帮你分析了
文笔本身是一种写作气质和习惯
流畅，其实是指，文笔，达到流畅就好
都流畅
但文笔气质完全不同
心理不是抓的
心理是你编的
心理描述是逻辑链
你要把逻辑一个个抛出来，引导他得出结论
你要想，看见这个之后怎么想
不用想自己是那个人
因为角色的感知是有局限的
但和没有
我系统讲这个
从创作的角度，可以假定角色是什么样。这是一个基本模型～
在创作传递的时候，往往所想的，并不能切实的传达给
所谓一千个人眼里，有一千个林黛玉，大家首先要明白和眼中的角色，是不同的。
并不是说，这个人豪爽英武，就能感受到好爽英武的，充其量，这是一个指导方向
是通过故事来表现角色的，我认为临危不惧是豪爽，我认为挥金如土是豪爽，先把自己认为的观念转化成事件，用以体现角色特质。
正如活生生的人，多半是双标狗一样。
你认为角色可以作的东西，合情合理的行为。可能在眼里不是。比如，我不觉得他是挥金如土，我觉得他就是炫耀，炫耀狗～
角色的感知是受局限性的，因为他的感知只能以事件为单位体现。人生中有很多决定可能是在平时触发的，如果你不能写到角色每一个行为，那么他必然受限
，和是纵观全局的，他们既了解角色所想，也可以通过互动了解与该角色相关的人是怎么想的
和所获得的感知印象，伏笔，信息是超越个人的
因此要想象，当前获得的信息是否能形成逻辑链条
而角色不必，角色在这方面大可以，也多半是留白的～
说到网文便不得不说一说玄幻类，近几年因为唐三，土豆和番茄等一众大神的神作将这种类推到了一个前所未有的高度，这也导致相当一部分的投入到玄幻类网文的创作之中。
说到玄幻，当然它也是爽文的代名词，爽文归根到底就是看的爽，热血澎湃。
本人是一个刚刚加入网文大军的小扑，今天说一说，谈一谈玄幻，以下仅为本人观点，不喜勿喷。
玄幻的创作方式和的组成我就不说了，想必很多比我这小扑要清楚的多，既然讲玄幻，我就把关于玄幻的几个的点拿出来说一下。
第一：废柴流，说道废柴流不得不提拖豆的斗破，这同样也是我最一本书，不得不�