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比如说，事件1里，A在找某本书，这个书很，我不需要在事件1里找到这本书，这本书就成伏笔，然后，我可能有两三个事件去写别的，在事件4里，听说这本书被某人发现了，我们一路追查过去，结果这个人在眼前跑掉了，那么我们暂时无法找到此人，那么这个伏笔就被强化了。
接下来又过几个事件~我终于找到这本书，并开始练里面的法术，或者武功什么的，伏笔揭示~
首先，大家要清楚，事件的结果不一定是好结果，角色可能有个目标努力完成~但是，非常有可能完不成，完不成，也是会产生一个印象的，通常这种完不成，错过了，条件不允许了，都是用来埋伏笔的，这种事件本身就是伏笔事件，伏笔，其实是一个平行动机~
但是，我们说，如果不以事件为基础~，只是提的话，这个等同于设定，事件和事件中间总是会有一些设定揉进去的
伏笔是要推动故事发展的，那也是设定，就好像你在故事里问路，人家给你讲了一下这个地区的样子~那只算是描述设定
我来理一下哈~伏笔本来也要讲的~
我们之前讲印象的时候说过~的记忆力有限~一些细节在的时候会忘掉。
在故事的时候，实际上是按照事件节点记的
比如，他让人退婚了，他修炼武功了，他找退婚那傻逼结果被羞辱了，他武功突破了，他找羞辱他的傻逼报仇了~
那么，这样每一个节点都是一个事件~事件的结果，就是的记忆点。
你不能让一个事件长期的悬而未决，作好了作坏了，得给个准信~
我们开头的例子，酒吧有个小姐姐，我去搭讪，最后成功还是失败？成功了是一个可能，人家不理我则是另一种~
OK，回到刚才的问题~
什么是设定，什么是伏笔~
设定是一系列的信息~山川河流，国家势力，宗教信仰，法术来源。
别说女二了，就算是女一，如果仅仅是通过叙述的方式，无论是旁边，还是对话的方式仅仅谈到，这个只能算是设定。
作为信息，没有内在驱动力，或者外在推动力的前提下，是不会与角色产生互动的~不产生互动，也就不会使有推测下一步行动的可能。
故事的推进是，主角遇到什么，主角如何行动，行动之后发生什么，主角又如何行动这样的过程，
因此，也不会因为你随便扯一个什么东西，就去YY主角下一步会怎么做。
怎样才能产生互动呢？弱弱的问
有影响，就算是互动了~你的影响不一定在当场。
比如说，我去勾搭长腿妹妹，我的人设是个，我本来想下个强奸水之类的东西~就是迷药拉~这时，有个警察叔叔过来喝酒了~你说我还敢么？是不是就要考虑一下了？
虽然警察叔叔没有直接参与到我勾搭的过程中来，但是确实影响了我的选择
这里再强调一遍哈~虽然称是写作课~但我们实际上讲的是如何分析文章~
我们会发现，在的时候只有和当前事件，当前事件的目标，有关的信息，才能触发的想象和推断~
我在酒吧勾搭妹子的时候，没人关心这个世界有没有魔法，没人关心我过去是不是全家都被杀了~
我们关心什么，妹子好不好看，我有什么便利条件，我怎么选择的，他什么态度
故事如同接力赛~一段完了接另一段~你不能讲成树形结构，分了十个岔，就不知追那个了，你不能讲成树形结构，分了十个岔，就不知追那个了
主要是牵着，向一个方向走，如同下饵
？
支线是这样的……
你写故事的时候，每个段落是一个事件~
在一连串的主线事件之中，可以插一个支线~
但这个支线最好在某些因果上与前一个事件相关
比如说恰好在一个地方
恰好和同一个人有关
简单来说，你不能歪楼
凤头，指的的是开头华丽~猪肚，指得事丰富，猪肚，指得事丰富，豹尾或麒麟尾，是指结束时一连串冲突爆发完结干脆有力~
讲课。
一个事件的目的，有可能是清晰的，也有可能是不清晰的~，
比如说，我看到，追，这个目的就是不清晰的~，因为我大可以有其他选择~
万一我是基佬喜欢男人呢~对伐~
再比如说，向某人报仇，练成某个武功，寻找某种药材，为女朋友购买礼物~这些则是清晰的~
目标不清晰的事件，我们要优先描写增加动机的~这是因为动机有指向性，可以使原本模糊的目标清晰化~
举例来说，我想要写一个泡妞的桥段，那么明确我的目的，我是不是应该在一开始强调我的动机？
简单来说，姑娘好看，性格火辣，我憋了好几天没处发泄~~这些都是强调动机的，使可以顺着这个动机想下去。
目标清晰的事件，则强调障碍，也就是完成这个事的问题所在以及难度。
这是因为目的清晰的事件，主要关心的是解决了什么样的问题。
距离来说，向某人报仇，就得在实力战斗力，财力，或权力，甚至阴谋上争取优势，这两种基本的取向，就决定了，我们在描写事件时的侧重方向。
？
以前大家刚开始写网文，就探讨过故事要怎么写？
那时候大家认为呀，故事最的是几种感情因素，亲情，友情，爱情，成就，仇恨
大家可以想一想，我希望有更多妹子爱，算不算爱情呢？我希望被一群兄弟崇拜，算不算成就呢？我希望欺负我的人都倒霉，算不算仇恨呢？
这些感情是什么？这些感情就是在过程中所汲取的“奖励”首先，我们要先弄清楚一点~。
我们之前说过，爽点是什么？爽点是冲突的爆发，是目标的达成。
而感情因素是什么呢？是爽点的催化剂。
为什么这里特意提到这个。请大家弄清楚，爽点是个阶段虽然有无数种表现方式，比如装逼抽脸
大家可以想象一下，我装逼了，有人想要欺负我，被我欺负回去了，一定爽么？
对方强大，能够称为冲突才爽~对方要是一个弱鸡~何爽之有？
既然要到冲突爆发才能感觉到爽~那么在此之前，拿什么来支撑呢？
大家可以想象网上的段子。八旬老翁，看守瓜棚，却被本村男子觊觎，这一天有人摸进了他的小屋~
被本村男子觊觎指向目标
有人摸进了他的小屋冲突出现
八旬老翁违背常理，猎奇
大家可以看到，我们有三个层面~
1、目标：内在驱动力，外在推动力
2、冲突：冲突的挑战性
3、娱乐性：一直被强调的，预料之外
目标，不用说了，描写时强调动机，本身就可以产生兴趣。因为也是人，会对相同动机产生共鸣。所谓代入感
叶子询问：
“公主，写到中间时，总感觉很多事件要写，然后就成了东写写西写写，然后自己就迷糊了，怎么办呢？还有就是，写着、写着就感觉主角被剧情拖着走了，很困惑”
回答：先理框架，没关系的，砍掉，理清核心冲突，只写与核心冲突有关的。
冲突，面临的挑战就像一道谜题，推测事件的发展，是人的基本本能。所谓好奇心。
娱乐性，展现的不是平常生活的琐碎，而是一些超常的，反常的东西。无论说哗众取宠也好，或者说惊世骇俗也好，要的就是这个冲击力。
用这些刺激点作为诱饵，就可以将的想象拉入到我们一开始所涉及的思维链条中，使的思考，按照我们预计的想法来进行发展。
思维链条如下~
A：起始，明确或暗示动机
↓：进行第一步行动
B：根据行动，产生反应
↓：根据反应，行动
C：根据行动，产生反应
↓：根据反应，行动
D：根据行动，产生反应
在A，B，C，D节点上，都会思考，角色下一步要如何行动~并且在行动的同时预测结果~
但是……结果一定会按照他们所想的发展么？
一开始，不要追求完美控制，能按照因果循环的模式讲通就可以，能讲通之后，再考虑增加那些因素，可以强化的期待。
如果也掌握了的期待感，就可以开始尝试打破期待
比如我们行动的结果，由于外力或误判，走向另一个方向，造成