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解决方案：1。第一步识别出你的对话在哪些地方有夸张的闹剧风格。
2。第二个问题，在每段对话的内部，有没有明显的戏剧性瞬间。换言之，有没有跌宕起伏的弧线，有没有鲜明的对照。
3。最后，看看你的几段对话，这些对话片段整体上有没有一个发展弧线。
4。找到闹剧对话的另一种方法是：找到情节发生戏剧性逆转的关头，并且仔细揣摩这种语境中的对话。假如你缺乏戏剧性的逆转情节，你会不会给对话部分诸如戏剧性作为补救？实际上，在最富有戏剧性的瞬间，你可以使用令人感觉俗套的对话，实际上，鲜明的对照能够产生惊喜。
使用对话之外的其他技法表达戏剧性。
1。练习使用沉默无语的方式讲述戏剧性事件。例如，在人物说话的间隔处制造出沉默无语的瞬间，不要刻意隐瞒由于缺乏对话而引起的笨拙感和紧张感。沉默无语的效果往往要比说起话来滔滔不绝的效果更加显著。
2。练习轻描淡写。假如你选用极其戏剧性的词语来提升的高潮瞬间，假如他非得说话不可，那么他应该少说，甚至可以使用反讽或者挖苦。关键在于，你要利用鲜明的对照所形成的反差，压低谈话的调门儿来增进戏剧性情节激动人心的高潮效果。
3。用戏剧性的行动取代人物戏剧性的对话。
隐晦的对话。即难以理解的对话。
原因：1。想捕捉人物对话所表现出来的某种放眼或者鼻音腔调。
2。较为直观的毛病是不适用标识符。许多不会停下来知道到底是谁在讲话。
3。怕他性对话。这种对话把排除在外，两人的谈话让人摸不着头脑，弄不清楚其来龙去脉。可能是省略的太多，而且使用了密码或者暗。
第二百三十七章 ‘起点’公会初胜位面意志联合会；‘本源世界’秘密泄露（）
唐诸眉头一皱，但还是强忍着头痛看了下去。天籁．⒉３ＴＴ．
“现插播一条消息。新成立的‘起点’公会三日前与老牌组织位面意志联合会生战斗，位面意志联合会并未占据优势。由此可以说明，经过改组之后，‘起点’公会作为‘位面老爷爷’公会的最大继承者，更加干练、有效力了。”
“而这场争斗的导火索，却是因为‘本源世界’的现……好，插播消息结束收看本台专题讲座。”
画面一转，又转回到了刚才那位讲师身上。他见到镜头朝向自己，急忙正色，看向摄像头。
“呃……接上一段啊。不用管什么会的争斗，自己本领提高了才是真的。我敢在这里保证，以后传统的争夺位面本源的方式，将会改变了。而‘网文’创作能力，将是你在‘本源世界’安身立命的本领。什么是‘本源世界’？你们会知道的。”
“嗯，说。排他性对话或者密码对话是罕见的，因为这是一种相当细腻的对话形式，含而不露，轻描淡写，所以这通常是笔法老辣的标志。然而如果这种对话被过度使用或者使用不当，就成了自我纵容、孤芳自赏的标志。”
“解决方案：1。方言，鼻音，色彩浓厚的行话，十之**剔除就好。”
“2。标识符的问题。
3。外行看不懂的或者暗喻式的对话是最难修补的，因为大多数的主要问题在于他们需要比较微妙的表达方式。总之，一般的解决办法是：把话说得清楚一些知道生了什么事情，知道说话者是谁。”
假如你倾向于使用很多方言，可以下功夫把方言替换下来。
假如别人抱怨说你的对话是排他性的，那么写一次写作的时候，就要假装对于人物谈论的话题毫不知情。
展示与述说。
的职责在于向我们展示笔下的人物，而不是从他的嘴里说出来，或者让人物互相谈论对方，而是要通过人物行动把他们展现在我们面前。
尤其喜欢吧书本看成是自己的东西，这就是他们对别人的作品爱不释手的主要原因：需要与产生情感的认同、平移、投射。
不要讲述而是展示事件，即在文字中留下了一些歧义或者阐释的空间。述说还有一个问题，即它让文本读起来更像是情节梗概，而不是艺术作品。读这种作品往往让人感觉自己读的是一个故事提纲，故事里将要生什么事、出现什么人物似乎尽在掌握之中。但是不可能有下面的感觉：仿佛自己切实经历了其中的场面，仿佛置身于人物的处境，和人物一起哭泣或者一起躲避枪林弹雨。文本只会有一种干巴巴的感觉，使人神魂颠倒。真正具有创造性的作品具备一种艺术形式，正如其他门类的艺术品一样。
在过去常常进行描写的地方，当你使用展示而不是讲述手段的时候，就会写出一个新的场面。一方面，展示的方法确实降低了故事推进的度，但是另一方面他也能加快你的度，因为如果的时候很愉悦，就会感到时间过得很快。
一开始，选择展现那些事实的时候你就会慎之又慎。在之前没有进行戏剧化处理的地方，现在你创造出了戏剧性，而且还有一个很大的优势，即，加入你可以自如地运用展示的话，你会注意到任务面临的新情况以及故事的曲折展。
不过，如果一部书稿的展示部分所占的分量过重，有可能会导致失调。讲述部分应该也战友一席之地。在确立叙述者和视角人物的形象方面，讲述可能是很有用的。而放在以为老练的手里，讲述会变得格外有用，他会意识到自己是在运用讲述，但是他只在讲述手段能够运用的得心应手的时候才会使用。
解决方案：1。找出你的稿件有哪些部分本应该使用展示的方法，而你却使用了讲述。
2。一旦你选定了想进行戏剧化处理的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何进行戏剧化处理，以及从哪个角度切入问题。戏剧化处理，大判断还包含着小判断，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情适合于创造出最好的场景，在一本书稿里哪个时间是最适宜写出来的。
3。用作用相同的动作或者时间取代明示的信息。击中精力清除那种干巴巴的故事大纲似的乏味感觉，代之以吸引的。
4。当你把语言讲述转换成行动展示的时候，要看看能否放松自己的控制欲事情自然而然的生、展。留下一些前文所没有的含混、暧昧的空白点，能否给留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？
练习，1。完全通过人物的行动来介绍一个新人物，不要直接告诉有关这个人物的情况自己做出判断。
2。完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉关于他的情况自己作出判断。
3。完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉它给人什么样的感觉。只管描述这个地方得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉这到底是什么样的感觉。
4。练习自己的目的操纵讲述的。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物a告诉有关人物B的情况，这不是让我们了解人物B，而是让我们了解人物a的视角。所以，运用讲述的手段的初衷不是把什么事情都讲给听。
视角与叙事。
虚构与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1。你准备以什么人的视角讲述这个故事2。你打算使用第一人称、第二人称，还是第三人称叙述。
常见问题：
1。最明显的毛病是叙事人称前后不一。
2。视角人物前后不一，或者转换过于频繁。
3。视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，能够深入受限视角的内心世界，无法另一个人物的内心世界。
4。一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本场。
解决方案：1。假如你要从某个人物的视角来讲述故事，先要做的就是后退一步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的无趣的，哪个人物的观点是最鲜明的最含糊的？哪个人物可以赋予文本独特的风格？
2。一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。
第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会�