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“除了以上两大类型，扮猪吃虎的情况还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人……”
“以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，只要把握住基本的要素，基本上就不会有问题了。”
“不过，需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生，甚至，可以是电脑装成人类……”
“另外，扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要处理好实力或者身份的对比，点是一样突出的。”
“扮猪吃虎还有一种特殊的形式，那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力，但现在，因为各种意外，比如重伤、失忆、转世、移魂，等等，主角暂时失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他过强大的时候，也随时可以恢复为强者，他的见识和经验，不是普通人能够比拟的……”
“这类作品，性质上和扮猪吃虎有很大的不同，但点其实有很多相通之处，比如主角都不是靠显示实力压服敌人，而是在不经意间流露出一些不同寻常之处，以这个作为主要点。”
“在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较的一点是制造出强烈的对比，要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差，这样，点才能得到最突出的体现。关于制造对比，这在上文中已经有过说明，这里就不重复了。”
“扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱，但实际上他很强，这个秘密，主角自己是知道的，而也是知道的，这是和主角共同分享的秘密，是书中其他人所不知道的。”
“一般说来，这个秘密，守得越紧，也就越是成功，相反，如果把主角的底细搞得天下皆知，那么也就没什么意思了。对于新人来说，这里尤其要沉得住气，主角并不是不要显摆，他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息，也完全可以在适当的场合小范围发一下威，但绝对不能有意识地张扬。”
“这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了，那就是耀武扬威的被动性。同样的显示实力，主角不应该是有意识地显摆，而是被逼无奈的出手，主角不应该有意在别人面前出手，而是因为意外被别人发现，这些看起来结果相同，但一个主动，一个被动，上的快感差异是很大的。”
“主动的扬威会使主角显得心理幼稚，使故事的性大为降低，而被动的、无奈的被人发现，则对主角和故事无损，只要将暴露控制在一个很小的范围内，并且，最好是处于暴露与未暴露之间别的角色怀疑主角的能力，但又没有证据，而主角又坚决否认，故事就这么不明不白地发展下去，始终吊着的胃口，但不时又给他们一些小甜头主角稍稍发挥一下。”
“总之，如果能做好以上几点，基本上就不至于太差了。”
“对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。”
“接下来讲讲另一个东西。”
“我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西，后面再用具体的来举例进行分解。概念和原则，就像几何中的公理，把道理讲清楚，后面就容易了。”
“代入感是什么就不用细说了吧？不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的。”
“大家都知道，网络对于最的就是带入感。”
“一本没有代入感的，你写的就算再深刻，再感人，再发人深省，情节紧张刺激，甚至到了让人自责人开悟的程度，只会挑大拇指赞叹你，但是很可惜，不会有急迫的追读感。叫好不叫座就是这个意思了。”
“反过来看，可能你的书文笔一般，情节干巴巴，不生动，也不新，但是代入感满满，那么这是编辑非常书，因为这样的书火过的不知凡几。”
“代入感差其他都好的网络不是没有。举个例子，你们曾经有个重生系的学长，二十年前也是从这里毕业的，他曾经写有一本《1871神圣冲击》就是这样，简直就是鲁迅再世。”
“我并不是讽刺，相反在下非常非常钦佩纳尔逊勋爵，第一他摆明了不是赚钱而来，第二他写的非常之好，把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致我都不忍心看，看这本书就好像在批判自己一样。
“当然了，这本书毫无带入感。”
“有代入感的书，把自己当成主角了，那么下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的装备，要杀死仇敌，要泡到MM了，当然迫不及待的想看，因为在马上就能爽的情况下，花个一两毛钱算什么？”
“这就是代入感的作用。没有代入感，就算那个傻逼主角马上就要牛逼了，但是跟我有什么关系？更何况，没有带入感的书，那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次，正因为如此所以才没有代入感，我发现本该牛逼的时候结果又没牛逼，这不坑爹吗？”
“那么带入感从何而来的问题就来了，上面给出了第一个来源，主角要经常的牛逼，经常的爽。主角经常牛逼，经常爽一把，自然就会带入进来，感觉到同样的爽感。”
“当然我要说明一下，今天说的都是对于大众类作品而言，如果您是小众类，比如专写苦情戏来吸引那部分的，您参考一下我的意见就行了，不用过于纠结。”
“这就是玄幻意淫的来源，要经常处于非常的状态中。我们网络的，应该把脑子费在如何让主角经常处在的地方而且情节在情理之中，如果能在意料之外就更好了。”
“怎么让主角牛逼，怎么让主角爽？这个问题我不回答，如果你的性格没有特别怪异的话，那能让你爽的事情自然也会爽。每个都有自己的方式让主角牛逼和爽，这个东西是网络的核心力量，如果这都要人教，不如让人直接替你写书算了，不具备这个素质的趁早改写言情吧，言情写的好也是蛮赚钱的……”
“牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。”
“想知道什么会带来带入感，其实对于量比较大的来说有一个简单的办法，就是看一下什么类型的开头写的人多。因为开头其实就是用来发挥带入感，用来揪住的地方，情节的展开是以后的事情。”
“举例来说，很多异界，写主角属于大势力，都让主角被欺负，特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负人感觉千人一面。根据前面的提示，一个答案就给出了，被人欺负，被坏亲戚欺负，特别是被退婚人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感，所以才那么多人写，才被写烂掉。”
“这里我要吐糟一下，恶意的猜想，那些写坏亲戚和废材退婚的中，恐怕绝大多数不知道为什么要这么写，只是别人都这么写，那我也跟风，反正随大流总不会错，是吧？”
“”其实不是的，同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是：虽然他们也安排了此类情节，但是未必能起到应有的作用，未必出现在合适的位置，未必能激发的带入感，甚至适得其反，情节本身就让人生厌，然后还千篇一律，这不仆街见鬼了。”
“先说说被欺负吧，谁说写个被人欺负就一定能有带入感的啊？”
“”举个例子，曾经看到有一本书，大致是这么写的，主角是个天界大能，非常威武�