按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
囊衾郑赶傅南苍谩薄八训朗呛逅矗克胨那舻羲囊簧焕吹募父銮〗鼋稣庖蛔畋闶顾┡鹄础！毕改宓男睦砻栊捶从沉怂丝痰拿堋Ｋ驹螅峙滤那Ｎ⒚畹男睦肀浠砻鳎耸钡乃咽墙鹎呐チ耍墙鍪５囊坏愣脖唤鹎淌傻簟�
当七巧将想骗她钱的季泽赶走后，周围的环境又烘托出她此时的心情。“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏—一滴，一滴一更，二更一年，一百年。真长，这寂寞的一刹那。”这滴走的，不仅仅是酸梅汤，还是七巧的灵魂，七巧曾经的爱与希望。将一刹那的时间无限延长，反映了她此刻绝望的、痛得麻木了的心情。“七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌跄跄，不住的撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的单色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼，无论如何，她从前爱过他。”“今天完全是他的错，他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根到底，什么是真的，什么是假的？”这湍急的动作及内心的独白，都表现此刻她内的矛盾挣扎。可是为了钱，为了她卖掉自己的一生换来的几个钱，她毅然地舍弃了她压抑多年的情欲。
这最后一次金钱与爱欲的抉择，让她的性格有发生改变，而她的命运也在这转变中发生了转折。
“过了秋天又是冬天，七巧与现实失去了接触。虽然一样的使性子，打丫头，换厨子，总有些失魂落魄的。”她在待人处事上的微妙变化，侧面反映了她性格的转变。此时的七巧，已失了魂，落了魄，彻底地沦为金钱的奴隶、一个疯狂的人。
“众人的歧视，畸形的婚姻，情欲的压抑，精神的创伤，情人的金钱算计和情感背叛，这些邪恶的种子孕育的邪恶的花朵开始在她的心坟上无情地怒放。使七巧由一个对未来有美好憧憬的少女，逐渐变成一个疯狂施报的恶魔，并把这施报的可怕魔爪无情的伸向了她的一双儿女。她千方百计地破坏儿女的婚姻，亲手扼杀了自己一双儿女的幸福。”2心坟上怒放的邪恶花朵——谈金锁记中曹七巧的艺术形象鸭绿江2007/1193页
这可怕的转变，也使她毁灭别人的同时，毁灭了自己。她将自己的愤恨、不满，尽情地宣泄在儿女身上。
对女儿，她有着莫名的仇恨和嫉妒。七巧自己将棉花塞进鞋里，装成半大的文明脚，却要十三岁的女儿长安裹脚。“裹了一年多，七巧一时的兴致过去了，又经亲戚们劝着，也就渐渐放松了。”给女儿裹脚，饱受巨大的痛苦，不过是七巧的一时兴起，可见七巧的残忍无情。当年近三十的长安好不容易能结一段好姻缘时，七巧又万般阻拦，甚至背着长安请童世舫吃饭，暗示长安抽鸦片的事情，彻底地毁了女儿的终生幸福。因为被爱情滋润的长安“时时微笑着，”所以“七巧见了，不由的有气。”她嫉妒女儿的幸福，自己得不到的，别人也别想得到。她的母性，已被她的疯狂所湮灭，剩下的，只有残忍和报复。
对儿子，她却有着异常的占有欲。为了让儿子守在家，七巧给他娶亲。因为嫉妒媳妇占有了儿子，她又夜夜缠着儿子抽鸦片，并套出儿子与媳妇私密事，大肆宣扬。两房儿媳，都被她折磨而死。
在自我欲望得不到满足的情况下，七巧的母性也扭曲变态。她将自己不幸的婚姻带来的万般痛苦，都转化为对儿女的仇恨，把儿女当作自己盲目复仇，肆意摧残的牺牲品。“三十年来她带着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”七巧的扭曲变态，毁灭了别人，也毁灭了自己。
文中的三次肖像描写，也暗示了两次转折形成的三段人生。
七巧第一次出场，运用肖像描写的方法，对她的外形作了精细的描述，表现她在希望未完全破灭下的一点鲜活。“一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，下身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。”从她鲜艳的打扮和轻佻的举止可看出，已嫁入姜家五年的她还年轻；希望未完全破灭的她还鲜活。虽然她的青春与鲜活已被这姜家磨去了一大半，但她还有追求幸福的奢望。
“十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。”年轻时的七巧，张扬着青春的气息，鲜活、可爱、美丽。这段描写穿插在中部，与前后形成强烈的对比，视觉冲突强烈，凸显七巧转变的鲜明性。
“她摸索着腕上的翠玉镯子，将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只能塞得进一条洋绉手帕。”此时的七巧，已经油尽灯枯，那正在衰颓的干瘪身躯，也预示着她将尽的人生。
“张爱玲倾心塑造的曹七巧形象的典型意义在于，它控诉和鞭鞑了封建礼教和旧式婚姻的罪恶，揭示了一个深刻的主题：金钱可以奇异地改变一个人，人性之光会在钱欲的污水中泯灭。”3
五结语
由此可见，只有正确把握刻画人物的方法和要求，才能更加全面地分析人物的形象，揭示文章的主题。了解人物，应着重把握人物的性格及与其密切相连的人物命运。人物的典型性正在于他的典型性格及其具有社会性的人物命运。
注释：
1黄立华繁漪和七巧——两个现代文学女性形象的比较阅读，黄山学院学报第9卷第2期
23心坟上怒放的邪恶花朵——谈金锁记中曹七巧的艺术形象鸭绿江2007/11第93页
一前言
本文论述了人物刻画的要求、方法，并以金锁记中的七巧作为案例进行重点分析。论述人物刻画的要求，对、传记、报告文学三种不同的文体进行比较分析，着重于刻画人物的个性和命运感。论述人物刻画的方法，则举了肖像描写、语言描写、行动和心理描写，以及侧面描写、环境烘托的例子。
对七巧形象的个案分析，则从“这是一个什么样的人”和“这个人物是怎样被刻画出来的”两方面解决问题。通过她人生中的两次转折，以她与姜季泽、与哥哥、与女儿长安、与儿子长白的关系为线索，刻画她性格的一步步转变，讲述她由一个女人变成一个女奴，又由一个女奴变成一个女畸人、女虐待狂的悲剧命运。而她的悲剧命运在于，她不仅仅是一个受害者—一个被贪财的哥嫂嫁给一个“骨痨”病人，正常的*得不到满足，自我受到压抑，并饱受婆家人的歧视；她同时又是一个施害者—将自己的愤恨倾洒在自己的一双儿女身上，毁灭他人的同时，也毁灭了自己。
运用多种人物刻画的方法进行分析，使七巧的形象更加立体、生动、丰满的呈现出来，深刻理解七巧那独具个性化的性格，并揭示与其性格密切相连的命运，从而揭示文章的主题，对封建伦理道德发起猛烈地抨击。
二要求
、传记、报告文学都强调人物描写为主，其描写人物的共同要求，是人物的个性要鲜明突出，具有独创性和典型性，而且个性发展要合逻辑；另一个就是人物的命运感。
它们描写人物的不同要求，有以下几点。一是对人物真实性的把握不同。人物多是合成的，是典型环境中塑造出的典型人物，不是确有其人，是可虚构的。而传记文学的人物必须确有其人，在历史的真实性和准确性的基础上，刻画出传主生动的形象、鲜明的个性。报告文学也是要运用除虚构外的多种手法描写真实的、现实中的人。二是对人物描写的时间长度不一。传记往往写人物的一生，而报告文学往往写人一生中的一个断面。三是人物刻画的褒贬不一。传记往往对人物进行肯定性描写，有歌功颂德的情绪，而报告文学往往批判性地描写人物。
三方法
刻画人物的方法主要有肖像描写、动作描写、对话描写、心理描写等这几大类。
其中，肖像描写是描写人物的外形，包括容貌、体态、表情、服饰等，分为静态法、动态法、分步完成法，目的都是抓住人物的特征，抓住其个性化的一面，并�