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握住手机的话筒跟女朋友商量道：“勇红哥的一个朋友，说是要约我聊聊剧本，我这几天都没空，你看……”
“那你去忙呗，我下午正好去做做美容，可能刚从南方回来，皮肤一下子有些不适应，瞧这干的。”范子怡正拿着小镜子边照自己的脸，边道。
“那行，那我聊完就打电话给你。”
然后王大伦对电话里的李阳道：“李导演，要不这样，您说个地方，我现在就过来。”
“好，好，那我们就在电影学院门口的茶楼见面吧。”李阳很惊喜，连忙道。
“好的，我大概半个小时左右就能到。”
“好嘞，那我等您。”
电影学院门口的那家茶楼，如今差不多都快成电影沙龙了。据说老板在茶楼后面又租了一栋房子，搞了个放映室，经常开个放映会啥的。只是他最近已经很久没去了。
王大伦在去的路上给刘勇红打了个电话，证实了李阳的说法。刘勇红还特别强调就是自己向李阳推荐的他，因为这剧本特别好，特别让人震撼，甚至还说当初《海鲜》是揭露某类边缘人物的内心，暴露正义之后的阴暗，所谓叙事风格锋利的话，那跟现在李阳手里的剧本比起来，就象唱着歌的小姑娘，无忧无虑……
他还竭力劝王大伦把宋金明这个角色接下来，用他的话说这个角色绝对有爆发力，饱受善恶撕裂的煎熬，每个人都有可能经历类似的挣扎。说的王大伦心直痒痒，不由对和李阳的见面期待起来。
第一次在茶楼的包厢里见到李阳，跟王大伦想象的形象有很大差异，他原本想象的能拍这种现实主义、揭露人性丑恶题材的导演一般都该是老贾、朱纹或者张远那样不修边幅，又或者不善言辞、沉默寡言的人。
而眼前这个留着胡须、长发、微胖且衣着十分得体的中年人，不太象个导演，倒是象画家或者音乐家之类的。
“我的钱不多，大部分都是借来的，可能刚够拍摄的最低标准，我请不起你，但我觉得只有你才能演好这个角色，所以我想……和你合作。”
“怎么合作？”
“就是《海鲜》那种合作。”
不用问这事肯定是刘勇红捅出去的，但王大伦很为难，道：“李导演，我最近经济比较紧张，刚刚买了房子，恐怕……”
“不不不，抱歉，可能是我没有表达清楚。我不需要你额外的投资，是你的片酬是我们目前无法承担的，就想能不能采用票房分成的形式来代替片酬？”李阳忙解释道。
说实话，这件事他考虑了好几天，终于还是下定了决心，既然自己为了这部电影什么都赌上，何必为了将来不确定的收益纠结呢？既然想要拍好这部电影，自然要用最好最合适的演员。
票房分成的方式王大伦还是很感兴趣的，主要是《海鲜》已经让他尝到了甜头，尽管目前《海鲜》还在法国放映，最后的票房没有最后的统计数字，但据雅各布的保守估计，《海鲜》的全球票房很可能会突破五百万美元。
虽然《海鲜》是由法国发行商代理，要扣除相当一部分的票房比例，再加上各种宣发费用、税什么的，王大伦有些搞不清楚具体的比例，但即便就算拿到30％的票房，那也得一百五十万，这里面他又占25％的份额，三十七点五万，从数字上看跟他当初的投入差不多，但别忘了这是美元，在这汇率一比八点几的年头，整整翻了八倍还多，大大超过了他原来翻一倍的预期。
前几天刚接到雅各布的电话时他都不敢相信，折合人民币三百万！因为最后票房到帐得要道四月份，他都不敢跟女朋友汇报，生怕到时候空欢喜一场。
“呃，我能先看看剧本吗？”尽管刘勇红在电话里吹的如何如何，但王大伦还是想先看看剧本再说。
第二百七十二章 老愤青（）
剧本挺厚，许多地方都用笔勾画着，扉页上印着两个大字《故乡》。
他翻开第一页，见上面写着：
“冬天。离旧历新年还有一个多月。天上落着零星小雪。在一个小型火车站，唐朝阳和宋金明正物色他们的下一个点子。点子是他们的行话，指的是合适的活人。他们一旦把点子物色好了，就把点子带到地处偏远的小煤窑办掉，然后以点子亲人的名义，拿人命和窑主换钱。这项生意他们已经做得轻车熟路，得心应手，可以说做一项成功一项。他们两个是一对好搭档，互相配合默契，从未出过什么纰漏……”
语句朴实平淡，但王大伦却感到后脖颈一阵凉意。上辈子他也是打工的，也曾听工友聊起那些黑心工厂，或者黑砖窑的事情。但这种把人命当成赚钱工具，他是闻所未闻，更有种毛骨悚然。
他一下子就看进去了，随着故事内容一点点显现，他终于知道为什么刘勇红会在电话里跟自己这么说，这远比《海鲜》还要冰冷刺骨。
如果说当初他看到《海鲜》的剧本让他压抑，警察邓建国的角色让他心跳加快的话，那现在他只能用震撼来形容自己的感受，第一次因为剧本中的几个角色感到莫大的悲哀。
“这本子是你写的？”
他摸出烟盒，递给李阳一根，点上，用力吸了一口，试图用尼古丁的刺激来平复自己的心情。
“是根据刘青邦老师的《神木》改编的。”
“这是真事？”王大伦依旧不大相信。
李阳苦笑道：“刘青邦老师年轻的时候就在这种小煤窑里挖过煤，后来长期在煤炭系统工作。其实有些事情比这里写的还要残酷。”
他看了看王大伦的神情，接着道：“也许你可能不相信，当初我也有这种感觉。但后来我和一个跑煤矿的记者，到山西、内蒙、宁夏的煤矿待了四个多月，整天和矿工一起下井、吃饭、聊天……”
李阳眼神迷离，似在回忆当初的情形，而后语气明显有些激动道：“记得我第一次下井的时候，就好象走进地狱，感觉生命和身体分离了，死神时刻紧盯着你。你知道吗？我接触的几乎每个矿工都能说出一个或几个熟悉的亲人或朋友，被埋在井下的故事。
后来我又查了些资料，全国每年都有六千多人遭遇矿难，这个数字相当于世界其他国家矿难死亡人数的总和。这仅仅还是公开的数字，被掩盖的死亡人数有多少？这谁也说不清。”
这种近乎用生命做赌注的工作方式，那为什么还有那么多去挖煤呢？王大伦想起当年拍《站台》时，三明去小煤窑上工签的那张生死状，那是真真实实存在的，为的就是生存，这还需要理由吗？
他吸着烟，看着烟头火星子忽明忽暗的闪动，没有说话，只是心里的悲哀正在默默地放大。
李阳似乎彻底打开了话匣子，真诚而又激动道：“我拍这个片子，没什么大道理，就是想拍。其实这几年很多人想拍矿工。？以前当然有过很多矿工题材的作品。我老家是陕西的，父亲那时是省里有名的演员，所以我小时候经常能看到一些好看的歌舞，比如一堆舞蹈演员表演矿山来了更先进的设备，奋力掘进过程中，塌方了，而后他们用自己的肩膀和双手顶住了塌方，继续钻煤，终于夺得又一个高产日。？
当时搞文艺的学习各种材料报告，从生活中来到生活中去，这样的场面本以为是创作者从实践中总结出来的，表演又那么生动，所以至今我还记得。？
后来才知道这是个动听的谎言。一个美丽的场面，但只是文艺工作者拿来骗人的。那些文艺工作者骗人之后，还可能振振有辞，是上级让他这么做的、是先进工作者编造出来的、革命浪漫主义允许夸大现实等等。反正没有人会对弥天大谎负责任。以后会不会有年轻的愚蠢矿工到塌方的时候真用肩膀去顶住，跟这些文艺工作者也没有关系。活该！？
现在你如果想拍，肯定会有人首先尝试阻止你，原因很简单，太危险！既有具体的井下的危险，又有意*识*形*态上的危险：你拍出来想放给谁看？你想干什么？”
“哼！”李阳的脸上挂着一丝冷笑，或者说是嘲笑，道：“现在我们能看到什么？这几年煤矿的各种灾害报道中，有井下的照片吗？我只记得大部分新闻照片或者视频都是一群人围在井口正在抢救。哦，有时候倒是有井下的照片，那是领导过节的时候下去慰问……”
“……曾经美国记者在他们那里发布非洲的饥民照片时，有很多人反对，那些照片被认为粗�