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所以，宋铮就反复的修改，反复的修改，当然，人物的背景肯定是不能改动的话，要是全改的话，《老炮儿》这个故事也就变味儿了。
“你还打算改到什么时候啊！？我看原来的那个就不错！”
宋铮听冯晓刚的语气，好像特着急似的，便笑着问道：“你急什么啊！这还有好几个月呢，我这戏又没有什么大场面，能赶得上贺岁档！”
冯晓刚急道：“你能赶上是你的事儿，可我那边还有别的事儿得忙活呢！”
别的事！？
宋铮一愣，道：“你不是打算休息休息吗？怎么着，又有新想法了！？”
冯晓刚端起一杯酒，道：“有点儿想法，还不是很成熟！”
冯晓刚说完，突然想到之前《夜宴》的事，他没听宋铮的意见，结果票房惨败，事实证明，宋铮所说的那些硬伤，等到diàn ying上映之后，一个个都被那些影评人给点了出来，想了想，还是打算征求一下，宋铮的意见。
“铮子！你说我要是拍一抗战时候的故事怎么样？就拿老蒋炸花园口的事为背景！”
宋铮闻言，半晌都没说话，心里就剩下了最后一个想法：老冯！你这是打算把自己的人品给败光啊！？
第六百七十五章 一九四二（）
第六百七十五章 一九四二
作为冯晓刚的影迷，这部《一九四二》，宋铮当然看过，尽管他之前非常抗拒，因为那段历史没有几个人愿意提起，哪怕只是一丁点儿，撕开之后，都是血淋林的疼。【。m】
《一九四二》就是这么一部让人感觉冰冷而绝望的diàn ying，说的直白一些，这部diàn ying就是在讲述在历史上的那个时间点，三百万人如何活生生饿死的过程，这无论如何都无法让人开心起来，在看的时候，犹如看见变g én间炼狱的河南，以及那些坠入地狱的苦难大众饱受煎熬的历程，总之，冯晓刚的这部diàn ying，看得让人无比沉重。
对于某些历史小白，大概也就只是知道一九四二年河南有旱灾，但这仅仅只是教科书上的一句话。
具体灾情如何，当年的中国又是什么样子，并没有什么清晰的概念，宋铮也是如此，还是后来翻看一些历史资料，以及刘振云所写的《温故一九四二》，才对那段被尘封了的历史有了逐渐清晰的印象。
大多数不太了解这段历史的国人，都是通过冯晓刚的这部《一九四二》，重新审视这场悲天悯人的天灾**。
中国人这一百多年来受过的苦难实在太多太多，而当权者在这当中因为不作为，甚至反作为使得灾难更加凝重，更是罄竹难书。
虽然《一九四二》描述的是抗战时期某党的不作为，但是由于很容易让人联想起建国后的那三年的敏感，因此也使得这部diàn ying从90年代起筹备的时候就很敏感，一直过不了。
前世，剧本改了一稿又一稿，这部diàn ying终于可以被普罗大众所看见，宋铮当时得知冯晓刚终于开始拍他这部野心之作的时候，首先是非常期待，紧跟着就是担心几易其稿之后diàn ying会显得支离破碎，精气全无，但看完之后他觉得自己多虑了，它比他想象的要出色。
一九四二年，河南大旱，国民党忙于与i běn人作战，无暇顾及数千万灾民，灾民只好自己逃难，成为被国家遗忘、抛弃的一群人。
《一九四二》的视角从一个河南的地主展开，张国利饰演的这位地主小奸小滑，不怎么坏，但心眼也不少，藏着粮食和其他居心叵测的灾民们对峙，但终究躲不过已经饿得失去理智的众人。
于是，这位地主在被一番烧杀抢掠之后，也变得一穷二白，儿子被人捅死了，他带着家里的长工、临盆的儿媳妇、女儿与母亲，开始了“躲灾”，他不承认这叫逃荒，因为穷人才逃荒，他至少，是一个有身份的人。
躲灾的人在路上却遇到了一个又一个灾害，在饥饿、疾病、冰雪，还有i běn军队的轰炸之下，身边的人一个接一个死去，让张国利饰演的这位地主陷入了无止境的绝望当中。
他身上的灾难以一见百，代表了那个年代河南受灾的千千万万的民众。
伴随着这场灾难，一九四二年的众生之相缓缓揭开，有来自《时代周刊》的美国记者，为了第一手的新闻素材和普利策奖，而深入灾区，有在灾区的神父，为了让灾民信教而安抚众人，有兢兢业业的公务员，虽已身居河南省主席高位，但仍为了民间疾苦而奔走，却不得不面**透顶、处处流脓的国家，更有着用军粮来“赈灾”的i běn高官，目的是为了让灾民们吃了饱饭，充当炮灰，以及，听到河南死了三百万人时，流出“鳄鱼眼泪”的老蒋。
《一九四二》无愧于这个名字，它让人们知道，除了丘吉尔感冒之外，一九四二年的中国承受过如此沉重的灾难。
更难得的是冯晓刚的视角，相较于《唐山大地震》、《集结号》的轻重失衡、以及后半段沦为苦情戏的叙事问题，《一九四二》做得成功许多，几场用iax规格表现出来的轰炸戏都显得极其震撼，也极其重要，并非仅仅为了商业考量去吸引观众的眼球，更重要的是凸显出了残忍的战争屠杀之下普通人的无助。
这几场轰炸戏里，既有对逃难路人的屠杀，也有针对铁路运输线路的轰炸，还有一场重庆城区中的大轰炸。
这当中又得称赞这部diàn ying的美术执导，还原出了40年代的重庆老城区样貌，如此大气的在银幕上表现出战时陪都，过去并不常见。
当然，作为编剧的刘振云也应记一功，这部diàn ying的对白不多，大部分都是一些“上不了台面”的对白。
为了吃饭，为了活下去而可以出卖一切的人，他们说什么话，似乎是不重要的。
但越是那些听上去让人哑然一笑的对白，听完之后却让人感到十分沉重。
最值得深思的，大概是扮演河南省主席的李雪剑老师的那些对白了，这位悲天悯人、尽职尽责的公务员，却无奈的看着自己管辖的省份里，人一个接一个的死去，却又无能为力。
找这位曾经扮演过优秀**员焦裕禄的演技大家来饰演这个角色，着实是一件有意思的事情，尤其是，当影片里的李培基，也摆出焦裕禄的那个标志性动作的时候，这几乎很容易让人联想起焦裕禄去世之前，那三年里所发生的故事，他们，都无法力挽狂澜，只能随波逐流。
当然，这种隐喻也许并不是刻意而为之，但《一九四二》之所以难产这么多年，关键原因也不就正在于此吗？
宋铮相信冯晓刚作为一位diàn ying工作者，是有这样的责任感，至少，他用《一九四二》去填补了这一段空白的历史。
而什么时候，才会有人拍《一九六零》呢？
宋铮不得而知，也不想知道，因为那道伤口要是被撕开的话，只会让人觉得更疼。
“晓刚哥！你真的想好了！？”
刚才冯晓刚说的遮遮掩掩的，还说什么突然有了一个想法，事实上，宋铮很清楚，他这个突然冒出来的想法， 早在几年前，就已经冒完了。
第六百七十六章（）
第六百七十六章
前世，当《一九四二》上映之后，人们才知道，这个故事在冯晓刚的心里居然憋了那么长时间。【。aiyoushenm】
从九十年dài kāi始酝酿，一直过去了将近二十年的时间才舍得拿出来，喜欢的人，认为这部diàn ying是什么“民族史诗，力透纸背”，不喜欢的人，则认为冯晓刚是在自废武功。
在宋铮心中，冯晓刚一直是一位非常特别的导演，他不同于张仪谋和陈恺歌高高地站在艺术的肩膀上，被圈内外的人称之为大师，他是一个很地道的导演、为广大劳苦大众带来欢乐的导演。
在《甲方乙方》中，他告诉人们“地主家也没有余粮”、“打死我也不说”、“没有爱情的婚姻是不幸福的，而没有房子的婚姻则更不幸福”。
在《不见不散》里，他告诉人们“你以为跳tuo yi舞，光不要脸就行了？那还得会劈叉，一条腿一踢一人多高，就你这柴禾妞的身子骨”、“黑夜给了我黑色的眼睛，我看见，你望着我，你就像玻璃杯里的冰块一样透明”。
到了《大腕》，他更是给人们奉献了“一定得选最好的黄金地段，