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不过，珍藏是珍藏，被初恋拒绝后的这几十年，安徒生可也没闲着哦！医生女儿，贵族小姐，物理学家的女儿，安徒生喜欢过的姑娘，传过的绯闻，还是很多的。
而在这其中，最有名的故事，当属安徒生和当时在欧洲赫赫有名的女高音歌唱家jenny lind之间的故事。
jenny lind，就是安徒生创作的《夜莺》里的原型，她就是安徒生眼里最美的那只夜莺，拥有世界最婉转美妙的歌喉。
不过，和安徒生之前多次追姑娘惨败的经验一样，这一次，他又失败了。生性腼腆的他追求jenny时，不敢表白心意，就蒙头猛写信，好不容易鼓起勇气写了一封求婚信，塞到姑娘手上就跑。
但jenny更多是将安徒生视为自己的兄弟。她在回信很直白的写道：“永别了，上帝保佑你，我的哥哥……这是他挚爱的妹妹，所能给予的最诚挚祝福”
安徒生心碎的知道，那只夜莺，永远都不可能属于他。
不过，毕竟是！文坛大佬！感情生活，怎么可能只是追姑娘这么简单！
接下来就是腐女们最喜欢的桥段了。
安徒生除了把自己对爱德华的爱而不得写成《海的女儿》，他还在一封信里深情告白：“我迷恋你犹如迷恋卡拉布里亚姑娘……我对你的感觉，就像对女人。”
可惜！爱德华是个直得不能再直的直男，不得不拒绝了安徒生。
放弃掰弯直男的安徒生，在这场心碎以后，又先后和一个芭蕾舞演员（男），一个伯爵（男）陷入热恋。不过，这两段恋爱最后也是无疾而终。
虽然情场失败，但是安徒生的才华还是在社会上得到了无数人的认可，作品出版收获了无数赞美。
1833年，安徒生从丹麦国王那儿拿到了一小笔的生活费，开始了自己的第一次欧洲旅行，从此就一发不可收拾！
安徒生四处旅游，德国，英国，法国，意大利，处处都是他走过的痕迹。旅游的时候也不闲着，除了创作就是四处交朋友，简直是以一己之力串联起了整个欧洲文坛！
按照二十一世纪的说法，安徒生绝对是个天天爬墙的人！
他去巴黎时候，见到诗人亨利希海涅，立刻表示，“在这个世界上我最想见到的人就是他”。
把著名物理学家，汉斯克里斯蒂安奥斯特怀视为父兄：“奥斯特大概是我最热爱的一个人”；见到了大仲马就和人家手！挽！着！手！着去看戏。
几乎整个欧洲艺术界，就没有安徒生不爱的人！
比如，他遇到巴尔扎克以后，就在日记里深情写道：“我在博卡姆伯爵夫人的客厅认识的巴尔扎克，他是一位文雅，衣冠整齐的绅士，晶莹的牙齿在红唇间发着白光……”
或者是，“他紧紧握住我的手，冲我点点头，走了，他的手柔软而纤细……”这是巴尔扎克的画像……想象一下这个，唇红齿白，纤纤玉手……
第一次拜访维克多雨果，就是写了《悲惨世界》，《巴黎圣母院》那位大作家，他在日记里满怀崇敬之情地写着：对雨果穿的精致睡衣和内裤，印象深刻…
。。。。。。。。。。。。。。。。。
呕。。。。。。
脑中闪过安徒生的这些八卦，乔峰自己都有了干呕的冲动。
尼玛，什么文坛大佬，简直是文坛极品骚男嘛。
第七百八十九章 不能割舍的民族性（）
乔峰和巩利两人彼此对视一眼，再也没有谈小美人鱼的兴趣了。
而台上的史蒂夫马丁也不紧不慢的打开了信封，然后往乔峰这边抱歉的看了一眼，接着张嘴念到：小美人鱼……艾伦曼肯，恭喜。“
哗，全场响起或真心或礼貌的掌声，而获奖者艾伦曼肯也激动的挥拳站了起来。
有人得意就有人失意。
与会的梦工厂工作室的人都一脸的失望，乔峰也是。
可虽然很不爽，但这样的结果却并不出乎乔峰的意料。
相比名满世界的海的女儿，花木兰这个只是在东南亚有着广泛知名度的巾帼英雄故事天然就出于弱势。
更别说这里边涉及到东西方审美形态的二重性，更别说乔峰把原时空迪斯尼制作的花木兰无论是从花木兰的形象还是故事上都来了很大的改变。
这样的情况下，自然是更不太可能得奖了。
审美形态具有二重性，即民族性与世界性的统一。
梦工厂动画工作室制作电影中的花木兰是对原有木兰形象的再创造。
哪怕有乔峰大刀阔斧的修改，可为了适应欧美电影观众，无论是人物形象的塑造还是精神内核的表达都还是呈现出一股若有若无的美国化中国故事的特征。
但就算再有美国味道，可说到底花木兰还是一个中国文化下的巾帼英雄。
花木兰作为一个审美形态具有民族性，无论从故事背景还是精神内涵都有浓浓的中国风味。
最早记录花木兰故事的文学作品是北朝民歌木兰辞，它讲述了木兰女扮男装代父从军的故事。
她一直是中国的传统故事中的典型形象，他的故事为历代统治者和百姓传扬；她的形象在大家心中是光辉的。
她女扮男装代父从军的故事，恰好符合中国传统文化中的忠孝思想。
在中国，木兰形象更倾向于一个孝顺的女儿、一个忠诚的臣子。她的女儿身，则更好地深化“天下兴亡，匹妇有责”的观念。她的精神品质，符合当时的主流思想的要求。
在木兰辞中，木兰代父从军的原因是：阿爷无大儿，木兰无长兄。木兰是因“孝”而从军。她不止勇敢，而且机智。“同行十二年，不知木兰是女郎”。
而木兰辞开篇第一句是“唧唧复唧唧，木兰当户织。”可见，在木兰身上不仅是机智勇敢，孝顺忠诚，她还具备一个普通姑娘应该具备的基本能力：勤劳贤惠。
在中国人心中的花木兰形象充分体现了中国人对女性的审美理想，木兰的身上基本具备了大家所能想到的所有女性的优点。
花木兰作为审美形态具有世界性。
在花木兰的基本故事架构中，有许多元素是具有世界性特征的。从不同的角度解读会品味出不同的内涵。
同样是女扮男装，它也符合西方对女性有关独立的审美需求，同样是“同行十二年”就恰恰切合了西方的责任意识和平等意识。
但我们以现代思维重新审视这个故事，也会产生一些疑问：天天和一群大男人在一起，木兰是如何保证自己的身份不被发现的呢？
洗澡怎么办？
上厕所怎么办？
特殊时期又要怎么办呢？
电影改编的时候不得不考虑到这一点。
在电影里，这些疑惑是必须要进行探讨的。
而也正是进行了一定的探讨，最后拍出的无论是故事内容还是表现方式就熟悉这个故事的东方人就有了一种陌生又熟悉的感觉。
要既能保证一定程度上对故事的忠诚又要让欧美观众看的懂，看的喜欢，乔峰能做的就是既借用了传统的花木兰故事的基本架构，又依据实际做了不少西方式的东方化处理。
当然，乔峰尽可能的多保留了东方人对花木兰的那种东方感觉的想象。
比如花木兰的容貌。
原时空的电影在人物形象设计上，木兰的形象更符合西方人对中国女性的审美。影片中的木兰不是我们传统意义上的美女形象：肤白貌美大长腿。她丹凤眼，小麦色皮肤，有些在国际上比较出名的中国模特的特征。
但乔峰却将原时空的花木兰形象完全推翻了，他想要的，想要呈现给欧美观众的是一个真正意义上中国人眼中的东方美女，而不是西方人看的习惯的自以为的那种所谓东方美女。
古时候东方的女人可以丹凤眼，但绝不可以小麦色。
一白遮百丑，这话可是从古说到今的。
什么时候中国人是推崇小麦色肤色的。
传统意义上的中国美女大长腿不是标配，但肤若凝脂，洁白如瓷是必须的。
所以，梦工厂制作的时候，花木兰的形象就是完全东方式的美女容貌。
她有着略显棱角的脸部线条，让她有种女人中少有的剑眉星目的帅气。
但她不小麦色，杏核一样的星目配的肌肤胜雪，丹凤美目流盼之间自有些许灵动。
她虽然看似娇柔，却有着矫健的身手，有着坚韧的意志。男人们能做到的她努力做到，男人们做不到的她也发挥东方女人的坚韧将它做到。
穿�