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巩利动作利索的将一扇门关上之后，才继续戒备着表明身份：“fbi，你安全了“
“安全个屁！快救我出去“里边的女声有些气苦的说
而这时，巩利仿佛还觉得不够安全，在关上身边的这扇门之后还用一柄铁锹顶在了门上
巩利没有理会女声的出言不逊，而是继续戒备的查探另一扇门，在确定里边没有危险后再次急忙拉着关上
“你没事的，他在哪里“在又关上一扇门后，巩利才有心情和坑里的女声说话
“我怎么知道快救我出去“女声气急的喊
“凯瑟琳，你安静一点，叫那只狗别吵“巩利大声要求到
“快救我出去“坑里的女声好不容易等来了救援的人，怎么可能冷静下来，她继续焦急的喊
“凯瑟琳，我会救你的，但你听着，我要离开一会，很快回来“巩利心里还惦记着逃走的男人呢，所以一边让凯瑟琳冷静，一边安慰道
“不，不要丢下我，你这个婊子，别走“坑里的女声一下就惶急起来，谁知道这走了还能不能回来，万一遇上危险会不来呢，那自己这不是获救的希望又没了所以，坑里的女声由刚刚的激动欣喜变得失望恐惧，并且慌不择言的开始叫骂
“不要丢下人“但慌不择言的怒骂掩盖不住救命稻草不在的恐惧，最后叫骂后脱口而出的是无力的祈求
“这家伙是个疯子，请等一下，我要离开这里求求你“
“凯瑟琳，其他的探员会很快到达的“
巩利的安慰并没有任何用处，凯瑟琳继续泣不成声的祈求：“不要走，求求你“
凯瑟琳的大喊大叫严重影响了巩利的听觉，在光线并不好的地下，她更多时候是靠着听觉来决定行动和发现敌人的所以，巩利忍无可忍的低喝：'别吵“
在沉默的羔羊拍摄现场，探班的乔峰一待就是一整天，然后在一天里乔峰再次现场感受了下巩利精湛的演技
也不知道是演技实在是太好还是已经拍到了最后，对人物的把握已经驾轻就熟了，反正一整天里拍摄巩利和水牛比尔的最终对决，巩利的发挥可以说完美，基本没有哪个镜头是ng好几次才能过的
差不多就是一两条，两三条就过了，很多干脆就是一条过
“你说假如要是在现实中，这凯瑟琳不是议员的女儿，结果会是什么样的“下午完成了拍摄任务后，巩利来到乔峰身边迟疑了一下问道
“那还用说，肯定和前几个受害者一样，最终是被杀然后被剥皮的下场“乔峰随口说道
“看来美国和国内没什么两样，权利总是能决定很多事情“巩利沉默了一会后幽幽的叹道
“呵呵“乔峰笑了下问道：“怎么了，为什么突然有这种感叹“
“一直以为美国这边比国内更公平一些呢，现在有些受打击了“巩利笑着摇了摇头说
乔峰笑了笑，心里冒出个念头，原时空巩利后来是改了国籍的，不过不是美国的是新加坡的
不知道那个国籍是为什么改的，是因为巩利嫁了个新加坡的老公才改的还是因为觉得外国比国内更好
如果是后者的话，有了现在这个认知，发现国外和国内很多东西没什么两样，巩利应该就没了改国籍的想法了吧
第六百三十七章 经典之所以经典（）
原时空很多人是把沉默的羔羊当做恐怖片和警匪片看的，但实际这是一部深刻批判人类社会问题，引起终极哲学思考的作
资本主义社会造了野牛尔这样的变态狂，杀了那么多人，做了那么多恶，这个社会在乎吗？
不在乎
那些变成了一张张人皮的鲜活生命，只不过是失踪人口调查件的一个数字！
直到议员的女儿被绑架了，警察才开始打鸡血。这是什么？这是属于权贵，属于统治阶级的社会。
法制？平等？正义？
算了吧
在小说，当汉尼拔在调侃议员咪咪的时候，简直是对这个社会的“正义的游戏规则”最大的讽刺一个议员，为了救自己的女儿，求助于罪犯，最后玩脱了，罪犯跑了，这是剧情。
为什么议员可以坏规矩呢？如果是普通人的女儿被水牛尔绑架了，有没有人管呢？如果不是出生平民的克拉丽丝探员冒险坚持，最后又救不救得出人质呢？
这正如巩利问乔峰，乔峰所给出的回答，如果不是议员的女儿，最后的结果其实和之前的被害者没两样，弄死剥皮而已
在小说的结局里，当克拉丽丝发现她所为之奋斗终身的体制本质是邪恶的的时候，在汉尼拔的点化和帮助下，把这个体制的代言人克伦德勒的大脑吃掉了，然后神仙眷侣携手私奔不是一般的酣畅淋漓！
当然，电影肯定不能这么拍，，否则，三观不正确了
电影很温和，还是保留了克拉丽丝正义的形象，一直在反抗
即使这样，电影也表达了这样的思想统治阶级的利益大于一切
沉默的羔羊为什么在原时空那么经典，是因为其深刻的对社会的批判和思考
如果说在人的行为，有什么是电影难以表现的，那绝不是疯狂的行为，也不是产生这些行为的心灵之意识，而是这些心灵深处无法被其自身意识到的潜在的部分，以及这些潜在部分之所建基的个体与社群活动的历史性和其模式。
电影里女主角被演绎成刚柔并济、在男权社会努力向的女警探形象这个从电影的一开始有体现，在拍摄的那些镜头的一开始的顺序里，在清早训练之后巩利回训练基地找克劳福德的时候，她遇到的所有人都是人高马大的，无论男女，都衬托出巩利的瘦小，在她坐电梯的时候一电梯的男学员，巩利的身高只到人家的胸口甚至腰间，看的时候只能仰视，更是鲜明的表现出了她的人物特点
乔峰和巩利很用心的讲过自己对里边角色的认识和设想所以，在整个拍摄的过程，巩利在表现人物特点的时候更多的是紧张与焦虑，是对于不可预计的他人精神世界的恐慌，是对于自己内心深处梦魇失控的隐忧而这一切又很自然的显得并不自觉，仅仅是在某些刹那出现在巩利的眼角、嘴边和手指尖。
汉尼拔博士，全然地疯狂，但如果考虑到“疯癫”或许只是那套根本不太牢靠的社会规则里，用来区分囚禁限制认识到真相的个体的方式，又当如何呢？
至少汉尼拔是这么认为的，他是自己世界的设计师与主宰，是尼采笔下的超人。那些为规则所困，无法认识自身困境的常人，如果触犯了汉尼拔的规则用他自己的话说，失礼，，则将被汉尼拔用最直接的方式告知这些规则确实存在：吃掉。
通过吃掉某样东西，将这样东西确立为自身之外的他者，而正因他者的确立从而意识到自身与之有所区别。
因此安东尼霍普金斯扮演的汉尼拔展现出的是一种高度的自由与狂热
而巩利虽然身处牢笼之外，在其面前却处处拘谨、无助。在她的台词里到处能感受一种受到逼迫时的急促，而霍普金斯则每一句都是那么的舒缓，优雅，丝毫没有让人不适的地方
用一句络流行语说是“然而，他早已经洞察了一切”
从表现手法说，沉默的羔羊的恐怖不是鲜血、脑浆、人肝堆砌出来的，而是用大量的细节雕琢出来的：贯穿始终的若有若无的呼吸声、深入地下的牢房、凶手视角
拍摄的时候在巩利接近囚室的汉尼拔和地下室的野牛尔时都要爬下一层层楼梯，穿过一重重大门，这象征着汉尼拔和野牛尔都身处地狱。拍摄的镜头也仿佛始终在看着巩利，这是因为摄影机在模仿她周围的男人们审视的目光而当她进入危险的场所时，摄影机往往在场所内部等着她，而不是跟在她身后。
从主题说，沉默的羔羊的恐怖其实不是“食人”这种三流老梗，而是每个人都要面对的真实恐惧从社会底层往爬的阻力、女性遭遇的歧视和威胁、压倒性的暴力、无法反抗的束缚、绝对孤独。
像乔峰探班看了一天的拍摄，巩利在野牛尔地下室的黑暗露出的更多的是脆弱无助的一面
沉默的羔羊的经典在于它没有以食人魔开场，而是通过一个年轻女人的视线和思考逐渐接近食人魔。整部电影都是以巩利饰演的pbi女特工来展开的，间没有硬性的切换。
但在女主与汉尼拔之间又有太多的共同之处，在剑拔弩张的特关系，戏份很少的男主汉尼拔的形象完美的借