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王紫梓和潘琳娜也各有理由，说是排练一天了，这是最后的激情和力气。
滕舒婷怒其不争，可这些姑娘们没半点自觉性，她也没办法。左书琴还劝她不要生气，“这些花痴就是这样的，谁叫人家颜值高呢！舒婷你要是男人的话，她们肯定时时刻刻保持这样的状态。”
集体排练一结束，黄静她们就围上了秦放歌，问他新钢琴曲的事情。昨天秦放歌就拿了出来，也在吴泓芹的琴房里面演奏了，但她们都没听到，曲谱也是今天才发出来的。
王紫梓心急，建议说，“要不去小雨琴房听听？”
潘琳娜无语，“小雨琴房那么小，哪里装得下我们这么多人？要听钢琴演奏的话，起码得找个大教室才行。”
潘琳娜就说，“可以去他家，录音室里就行。”
黄静觉得这个主意可行，还问其他姐妹的意见，可她们大都不想动，钱淑媛还说，“都这么晚了，去打扰宁老师她们休息可不好。”
宋娴则说，“让他用民乐器演奏也是一样的吧！”
黄静就说，“味道和感觉都不一样的好不好？”
谢晓娟就笑她，“我看黄静是想去秦放歌家！”
“喂，这话可不能乱讲的好不好！宝卿还在这里呢！”黄静着急解释道，还跑过去跟林宝卿征求意见。
林宝卿一直很淡定，这会则是笑着说，“今天时间比较晚，想听钢琴曲以后有的是机会。他的这几首钢琴新曲，《梅花三弄》很有新意，但不管是笛子还是古筝，都应该能演奏出梅花傲骨铮铮，俏丽盛开的精神来。不过钢琴到底表现力更丰富些，单纯只是一件其他乐器，很难表现出完整的艺术内涵来。”
林宝卿起了这个头，其他女生也都跟着热烈的讨论起来。
都知道，《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》（公元1425年）。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次（上准、中准、下准三个部位演奏），故称“三弄“。
林宝卿也很洒脱，更不想独占这样的曲子，尽管流传最广的是古琴版《梅花三弄》，她想给其他姐妹机会。而不管是古琴还是古筝，二胡还是琵琶，都有相应的版本，当然，大家一致觉得，最经典的，应该还是最初起源的笛子版本，还让秦放歌帮忙弄出来。
她们之中专修笛子的是肖静茹，她是一个典型的江南美女，面容姣好，柔情似水，说话轻声细语的，要用她们那边方言的话，更是能甜死人。
黄静她们一贯爱起哄爱凑热闹，这会也比较厉害，直接让肖静茹把她的笛子给交出来，给秦放歌来表现。
其他姑娘像是李若离和叶秀玲，在笛子上也都有相当的造诣，只是和肖静茹比起来，没那么专业罢了。
秦放歌在创作的时候，自然对他所能搜集到的各种版本的《梅花三弄》都有过细致深入的研究。甚至也包括流行音乐中的版本，“红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂……”
笛子版也是重中之重，他并不奢望能完全还原当初桓伊当初为王徽之演奏这首曲子时候的胜景，事实上他现在的钢琴版本，也加入了很多新时代的东西进去。
但竹笛版本，秦放歌还是打算先缓一缓，就跟她们说，“容我细细琢磨一下这首《梅花三弄》，过几天再说如何？”
黄静只叹息道，“唉，你太让静茹伤心啦！”
大姐头左书琴却是哈哈笑着说，“这才正常好不好，天才也要有个限度的，要不然，我们该怎么活。”
李若离则讲，“《牧童短笛》肯定就没有这样的的问题，改编成笛子版本根本就是非常自然而然的事情。”
叶秀玲也说，“曲目的名字中就有笛子呢！不过不用说也知道，钢琴版本和竹笛版本应该是有很大差别的，钢琴的表现力更丰富些，单纯竹笛的话，很难表现出太过复杂和深沉的情绪。”
大家都点头，这也是民乐改编成钢琴曲和单纯的民族乐器演奏之间的差别，如果是民乐合奏或者协奏曲的话，就没有这方面的问题。在表现民族性的音乐上，当然还是纯正的民族乐器，更胜一筹。但钢琴的话，能更容易的打开市场，让人听得懂，尤其是外国人。
肖静茹美目盼兮，一副相当期待的样子，事实上，她在看到曲谱的时候，就有这样的念头。不过以她的作曲水平，想要改编好这两首曲子，也真是太过难为她，还是交给秦放歌这个专业的作曲家来比较好。
这点倒是难不住秦放歌，尽管《牧童短笛》并不是他的原创作品，而是贺绿汀的经典之作。这首曲子难度并不大，也比较简短，用笛子演奏的话，和钢琴版差别肯定是有的，但在可控的范围之内。
这也是由乐器的特性决定了的，钢琴曲如果做得太简单的话，肖静茹她们都会觉得怪怪的。
在秦放歌拿起肖静茹的笛子，准备吹奏的时候，潘琳娜这姑娘还不肯安分，笑着说，“咦，这样算不算间接接吻呀！”
本来准备得好好秦放歌差点没喷出来，肖静茹更是拿眼直接瞪她，连黄静也拉开潘琳娜，“喂，不要捣乱好不好？要这样也算的话，我们同处一室，呼吸着同样的空气，又算什么呢！”
潘琳娜还嘴硬，“完全不一样的好不好，算了，静茹脸皮薄，不讲这个了！秦放歌你也不用胡思乱想，好好吹奏自己的就行。”
被扣帽子的秦放歌也是挺无语的，但他明显不会受这样的小情绪影响。
倒是其他人见潘琳娜还能倒打一耙，都不由得笑出声来，潘琳娜这吐槽的本领也是杠杠的，也得亏是秦放歌脾气好性格宽容，换个人的话，肯定得被她们给活活气死。
秦放歌酝酿好之后很快就开始，和钢琴版本的不同，竹笛由于乐器自身的特性，在表现力的丰富程度上，是不如钢琴的。但竹笛的空灵，清幽，纯正的音色，却又是钢琴所比不上的。
从牧童短笛的名字就可以想象得到是怎样的场景，她们的情况还好点，之前吴泓芹和肖雨然她们第一次听，但由于秦放歌的演奏加成，她们都能清楚的感受到其中的美丽画面。
笛声悠扬，自然，洒脱，也不乏活泼和欢乐，要用一只笛子表现出来，对演奏者的要求也是颇高的。尤其后面，展现两个牧童在阡陌上追逐戏耍，而牛依旧悠然吃草的场景，更考验功底。
最后用加花演奏的手法，以婉转动人而又富于动感的旋律，也让她们联想到，牧童骑牛回家，悠扬的笛声也渐渐远去，余音却仍旧袅绕的美丽画面。
秦放歌演奏完毕之后，肖静茹还带头鼓掌点赞，但也实事求是的评价说，“如果能有其他乐器伴奏的话，效果肯定会更好！”
李若离也点头称是，“不管是钢琴还是用民乐器伴奏，感觉都应该挺不错的。毕竟原曲是为钢琴创作的，表现的东西非常丰富。”
滕舒婷虽然对秦放歌在个人情感上的处理不敢苟同，甚至有些厌恶，但在音乐才情上，他还是无可挑剔的。也大胆语言说，“这几首极富民族风格的新钢琴曲，我相信在演出之后，很快就会流行起来的，也确实是不可多得的佳作。”
秦放歌笑着说，“希望能承舒婷吉言！”
“《彩云追月》的话，我觉得更适合民乐合奏。”滕舒婷只给了他一个白眼，继续讨论艺术的事情。
可秦放歌丝毫不介意，林宝卿和左书琴都知道两人不对付是为什么，陈天虹也大概明白。
说起专业的事情，女生们都挺有兴致的，秦放歌的钢琴曲大都挺复杂的，各种声部和织体的交错组织都相当有讲究。也很难用其他一种乐器来演奏出来，不仅《牧童短笛》是这样，《彩云追月》更是如此，左书琴甚至还从这首彩云追月中，感觉到他写给林宝卿《春江花月夜》的影子，这也不稀奇，都是写夜景的，皎皎月光，更是其中的经典场景。但两者不一样的地方太多，彩云追月充其量只能算是春江花月夜中的一个小场景，《春江花月夜》不管是立意还是写景，都胜出太多。
但这并不妨碍剪短的《彩云追月》成为一首优秀的钢琴曲，两者各有千秋。