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琴曲的，很多还是他针对她们的技术特征，专门为她们写的练习曲！这待遇，其实一点都不比林宝卿和龙雪瑶差的，甚至，她们俩也占了学钢琴的便宜，秦放歌的钢琴曲数量，可是比其他任何乐器都要多得多的。
很多的钢琴曲，即便不是秦放歌专门注明送给她们两人的，由她们两人负责首演，跟送给她们的其实也都差不多了……
此外，秦放歌对身边的其他女孩子，也都是相当慷慨的，尤其是林宝卿所在的新民乐团，光是为她们整个团队所创作的音乐曲目，就数不胜数。《锦瑟华年》、《梁山伯与祝英台》，都可以算是经典中的经典了。
据内部人士透露，秦放歌还有单独送她们每个姑娘生日礼物，也就是各自所演奏乐器的协奏曲，像是琵琶协奏曲，二胡协奏曲这样的。这似乎也并不是什么秘密，秦放歌身边的人以及音乐学院的老师学生大都清楚。
然后，就是更为广大人民群众所熟知的，也是目前流行乐团风头正劲，大红大紫，也被誉为“百变女王”陈瑜珊，她可是秦放歌的御用女歌手。他所创作的绝大部分流行歌曲都给她演唱了。
不得不提的还有另外一位歌手徐新怡，她是三栖明星，拿了几首好歌不说，在他创作和投资的电视剧电影中，还都饰演女主角来着。
吃瓜群众对此津津乐道，秦放歌的粉丝们，对这些八卦更是了如指掌。真正喜欢秦放歌的人，这些都是完全可以接受的，也尊重他的选择。
更有忠诚的粉丝大赞秦放歌，“哥哥是真性情，也是一心想着为身边朋友好的人，他有这样的才华，也努力帮助她们实现各自的梦想，这么有人情味的偶像，在这个一切向钱看齐，忘恩负义司空见惯的社会，完全可以算是一股清流！”
特别死忠甚至被人称为脑残粉的就喊出诸如，“守护全世界最好的哥哥！”这样的口号，跟其他粉丝对撕起来的时候，那也完全是底气十足。
除了秦放歌过硬的作品质量外，他的人品，其实也是经得起考验的，最起码，他身边的这些朋友老师同学，甚至像是在大剧院工作这些工作人员，基本都没人说他坏话的。
当然，这也不是绝对的，此前也有爆料出音乐学院的学生，有去检举秦放歌个人作风腐化之类的。不过也只有特别关注秦放歌的那批粉丝才知道，她们也都把这当成是对秦放歌的嫉妒和愤恨。没办法，秦放歌也没办法讨好所有人，他能照顾身边的好朋友，却不可能把音乐学院的所有学生都照顾周全，给他们每个人都一首作品的。就算给了，是不是还想要更多，或者是比比作品的质量如何呢！这显然是不现实的嘛！
中场休息的时间，观众们除了听主持人和嘉宾大肆吹嘘秦放歌和他身边这些年轻而优秀的演奏家外，八卦秦放歌的花边新闻，也是广大吃瓜群众的最爱。单他和龙雪瑶这最新的一对，就有无数可以说道的地方。
这样一来，半个小时的中场休息时间也过得特别的快，电视画面又回到了音乐厅现场，先还是指挥王树祥出场站位，然后才是秦放歌带着小提琴出场，准备演奏他的第一小提琴协奏曲《春》。
都不用怎么猜测的，所有人都知道秦放歌才华横溢，心气也是比天还高的，肯定也不会只满足于写一首《春》，以后肯定会春夏秋冬都有的，做成四季套餐，缺一不可。
创作《四季》的作曲家相当多，单就小提琴协奏曲而言，在另外一个时空，就有巴洛克时期的著名小提琴演奏家，同时也是作曲家，红发神父维瓦尔第，创作有脍炙人口的小提琴协奏曲《四季》。
维瓦尔第绝对算是伟大的音乐天才，事实上，能在音乐史上留名的，都是万中无一的音乐天才。他一生创作了无数的音乐作品，形式也丰富多样，小提琴协奏曲是他最出名的，然后各类歌剧，他自称有九十四部，也被大家所质疑，觉得这家伙太虚荣，特别喜欢夸耀自己，只有四十几部歌剧而已。他也确实好虚荣，甚至还夸口说自己写一部协奏曲比抄写这部作品更快。他这么爱装逼，即便是大实话，也会让其他人受不了，“感觉自己是弱鸡”，尤其是作曲家们绞尽脑汁都写不出好音乐你特么竟然这么轻松？于是乎，维瓦尔第在世的时候，不免遭到其他人的诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。
当然，对更多的吃瓜群众而言，红发神父维瓦尔第，最让人津津乐道的，还是他生活方面的东西，大家都爱八卦嘛！
在300年前，维瓦尔第可是威尼斯旅游界的金字招牌，他和他老爸的名字甚至被写进了当时的一本威尼斯导游手册，大意就是：不听一场红发神父的音乐会，你就白来威尼斯了。而小提琴协奏曲《四季》则是维瓦尔第音乐中最华美的篇章。
据说，他当时指挥着一支属于教堂的女子乐团，他的绝大部分小提琴协奏曲都是为这支女子乐团写的。而据记载，红发神父维瓦尔第同时还是这支女子乐园的音乐导师，天知道和一群圣洁的女生们一起工作，是不是特别能激发音乐大师的创作和演奏灵感。不过最起码，比起喜欢小男孩的神父来，维瓦尔第还算是比较接地气的。
秦放歌的经历跟维瓦尔第倒是颇有些相似之处，不过他的小提琴曲，基本就给龙雪瑶了。给女子乐团的，基本都是民乐或者说是新民乐作品。
但维瓦尔第对后世音乐家的影响是极大的，他一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点上说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。
秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀上的作曲家，当然也不可避免的，会受到维瓦尔第的影响。除了他这最著名的小提琴协奏曲《四季》外，他晚年的曲折经历，也让他的音乐风格有了较大的变化。比如，大幅度的跳跃对比，极力避免重复，在小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼，且生动，扣人心弦。其阴郁风格近似于后来前古典时期华丽风格的柏林乐派，再结合他晚年的凄惨下场，是不是因为有了对自己命运的预料？不得而知，他跟另外一位伟大的音乐家莫扎特一样，穷困潦倒因病去世，然后被草草埋葬，后人想找他的坟墓都找不到。当然，他们生前的时候，也远没有死后多年这样的音乐地位。到最后，这样伟大作曲家们留给后人的，只有他们的音乐作品，这也是最为永恒的东西，事到如今，仍旧值得所有人细细品味。
所有这些，不管是音乐风格，创作手法，以及是为人处事，这些伟大的作曲家们，都给秦放歌特别的警示和启发。比较前车之鉴，说到底，秦放歌并不希望死前落得跟他们一样的下场，他看重身后名誉，更在意生前的生活，这生活才是完全属于他自己的。
秦放歌甚至可以不要脸的宣称，他的音乐作品，不光属于他自己一个人，而是属于全世界的，就像他现在正在演奏的这首，有着浓郁中国元素小提琴协奏曲《春》，完全可以称得上是属于所有中国人的音乐。
第1574章 指挥家（）
这些伟大的作曲家和音乐家们，可以说是用一生为秦放歌这个后来者，生动而深刻的诠释了，该怎样过好这一生。其中最重要的一点，就是对于艺术的虔诚，即便生前过得再怎么不如意，这些艺术作品的价值，也终将会被时间和世人所认知的。当然，如果能在生前的时候就享受这些荣耀和掌声，而不用等到穷困潦倒凄凉去世直到百年后才被人怀念就最好不过。
在这点上，秦放歌也确实用心在做，不管是搞艺术创作，还是现在这样的演出，即便他并不是特别喜欢这样重复的演出，因为没什么特别的技术含量。但既然决定了开音乐会，推广自己的音乐，真演出的时候，他就是格外投入的。
即便是他自己的音乐作品，每每多演出一次，他自己也会有不一样的体验。他对身边的其他姑娘，不管是肖雨然还是龙雪瑶，或者是陈天虹韩薇她们在艺术上的要求都是极高的，要她们每演奏一次都要有所收获。他自己也同样如此，这也是他成长速度超乎寻常快的重要因素之一。