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不知道她们又想玩出什么新花样来。古琴的话，独奏很有韵味，可蛮难和其他乐器搭配的。”
钱淑媛却说，“也不是这么说，琴瑟和鸣，琴箫合奏，不都被传为一时佳话吗关键还是看作曲者和演奏者的水平如何。和电子音乐结合的话，也不失去为一个好途径，就是不容易做好。”
她们进去的时候，滕舒婷和林宝卿并没有停止各自手上的动作。
秦放歌和黄静她们就保持安静，感觉她们也确实是在试验新的音乐形式。
等他们这段结束后，黄静还关心地问起她们吃过晚饭没，滕舒婷说她们可是准备好了才来的，吃饭的问题就不用她们操心。今天是周末，她们俩是燕京人，又不住寝室，这会专门赶过学校来，也是相当给秦放歌面子。
然后，滕舒婷还问她们听着的感觉如何，黄静说形势很新颖，潜力很大，值得尝试。
钱淑媛也跟着点头，说不能老执着于旧有的形式。
叶秀玲倒不怕，说听起来感觉还是很杂乱。
谢晓娟说如果录音下来，后期制作一下效果应该会好些。
然后滕舒婷就把目光转向秦放歌，还威胁要他说实话。
秦放歌就说，“感觉能说的她们都已经讲了就刚刚现场表演的效果而言，还是稍显不搭调，键盘那边太过喧宾夺主。我猜想你们加入电声乐器搞民乐队的话，是为了丰富民乐的形势和内容。但具体到每首曲子每个章节的话，除非是合奏环节，其他时候，主调肯定要确定才行。”
林宝卿也笑着讲，“说得好，我也有这样的感觉。也不急于一时，既然没有现成的路可走，不如就慢慢来，各种方法都尝试一下吧”
滕舒婷是作曲系的，也是锦瑟华年乐队创作的主力人员，她认真地记下了她们的这些意见。
等她们忙碌的事情告一段落后，黄静才叫秦放歌开始拉二胡，还把她自己的二胡贡献了出来。
秦放歌就笑他这个师父是土豪，用的都是极品二胡。
黄静嗤之以鼻，她家里本来做二胡生意的，肯定得用好的呀跟土豪还搭不上太大的关系。
林宝卿还问黄静，要不要等大家到齐了再说。
黄静说不用，她要先睹为快至于没到的人嘛也好办，到时候让秦放歌再拉几首曲子就行。
她的主意打得倒是不错，可钱淑媛她们都点头表示支持，还说秦放歌这会可以当成是练习，先热热手再说。
秦放歌只能报以苦笑，不过他可不敢说不，看开了也没什么，权且当成是练习得了。
不过黄静可不这么想，一来就叫秦放歌，“先拉一首你最拿手的曲目吧”
秦放歌其实很想说，很多曲目我都很拿手，但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说，“那我就先拉一首我练得最多的阳关三叠吧要拉得不好的话，可不许笑话我”
黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话，只让他演奏出水平来。
秦放歌选择的这首阳关三叠二胡版，是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后，又做了删减改编之后的作品。就是王维那首著名的诗送元二使安西：“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称为阳关曲、渭城曲，“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次，这首曲子也是。
秦放歌在演奏第一乐句的时候，就表现出了他相当天才的一面来。
他所用的是厚实而深沉的音色，因为这首曲子，所表达的，正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候，交通不发达，一次离别基本就是永别，在古代文人的笔下，也渲染得特别有味道。
黄静明白，秦放歌是想借此，表达那种饱满，厚实，内在的情感。
中国人的情感历来都是很内敛的，离别之前也是如此。最追求的，还是那种朴素，返璞归真的感觉。
他所用的手法，也很讲究，揉弦很少，揉弦的幅度很小，频率很慢。
由于这首曲子是改编自古琴曲的，林宝卿对此感受也是相当深刻的。
秦放歌表达出来的那种，自然的，深沉的，欲言又止，而又发自内心的感情，让她也身同感受。
而且，林宝卿也看出来了，他在装饰音，滑音上面，感觉都借鉴了古琴的手法，也不知道是不是黄静教他的。
到第二个乐句的时候，秦放歌不光是速度，力度也有变化，整体情感的变化也比较大。阳关三叠，名如其曲，同样的旋律被变奏了三次。
除了技术上的难度被攻克之外，秦放歌在感情上，把握得也相当适当。随后的段落，就变得昂扬起来，不管是揉弦的频率和幅度都大了起来，但又不是那种跳脱飞扬的感觉，更像是在勉励朋友们，莫愁前路无知己的意味。
最为绚丽的华彩部分，尤其是大起大落的音阶上行下行的时候，秦放歌的处理更是可圈可点，感觉节奏很自由，变化很自然。随着旋律的进行，他在运弓的速度和力度都有了相当显著的变化，使得情绪尤其是高氵朝的表达，体现得越发淋漓尽致，使音乐充满了张力。
尾声部分，原词中这段就是感叹的情绪，二胡曲也继承了这样的特性。揉弦的渐慢渐弱，让音色发生了变化，让人很明显就能听得出来，正是那种如泣如诉的二胡特性。
黄静和钱淑媛都浸淫二胡十几年，跟随过不少的名家大师学过二胡，别的不说，在鉴赏上，都是一等一的高手。
秦放歌把这首阳关三叠演奏完之后，黄静就非常感慨地说，“你这水平，完全可以出师了”
第147章 超越（）
这首二胡版的阳关三叠，要说难度，只能算是一般，考验的是基本功底以及意境。敚Ф伤呀浀涿夥严略乜捎捎谑鞘拙∪私灾拿葑嗟拿掖笫Χ嗔巳ァ２还苁乔胤鸥杌故腔凭睬珂滤牵胍葑喑鲂乱饫矗疾皇悄敲慈菀椎氖虑椤�
秦放歌这会，能顺利地演奏出他自己所理解的感情来，已经是相当不错的水平。
所以，黄静才有他可以出师的评价，钱淑媛和林宝卿她们对这样的评价也都点头，表示赞同。
钱淑媛死死地盯了他老半天，小虎牙都露了出来，最后相当无语地承认，“真是不能和他比的，我练二胡十几年，拉这首阳光三叠，感觉也就和他差不多。他要再多练一段时间的话，绝对能成为二胡大师”
黄静就劝她说，“我们不跟变态比，好好欣赏就行徒弟，再来首激昂欢快点的曲子，就拉赛马吧”
她所说的这首赛马，和另外一个世界的赛马曲谱并不相同，但描写的，都是同样的场景。蒙古族欢庆赛马的热闹场景，旋律都是粗犷奔放的风格。
技术性难度在中上水准，但远远算不得二胡中的顶级难度。
秦放歌也就点头，准备了一阵之后，就开始演奏。
他在演奏这首曲子的时候，拉出来的二胡音色就不同于先前那首阳关三叠那么厚实深沉，而是明亮欢快为主的音色。主要展示的是磅礴气势，还有热烈的气息，以及奔放的旋律。
而且在演奏的速度上，这首赛马也要快得多，快弓、跳弓、顿弓、喷弓、颤音等技巧的运用也比阳关三叠要多。
当然，这些演奏技巧不论对秦放歌，还是黄静和钱淑媛，都算不得什么，她们两个可是万里挑一的二胡好手。
黄静她们更在意的是，秦放歌在情绪上的处理，好像他对于演奏时候的情感把握，有他自己独特的理解，或许还有额外的天赋加成。不管他唱歌还是弹钢琴吉他，现在演奏二胡的时候也是如此。
还有就是他在演奏音色的上，更让她们觉得惊叹
玩乐器的都知道，想要演奏出不同的音色，关键就在力量、力度以及速度的把握上。这是一个细致活，除了对手指有世界超一流的要求外，对演奏者耳朵的要求也是超级高的。试想一下，要演奏者自己都不能分辨清楚各种细微音色的差别的话，他又怎么能演奏出让别人心服口服的音乐来。
对一般人而言，在音色的处理上，除了勤学苦练外，根本就没别的途径。
秦放歌也是得益于他这具得了穿越福利后超级变态的身体，让他可以精确地控制每一寸力道，在演奏的时候，能够精准地演奏出他自己心底想要表现出来的�