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这里的作品用的是急板和拍，采用了降大调，歌曲中上行和下行的三度音程呈现出土耳其风格的音乐特点。大家在宴会热烈的情绪下，无需多想，只有纵情的狂欢、忘我的歌唱，任何的拿捏作态都是多余的。
在这里，秦放歌表现更是淋漓尽致，他让大家痛饮，让大家狂欢，让大家别拘束，他的目的只有一个：跟女性挨个求爱。他要求佣仆人，“你若在广场遇见了好姑娘，将她们带来不要彷徨”。
这首歌曲的情绪是欢快的，所以速度定为急板。他让大家：“尽情地跳吧，跳米奴哀呀，或者福利亚，跳阿勒曼那，你随便他！”意思是尽情地跳吧，怎么狂欢都不为过！他想用狂欢来掩盖自己的目的。他不是为了跳舞，而是要实现自己示爱的诡计，最后唐璜道出了自己的心声：“就在这期间，我悄悄离开，向这个那个分别求爱，大量的美人，没写上花名册，你必须请到，一个不缺！”请来参加舞会的这些姑娘还不够，还要把没写上花名册的姑娘一个不缺地都找来，一夜九次郎都没他这么厉害，他要十个！
这首咏叹调是降大调，演唱时起音就在中声区的小字一组的降上，人们习惯把这个音和这个声区称作男中音的“威壮音区”。全曲的每个乐句都不太长，节奏也稍快。
秦放歌身为作曲家，自然清楚演唱时候的诀窍，首先，起音一定要到位，严格把握音准，这不仅是展现作品的要求，也是歌唱演员必须具备的演唱素质。
在表演上，这时唐璜演唱的声音明亮、宽厚而具有磁性，因此要合理到位地运用手和眼神的动作，表现出欢快、洒脱、心怀不轨的样子。演歌剧和拍电影不一样，很多戏剧性的动作需要夸张，有的动作也需要到位，所以在表演和演唱这首咏叹调时不但声音要欢快，眼神、手势、身体等动作也要表现得到位，这样才能使唐璜的形象更加鲜活突出。
这些东西除了他自己体会外，也是周秀英和沈建萍交给他的知识，他现在只是拿出来用罢了。
第1023章 争议（）
唐璜和采莉娜的故事仍没结束，采莉娜被艾尔薇拉劝走后，在唐璜的别墅里，和未婚夫碰面。唱出了经典的“鞭打我吧”，这个场景的画面有点污，尺度也不小。但对于演多了歌剧，知道艺术加工的一众演员来说，其实也算不得什么。
中场休息的时候，饰演采莉娜的周红霞就亲自跟秦放歌和周秀英，探讨其中采莉娜这个角色的性格特征，想要演绎好这个角色，就必须对她有最深入的了解。
秦放歌这个作者也是最有发言权的，也就说了他自己的想法。
在他的观点中，采莉娜无疑是单纯善良的，无论是外形还是语言，一出场给人的感觉都是单纯貌美活泼可爱的乡村姑娘的印象。生活在农村，涉世未深，对外界抱有美好憧憬甚是幻想，相信美好的事物，但同时对于一切又都持有提防。这在今天仍然符合万千少女的真实写照，这类女子浑身透露着天真烂漫的情怀，让人不忍亵渎。采莉娜正是因了这份天真才会在即将与未婚夫马塞托举行婚礼时，仍然被外表潇洒倜傥的唐璜所吸引。人的天性里都怀着对美好事物的喜爱与追求，采莉娜这个纯真的乡间姑娘自是如此。所以，当唐璜以其惯用的优雅伎俩获取其芳心时她虽犹豫却终究难以招架。
“让我们携手同行吧，我要向你求婚，采莉娜”，巧舌如唐璜，一张口就是要命的话，采莉娜唱道“我心里发慌，愿意又害怕”。
采莉娜是真性情的姑娘，以直白的言语将内心的欢喜与胆怯直接表露。而歌剧中经典的男女二重唱更是将采莉娜内心的矛盾体现得淋漓尽致。英俊高贵的唐璜以其魅惑的歌喉吐露充满诱惑的旋律，“让我们携手同行，对我说你愿意，我的城堡就在附近，请随我前去。”糖衣炮弹轮番挑逗后，娇羞的采莉娜依然是动摇又犹豫着的，“要问我愿不愿意，我犹豫心儿颤栗，这可能带来幸福，但又怕他虚情假意。”这一经典二重唱真实表现了唐璜的风流与采莉娜的天真。采莉娜被唐璜的甜言蜜语冲昏了头脑却又保持着最后的一丝丝理智，她就在疯狂与理智之间久久徘徊，徘徊。采莉娜是一个矛盾的混合体，这个时候尤其符合了人之所以为人的最本质的矛盾特征，即天真与虚荣。
这幕剧中所体现的采莉娜更符合一个人的本性，纯良，但是也受欲望牵制。善良单纯如采莉娜，在婚之际仍然逃脱不了风流的唐璜汹涌的追求之势，她不知道他已经玩弄过一千多位美女的芳心，在残留的最后一丝丝理智下更多的是喜悦与内心的悸动。她在想：这么英俊优雅的贵族居然在追求我，我是多么的幸福。是的，采莉娜的潜台词却是如此，她的那一句“我已经答应要嫁给马塞托了”也只是她想极力劝服自己摆脱掉唐璜却无法摆脱的无力之词。人都有爱慕虚荣的弊病，这一点在女人身上尤为突出的体现着。
女人的好胜心是不低于男人的，她们希望得到认可，特别是优秀人士的认可。而这种期待被认可的心理在某些方面所体现出来的是虚荣心在作孽，比如相貌的赞美，比如求爱。
《唐璜》这幕剧中，采莉娜的“被认可”无疑体现在唐璜对她的赤裸裸的不达目的不罢休的求爱上。采莉娜是真的天真么，是的，从演员的神态，台词，曲调的欢快与犹豫，我们无法怀疑这个淳朴少女的天真，但是采莉娜也是虚荣的。正因为这种虚荣心在作怪，她才会一再陷入犹豫不决的漩涡，才会一心欢喜一心害怕，才会在已有未婚夫的前提下仍然禁不住被人诱惑。在唐璜对采莉娜展开的激烈的追求中，采莉娜所体现的复杂的矛盾心理正是现实社会里许多人的真实写照。人们一方面保有外人不可入侵的善的品质，一方面也有世俗的一面。
在爱尔薇拉揭穿了唐璜的恶行后，在安娜与未婚夫稀里糊涂终于判定唐璜就是自己的杀父仇人后，在唐璜打算举行一个疯狂的party再次对采莉娜下手时，采莉娜也终于找到了因醉酒而被赶出城堡的未婚夫马塞托。这个时候，剧情陡转之下，采莉娜意识到自己所犯下的错误，她差一点就背叛了未婚夫，或者从事情的表面阐述，她曾经背叛了未婚夫。为了平复马塞托的怒火，采莉娜表现出一副乖巧可人的模样，她知道这对于马塞托而言也是极具杀伤力的。
在歌剧第一幕第四场的咏叹调中，采莉娜识破唐璜的诡计后为求得马塞托的原谅，在充满欢快、活泼和对美好爱情的憧憬的曲子里，采莉娜却用自责而又娇羞的口吻唱着“你打我吧，好马塞托。”采莉娜嘴上唱着对自己不依不饶的自责的唱词，面露愧色，眼神里写满了歉疚，其实她内心十分清楚，她知道她的未婚夫马塞托是不舍得打她的。他爱她还来不及，怎会忍心打她，何况，现今展现在马塞托眼前的还是如此楚楚可怜的可人儿。采莉娜一边撒娇一边请求，轻轻念字搭上呼吸，“鞭打我吧，”
这句结束她见马塞托无反应，便又提高嗓门高声重复了一次，“鞭打我吧，好马塞托。”整个气氛在咏叹调的张弛有度之中显得调皮又凝聚，欢快的曲调将采莉娜的自信展露无遗。可见采莉娜除了单纯天真，还有一丝调皮的狡黠，最重要的是在爱情里她是自信的，她相信马塞托会原谅她，她也才会干净利落地唱道“我早知道，你不忍心”，乐队伴奏用十二次颤音的奏法，产生与其出场时的性格特征完全相反的效果，此时的采莉娜是对自己的努力已见成效而感到由衷的欢喜与无比的自信。
《唐璜》歌剧中第一幕第四场，采莉娜第三次亮相，在狂欢party热烈的舞曲中，屋内突然传来采莉娜的尖叫声，唐璜将罪行嫁祸于仆人莱波雷洛，扯着他的耳朵从屋里出来。这时的采莉娜是怎么做的呢，她不留情面地揭露了唐璜对其轻薄的事实，引来众人对唐璜恶行的轮番斥责。此时的采莉娜是凛然不可侵犯的，她在看清唐璜的真面目后干脆直接地将其揭露，一方面是出于被伤害者的自我保护意识，一方面立即与其划清界限而显露出采莉娜内心的胆怯。采莉娜内心为何胆怯呢，因为她犯了错误，她背着未婚夫和别的男人在一起，她没能禁得住唐璜美貌与巧语花言的诱惑，没能识别糖衣炮弹，虚荣与满足感蒙蔽了她的内心。当美好的幻想突然被现实的轻薄打破后，采莉娜终于醒悟出唐璜的�