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汪凯九点半就混进了牧野国际影城三圆桥店，在大厅里绕了半天，看了不少中奖用户取票成功，他心里也很好奇，琢磨着这台机器到底能不能实现自助售票，如果能，怎么操作？
趁着没人的当口，汪凯来到其中一台取票机前，仔细操作了半天，却发现这玩意设计的这么高大上，竟然只有取票这一种功能。
“搞什么飞机？牧野映象专门设计这么一台机器用来取票？如果连买票都不能买，那它的意义在哪啊？难道只用来在网上给用户抽奖、发兑换码用吗？”
就在汪凯感觉摸不着头脑的时候，一位工作人员来到他的跟前，礼貌的问：“先生，请问您有什么需要帮忙的吗？”
“噢噢。”汪凯急忙问她：“我想买张电影票，该怎么操作啊？看了半天，没看明白。”
工作人员礼貌的说：“抱歉先生，我们影城还没有营业，正式营业要等到7号上午九点半。”
汪凯故作不解的问：“那我看刚才人家过来咔咔按几下就出电影票了，这是怎么回事？”
工作人员解释道：“那些都是网上获得我们试映场观影票的幸运观众，他们有兑换码就可以在这台机器上通过输入兑换码获得电影票。”
汪凯惊讶的说：“这么大一台机器，就只干这个用啊？我还以为它好歹能自助卖票呢！”
“不好意思先生，我们这些机器确实只能用作取票。”
汪凯心中轻蔑，嘴上无奈的点点头：“好吧，那我等你们开业之后再过来。”
说完，汪凯便迈步走出了影院，出了门之后立刻给自己的老板打了个电话。
电话一接通，那边便问：“调查的怎么样了？”
“差不多了。”汪凯笑道：“牧野映象也真是闲得蛋疼，弄四台取票机在那里，其实就是让中奖用户兑换纸质票的，我还从来没有见过这么鸡肋的硬件设备，简直是脑子进水了！”
不只是汪凯对牧野映象这台自助取票机格外鄙视，整个行业出来打探情况的人也都和他一样松了口气，同时对牧野映象的这种非主流做法充满了鄙视，在他们看来，这个自助取票机，简直就是个废物，它不能自助售票，用户就只能在电影院的售票窗口买票，那这玩意到底还有什么卵用？设计这玩意的人，脑子一定抽风了吧？
……
ps：出差多日，各种躲着同事码字，实在是太痛苦了，机会本来就少，效率更低的不行，对不起诸位了！
第1113章 那些年我们一起追过的女孩（）
影视行业对牧野映象的“新产品”表示出了十二分的嫌弃，这种大松口气随后肆无忌惮抨击对方的心态，根源还是来自于他们对牧野映象的忌惮。
任何一个行业都不欢迎竞争者，影视行业也是一样，尤其是牧野映象这种背后拥有巨大的资源与资本的竞争者，所以当李牧成立牧野映象开始，业内对它就格外提防。
不过此时此刻，影视行业对牧野映象的戒备心已经基本上烟消云散。
本来以为李牧会在这个行业里搞出什么了不得的新东西，不过现在看来，这种担心纯属多余。
而且，当这些影视公司冷静下来分析问题的时候，他们发觉，牧野映象目前的规模本身并不算大，也没有大张旗鼓的签艺人和导演，如果按照李牧在互联网行业做事那种高举高打的套路，那他在影视行业也一定要砸钱做出大动作来，不过眼下看来，牧野映象并没什么了不得的大动作。
牧野映象今年虽然搞了两部院线电影，但是对一线影视公司来说，这个量简直少的可怜，根本入不得他们的法眼，就算是对三流的影视公司来说，一年只做两部作品，也确实是有些不入流。
由此可以猜测，李牧可能对影视这个行业并不是真的很感兴趣，只是进来玩票而已，这样的话，大家也就能把心放肚子里，不用对李牧以及牧野映象太过在意了。
在行业的轻视中，《那些年我们一起追过的女孩》开始了第一波的试映。
上午十点，五家影院的试映厅座无虚席，这其中全部都是yy和淘宝两个平台的中奖用户，本身就是对这部电影有很大关注的，他们有些人关注的是杜薇以及张克轩这两位主演，有些人关注的是这个从预告片和简介里看起来比较吸引人的校园情感故事，还有些人根本就是奔着主题曲来的，他们在预告片里听了些片段，但是没机会听到全部。
正因为所有中奖观众对这部电影都有着各自不同的期待，所以几乎每一个场次都是满座状态，没有人缺席。
李牧没在燕京，不过牧野映象还是安排了好几个工作人员，以及导演腾华滔在内的剧组主创人员前往现场了解观众的评价。
虽然这部电影的每一个镜头都是在腾华滔的执导下拍摄的，但腾华滔依旧对这部电影的商业前景充满了不自信，倒不是他不喜欢这个故事，而是他觉得这故事的用户受众有些太过年轻化。
腾华滔没经历过后世的小鲜肉时代以及青春剧泛滥的年月，所以他对这部电影的商业价值判断不轻，他觉得，虽说整部电影里的男女主角都经历了高中、大学以及走上社会，但是它最大的篇幅还是在描述男女主在高中时的感情生活，也就是说，这部电影其实就是描述了高中生的爱情故事而已。
既然是高中生的爱情故事，那么，作为票房主力军的二十到三十五岁年轻人、中年人，是否还会对这样的影片感兴趣？
不光是腾华滔，制作团队里的其他人对这部电影的商业价值，也不是很抱希望，即便是业内的同行，虽然没有看过这部电影，但是从了解到的信息来看，他们对这部电影的商业效果也有很大的质疑，虽然现在牧野映象调动了牧野科技的推广能力，把这部电影推的人尽皆知，但是说到底，真正起决定性因素的，是到底有多少人愿意为这部电影买票。
眼下，对《那些年我们一起追过的女孩》抱有最大希望的，就是李牧，因为李牧心里很清楚，这部电影当年横空出世，之所以能够斩获极高的票房，很大程度上得益于这部电影做到了对用户深层需求的下探以及深入挖掘。
所有人都觉得观众喜欢看的是大片、大明星、大制作，喜欢冯氏喜剧、喜欢张氏电影，喜欢无厘头的喜剧、喜欢现代都市矫揉做作的情感故事，于是所有人都在围绕着这些关键点做电影，认为这才是商业电影的精髓所在，没有人愿意多动动脑筋，想一想观众更深层次还有哪些需求。
《那些年我们一起追过的女孩》这样的电影，核心受众永远都不是高中生，而是所有那些拥有高中经历却已经步入社会的人群，可能是二十二三岁刚从大学毕业的年轻人，也可能是工作了好几年、二十七八岁的青中年，还可能是那些已经三十多岁、结婚生子奔四张的中年人，只要他们有过高中经历、只要他们有过早恋的情愫，只要他们对高中生涯还有所缅怀，那么他就都是这部电影的核心受众。
正因为《那些年我们一起追过的女孩》误打误撞的下探到了用户的“怀旧”情愫，所以才在票房上得到了巨大的爆发，这个爆发，包括制作发行公司，包括主创团队在内的所有人都不曾预料到。
而后的许多跟风作品中，《夏洛特烦恼》也是一匹绝对的黑马，他的高明之处在于，不仅下探到了用户怀旧的这个层面上，还盗用网文圈里的重生梗，搞了一把伪重生，以“重新再来一遍”的切入点，带领大家重温了一遍高中生活。
其他人都是带着观众一起怀念高中，《夏洛特烦恼》是带着大家一起“回到高中”，显然后者对用户需求的探究更深入，而且，加上了一些yy的元素之后，更是锦上添花。
正因为李牧明白校园青春电影成功的根本因素，所以他才对提前九年诞生的《那些年我们一起追过的女孩》信心十足。
不过李牧心里也很清楚，这样的一招鲜是没办法吃遍天的，一旦自己把《那些年我们一起追过的女孩》搞成功，不用想也知道，一定会有大量的校园青春爱情电影涌现出来。
毕竟是商业竞争，大家都是奔着钱来的，流派的开创者永远不能也无法拒绝模仿与跟风者的涌现，而且李牧的心胸也绝不是这么狭隘，他所追求的，是一套能够凌驾整个影视行业的大架构，或者说大规则，从线下院线、从网票系统、从票房根本来掌控整个行业，才是他真�