按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
宫原静之所以有这么一问，倒不是他在着急什么，而是觉得编辑组既然收到了这么多的原稿，那么到了现在总有一部两部的能够入眼的了吧？
否则的话空有数量而没有质量，那是一件十分悲哀的事情。
因为那就意味木槿社有这么多的漫画家，但是整体的原稿质量和漫画家的水准却并不高，这对任何漫画出版社来说都不是什么好消息。
“目前已经确定了几部质量还算不错的作品，不过大部分都在可与不可之间，我们还要在看看后面的原稿质量怎么样才能做出判断，但是有一部惊悚恐怖类的短篇是例外，它赢得了编辑组的一致肯定，算是第一部已经确定下来的作品。”秋月大助赶紧说道。
“惊悚恐怖？确实是惊悚而不是血腥？”宫原静问道，这个题材有一种让他皱眉的冲动。
新人漫画家容易把这两个不同的概念搞混淆了，很多人把恐怖等同于血腥，他们拿出的作品往往都是整张整张的原稿都是血淋淋的，但是实际上来说恐怖程度却很有限，那样的画风只能让读者的感官上产生不适和反感而已，并不能造成深入到读者心理层次的恐怖。
真正能够吓到人心里发毛、冷汗直流的作品，更侧重于用气氛营造来把恐怖表现出来，而不是靠着剧情人物的鲜血和歇斯底里的尖叫，很多深入到心理层次的恐怖向作品，甚至从头到尾都不会出现造成恐怖的元凶，仅仅是渲染恐怖本身、神秘和未知就能让很多读者和观众毛骨悚然、望而却步。
后者比起前者无疑更加需要技巧，创作起来也更有难度。
“当然，很有感觉的一部漫画，算是属于精神类上很有侵占性的作品了，个人感觉确实很恐怖。”
秋月大助一边对着宫原静描述着自己对于那个作品的感受，一边在走到了一张办公桌的另一面，在打开了一个抽屉之后，把一个文件袋拿了出来。
这大概就是那份原稿了。
“这部作品……总之静君可以先看看……”
秋月大助把那份原稿递给了宫原静。
既然主编和编辑组对这部作品的评价都比较高，宫原静当然有些好奇，于是在接过了原稿之后，他就打开了文件袋，仔细的了起来。
尤其是看漫画的时候，宫原静的速度很快，仅仅一时片刻，他就把这一份页数有限的短篇漫画看完了。
不过他却一时之间没有给出自己的意见。
“静君觉得这部作品怎么样？”秋月大助见他一直没有开口，于是在一旁问道。
宫原静这才像是回过神来了一样，说道：“很不错，故事分镜、画功和气氛渲染都做的很到位，确实可以直接就把这部作品定下了。”
他对这部作品给出了很正面的答复，但是这个回答却让秋月大助不太满意。
“这就完了？”秋月的问题其实更感性一些，他只是想问问宫原静有没有感觉这部作品很恐怖而已。
“完了啊，很不错的短篇，还有什么？”
“静君……你就没有产生一点惊悚感吗？”
在看这部作品的时候自始至终宫原静脸色的表情就没有变过，这让等着看他产生恐惧反应的秋月大助很奇怪，这人就没有恐怖神经吗？
“啊？你是说这个啊，是挺恐怖的、心理层面的恐怖。”宫原静又补充了一句。
作品本身确实是一个恐怖向的良作，不过他个人很难被这样的故事吓到，一是这种故事他见得多了，这部作品本身他有点印象，是基于现实的改编作，二是看作品的过程中他是带着审视的角度在看的，而不是像普通的读者那样完全的沉浸其中，这就大大削弱了他的感官感觉。
“静君……心理素质不错。”秋月大助郁闷，他看这部作品的时候可是吓了一脑门汗的，再看宫原静，居然没有反应。
这个其实很正常，恐惧心和恐惧的东西对于每个人来说都是不同的，而且对“恐怖”的抗性跟人的年龄没什么太大关系，很难讲随着一个人的年龄增长，他对各种怪谈鬼语的抵抗力就一定会增加，这方面的“胆子”很可能是天生决定的，不害怕的人从始至终就不害怕，害怕的人无论活多大有多少阅历还是会害怕某些东西。
“还想怎么样？难道想让我叫哦呼吗？”
宫原静带着无所谓的语气说道，刚刚他之所以走神，不是这部漫画本身的原因，而是他看完了作品之后，关注点很快就从故事本身转移到了作者身上，等他把原稿翻回了第一页，看到了漫画家的名字之后，那眼熟的名字，一时让他有了些愣神而已。
他在思考为什么这人成了一个漫画家，还是木槿社的漫画家，从这篇原稿来看，对方的水平还不错……不过这得是一个未解之谜了，他没有办法深入探究。
“这一篇可以直接定下来进行刊行，以后的原稿质量上尽量像这样的短篇靠拢，短篇连载平台的事情还得保证质量的继续下去……”（。）
第七十七章 木槿社漫画赏与Godot（补）（）
谈完了短篇杂志的事情之后，宫原静又问了一下跟这个事情绑在一起的一个活动。
“先前谈到过的木槿社漫画赏的事情，秋月主编跟久保副社长有过交流吗？”
为什么要弄一个木槿社漫画赏，这个跟木槿社面临的第三个问题有关。
做短篇杂志其实是社内征稿，而漫画赏则是面向外界的征稿，以借此发现更多有才华的漫画家。
木槿社的漫画家从数量上来说已近十分充足了，可是为什么还要发觉新的漫画家？这里面其实一点矛盾都没有。
首先，得需要明白一个概念，漫画家和有才华的漫画家，或者说漫画家和人气漫画家，这是完全不同的两种生物，从概念和定义上来说就完全不一样。
日………本的漫画家总数有多少？能够被读者记得住名字，有代表性的热卖作品的漫画家又有多少？
木槿社不缺漫画家，缺的是有才华的漫画家。而且这一点上他们没有半点竞争优势，因此得采取更加积极主动的方式来发觉和吸引漫画家，比如为漫画家提供更好的基础待遇，再比如……设立一个高额奖金的漫画赏？
现在的木槿社，两本杂志的高质量作品基本上都在围绕着剧作组运作，剧作组本身有原创能力，但是同样也很依赖宫原静的原案，但是无论宫原静的脑容量究竟有多大，也不可能是无限的……
所以整个事情要往深远里考虑。
最开始的时候，木槿社需要赤坂龙之介和千斗五十铃，后来木槿社需要剧作组，到最终，木槿社需要的还是一个个能够自己画出热卖漫画的漫画家们。
在宫原静的计划中，随着时间的推移，剧作组在漫画出版社这边的重要性会逐步下降，等到什么时候木槿社，或者说他本人有了动画部门之后，剧作组的工作重点就会从绘制漫画分镜转移到制作动画剧本、脚本上面去。
当然了，这是一个比较长远的过程了，不过先期的准备还是要开始做的。
不论哪一个世纪，不论对于哪一个行业来说，人才都很珍贵，也很贵。
木槿社要采取措施，积极主动地吸引有才华的漫画家。
这其实是一个比较无奈的事情，大出版社和历史悠久的出版社，有传统优势和先发优势。
比如，在今年木槿社声明渐起的时候，主动加入的漫画家当然增加了很多，可是事实上在这些人之中，很多主动向木槿社投稿的、走进木槿社的漫画家，都是企图进入集英社而不成功，遭到了集英社退稿的人。
所以说不管木槿社发展势头多么好，以整个行业的眼光判断，它只是后起之秀而已。
哪怕现在木槿社只凭借着两本连载杂志，在销量上就已经挤进了所有漫画出版社的前十，哪怕再加把劲他们还能挤进前五，可是这没什么作用的，因为对于很多漫画家或者有志于成为漫画家的人，特别是他们的目标还是少年漫画的话，那么这些人的眼里的出版社只有三家：集英社，小学馆，讲谈社。
如果有机会问这些漫画家知不知道有木槿社这么一家出版社，知道的话对这家出版社的印象是什么，那么对方很可能会回答，知道有这么一家漫画出版社，也知道他们的发展势头很好，以那样的发展速度，甚至有成为下一个漫画出版巨头的趋势。
话说的很好听，这也可能是很多人的真实看法，但是他们会怎么做呢？