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“当时震惊整个琉璃厂，被称为黄百万！”
鲁善工沉默不语，这还用说？肯定是靠倒卖慈禧随葬品大发横财，不过这条线索挺重要，不知道能不能留下点什么。
送走杨兰杰，回到家开始查询资料，当年孙殿英从定东陵和裕陵内盗得的宝物，号称价值2亿5千万两白银，现在学者再研究发现实际上价值远远不止此数。
历史学家考证能查找到的资料，当年所盗宝物除分赃外，主要有五大去向：售卖、上缴、罚没、贿赂、秘藏。
拿出纸笔，开始画线索图，规划寻宝线路，售卖最大流向，不少宝物可能仍流落在民间，但更多的流落在海外。
当时孙殿英的交易主要在京城和沪上，那里地方洋人多，能卖上价钱，师长谭温江将部分珠宝玉器等物运来京城，价值十万元左右。先由谭温江的弟弟谭荣九卖珍珠于廊坊义文斋，由掮客王振波介绍，得款约6000元。
军需处长李德禄后来交代，孙殿英派两名武功枪法不凡的副官王登瀛、戴世禧护送，带走五大箱宝物。到沪上后，在祖籍汴梁的鲁干卿开的豫商公馆。
当时沪上文物贩子很多，都是为洋人服务的。经鲁干卿牵线，名叫吴世安的掮客看上这批稀世珍宝，介绍给洋主子，并谈妥价格。
交验后洋人将所带的大约1/4的部分现款交给李德禄，余款是一张大额美钞支票。李德禄觉得面额太多，要求拆分成五张。
不曾想这是青帮头子黄金荣设的局，等李德禄去银行取款时，被告知支票是假的。孙殿英曾由牛七爷引荐加入青帮，与黄金荣是同辈，但未去过沪上。
孙殿英知悉黄金荣黑他的宝物后，气得咬牙切齿，但也不敢惹黄，后派人雇黑道杀手，将做局的吴世安干掉。
在沪上吃过黄金荣暗亏后，孙殿英把销售的重点转移到津港，他当时租界内建有自己的公馆。销赃对象还是外国人，交易地点多设在英法租界内，具体出手多少，无法统计。
东陵盗案曝光后，迫于舆论压力，孙殿英先是采取嫁祸于人，金蝉脱壳的办法，后又主动上缴少量宝物，以迷惑外界视线。
当年他上交给顶头上司徐源泉的报告里的附录物品清单：鼻烟壶大小式共5个，赤金全珠镯1副，珠10颗，珠翠蓝红宝石18个，赤金八宝镯1副，大小宝石15件，珊瑚18件，翡翠各种宝石15件，玉镯3支。
明显是想避重就轻，推卸罪责。徐知道孙的意思，本想私吞，但后来看到军事法庭要动真格，担心受牵连，便才主动要求上缴给法庭。好笑的是，在事件平息后，徐源泉很为自己的行为后悔。
经过整理，终于发现几处可疑，首先是被京城警察没收，谭温江与黄百川交易宝物，具体数量不清，最后下落不明。
第二是义文斋掌柜从谭温江弟弟谭荣九手中所收珍宝，曝光后交出，由时平津卫戍总司令朱绶光将之转交京城总商会会长保管，但也下落不明。
第三宗是被海关没收，1928年8月14日，查获即将运往法国的宝物三十五箱，由京城吉贞宦古玩店长张月岩报关，预备运往法国，报价2。2万元。
由于货主没有在场，军法处通知海关暂行查封，并通过公安局询问张月岩，查清货物来源，最后也消失不见。
这只是沧海一粟，孙殿英所盗获东陵宝物数量，应该还有大部分没有现身，好似人间蒸发。8
第224章 绢寿八百（）
孙殿英当时曾将所盗宝物进行了清点分类，挑选出两箱宝中之宝，暂不出售，准备秘藏。
后来想起自己拜把子兄弟田海泉，请他代为保管。田海泉时任晋军旅长，驻在包头。孙殿英便安排自己的亲信、下属旅长杨明卿去办这件事。
将两箱宝物送到田海泉处保管的时间，有不同说法，但不论何时托管于田海泉，孙殿英将这两箱宝物秘藏应该不假。不过这两箱宝物中的精品，在田海泉的手里最后被人黑了！
宝物丢失后，田海泉曾跪着向孙殿英哭诉，请求宽恕，称一箱被偷，一箱被调包，并递上被调包的那只箱子，箱内尽是破烂玩意儿。
孙殿英当然明白田海泉黑下宝物，气得咬牙，后来孙殿英的军队进驻包头以东地区，便秘密派人去暗杀对方，宝藏到底流向何处，至今不明。
按照有心人多年研究，发现还有部分宝物应该藏在孙殿英的上司，当年第六集团军总指挥徐源泉家里。
当年孙殿英能那么快平安无事，摆平方方面面肯定要感谢顶头上司徐源泉，如果不是徐或明或暗地交涉，他的屁股可能抹不干净。徐源泉能为孙殿英说话，便是因为暗地里得到孙的重贿。
徐源泉家在汉口黄陂区的公馆，据传下面有密室，专为藏宝而设。1949年徐源泉跑去宝岛时，带走部分财宝，带不走的便全部藏入密室。
至于密室在哪里？谁也不知道！
鲁善工叹口气，看着整理出来的线索，事情过去几十年，物是人非，谁也不知道现在流失国宝会在哪里？
分析下来最有希望的是田海泉私吞的两大箱，其他的应该多次被转手，寻找难度太大。有时间去档案馆，希望能找到线索。
“你想找南宋绢？”
欧阳好奇看着鲁善工，一大早就跑来荣宝斋就问这个？
“偶然捡漏一张宋画，破损严重，以前接触的都是宣纸，正好用来练练手。”
欧阳无奈摇摇头，这种话也只有鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的材料，好像捡漏比吃饭都简单？
“都说绢寿八百，纸寿千年，最早的画都是绘在绢帛上，比如战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上。”
“南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他只见过绢地写经一块，也是单丝绢。隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成。”
“而唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见，证明晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。”
抬头看见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋代的绢，能流传千年本身就是宝贝！”
从书架拿出一本书，打开图片展示道：“按照装裱来说，除单丝绢外，还出现过双丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。”
“有些行家认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”
“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是细密。”
“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”
“绢绫制作的精粗，即使是同时代所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较次的绢，但大都特别高级。”
“最典型的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很细密，质量较高。”
“而社会上一般画家使用的绢比较稀薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地细密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加之保存较好。”
“有时间去故宫，仔细看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这种绢应该就是宋代宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较稀薄，质量较差，灰尘比较容易油污，所以现在看起来，绢就显得比较陈旧、比较黑。”
鲁善工面色不变，心里暗叹口气道：“果然皇帝老儿用的没有差东西！”
欧阳合上书，鲁善工也是装裱大行家，自然知道其中的门道，分享经验道：“按照我的多年研究，宋代院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、合成为粗线；然后再由30——40多根粗线，平拉合成一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”
“一组经线与身旁的另一组经线间，留有�