按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
崃送嵬罚嫦肼砩戏窒碚飧鲂埃癹ane…buy…jane”和“jane，bye，jane！”那混蛋还真是挺幽默的
她笑道：“那我真得感谢泰山了。”
“随你喜欢。就这么定吧，但是今天不行，我放学之后有其它事情要忙，明天是老兵节不用上学，后天我也不想带着它来学校，否则被别人看到，你知道会有什么后果，我不能害了我的朋友们。”
“是的，别那么做。”想着那个滑稽的画面，莉莉又是轻笑，他带一个娃娃来上学，可就不只是“首席伴娘”了，她笑道：“明天你没空吗？”
最后两人确定了一个时间，明天下午4点，在布伦特伍德的日落大道一处站点见，其实他们家的距离不是很远，步行的话半个小时左右，开车的话十分钟都搞定了，约定的地点处于中间。
挂了电话，叶惟的心情很靓，继续研读杂志，只是最终找来找去，都找不到第二个如阳光小美女那样特别的项目了。
当下午放学铃一响，叶惟就匆匆收拾一番，赶时间地走人。本来放学后足球队有训练，他给推掉了，这让教练们很不满，上周他已经缺席了很多训练和一场比赛，他身为队长，这对球队的影响很大。
但真的暂时顾不上，他离开学校后，立即乘上出租车，前往焦点公司的总部，环球影城。
第18章 阳光小美女（）
大半个小时后，叶惟到达了环球影城广场。
这里是电影业六大巨头之一的环球集团的总部，也是一个著名的主题公园，每天都有无数游客前来游玩。当他来到环球城总部大楼的焦点电影办事处，才是16：32，还在办公时间。
在外走道，叶惟整理了一下因为赶路而凌乱的衣容，就健步走进这个明亮时尚的工作室。
里处是宽敞的开放式办公室，一片繁忙，员工在办公桌埋头做着什么，也有文秘抱着文档来来往往，到处的电话响个不停，谈笑声、商议声、回复声
而前台这边，两位靓丽的年轻女士坐在那里，她们看到一个小伙子走来，笑说道：“嗨，年轻女士们，你们好，我是叶惟，中午的时候打过电话来问阳光小美女的制片人。”
“啊？”两位前台小姐都愣住了，她们相视一眼，困惑！
其中那个棕发女郎是之前的接线人，她当时就觉得对方的声音有点稚气，却怎么都没想到这么年轻一个青少年？
她眨动着眼睛，可以确定他就是个青少年，而不是因为长得脸嫩之类，他虽然已有高大的身形，但掩不住脸上的青稚，最多17、18岁吧？怎么会是一个制片人？奥尔森姐妹的那种？可他是谁？
“你你确定？”她不由问道。
“除非我是克隆人。”叶惟扬起了一边嘴角，知道对方惊讶什么，但她能怎么的，把他赶出去？她不会这么做。
“哦，那么请跟我来”棕发前台小姐真有些头晕，管它呢，做好本职就是，这个行业从来都不缺乏奇怪的人和奇怪的事。
叶惟跟着她走进里处，前往制片部的接待室。
不算梦中的经历，这是他生平第一次走在这种地方，真正专业的电影公司！焦点不是那种结构简单得十人凑不够的小公司，而是艺术片公司里的巨头，它有着健全的部门，上百的员工，就像一台严密的机器。
他不无好奇地看看四周，直至到了雅致安静的接待室，往沙发坐下开始等候。
前台小姐说会有一位经理级的制片部负责人过来接待他，让他稍等一会儿。说实话，他这么一个陌生人打个电话、然后跑来，有个经理接待已经很好了，当然如果能进展下去，他迟早会见到主管级、vp级甚至c级的高层。
此外，一个电影项目要转手，还少不了一个重要人物：该项目的制片人。
现在的制片公司就像银行，买下某个制片人的项目，把钱投资给他，由他去执行制片，公司则派出监制。
制片商还会把制片事务上的一些环节分拆出来，承包给不同的小公司来做，像是选角、勘景、后期制作、特效、预告片、宣传几乎每个环节都在其中，这是个分担风险的合作时代，大制片厂时代已经一去不复返了，环球集团也是一样。
所以阳光小美女项目的制片人，虽然应该已经被停职了，但他有什么打算，对这件事还是会有很大的影响。
叶惟想着这些事情，一等就是半个多小时，当他好几次瞥了瞥墙上的时钟，终于有人敲门进来了。
“不好意思，办公室那边忙不过来，让你久等了”一个灰色西装的中年男人边说着话边进来，突然就呆住。
“没关系，我刚刚正好睡了一觉，只是玩笑，”叶惟起身走去，微笑地伸出右手，“你好，我是叶惟。”
“你好”中年经理惊讶的当然是这个“制片人”的年纪，这才明白那句“看上去好年轻，像个高中生”是什么意思，那不是比喻，是实话实说，这就是个亚裔高中生啊！
“呃请坐，我是盖尔…韦尔逊，叫我盖尔。”他满心的无奈，又要浪费掉十分钟了，怎么什么人都敢跑来。
叶惟坐了回去，清楚着现在的情况，自己太年轻了，让人无法轻易信任，这是人之常情，这个问题也必然会跟随自己很久。
但他还是会有机会的，经理不敢不给，因为电影业流传已久的一条祖训：“做人要有礼貌，永远不要随便得罪某人，因为他说不定是下一个斯皮尔伯格，或者就是亿万富翁的儿子。”
聪明人都会尊重它，所以他才敢大咧咧的过来。
果然，盖尔坐下之后，就照例地问道：“那么，惟，你对阳光小美女有兴趣？”
“是的，我在杂志上看到关于它的信息，我知道焦点的制片能力，一个让你们这么头痛的项目，肯定有它的独特之处。”
叶惟的语气正经起来，年轻的声音听不出儿戏。
这让盖尔有种怪异的错觉，仿佛坐在自己对面的真是个制片人，也有点认真了：“阳光小美女的确很独特，我们公司的前身之一‘美国电影’2001年底就买下它了，然后让它变得更好，这两年里修改了有30稿。”
“哇。”叶惟惊呼的一声，好莱坞制片厂得到一个剧本后，立项之后、投拍之前对剧本不断修改，是一道必要的工序。
制片厂往往会找来多个编剧合力去重写和修改，有人擅长台词、有人擅长场景、有人擅长角色塑造在此之上还有一种人叫“剧本医生”，重金邀请那些著名编剧来工作一两个星期，把把关，提些意见。
所以一个好剧本和一个烂剧本，背后都有着一大支创作团队。
但因为编剧工会规定，只有对原创剧本创作达50％、对改编剧本创作达33％，才有联合署名权，也许一个剧本全部的修改编剧改动的比例加起来会超过50％，单独开来却不够，最后署名的就只有原作者了。
外行人不懂的，以为剧本好坏全因为原作者一个人，其实背后不知有着多少的无名作者，几个、几十个都有可能。像查理的天使，17个；石头族乐园，32个。
这也是好莱坞剧本平庸居多的原因，过于流水线生产了。
当然独立影片的剧本一般不这样，尤其是独立文艺片，编剧和导演皆为同一人的电影更是如此。只能说，一旦进入了好莱坞的工业体系，凡事都有一套商业流程。
不过话说回来，不管放哪里，两年30稿绝对是一个极高的数字，简直堪比历时十年修改、改了20稿的月球漫步。
这样有两种可能，一，越改越好，接近完美；二，乱七八糟，早已毁了原剧本。
“在我们接手之前，原作者迈克尔…阿恩特写下初稿后，已经花了一年时间修改，然后才开始寻求制片。”
就是说，这个剧本从诞生到现在，已经持续创作三年多了！
虽然这是好莱坞最常见的事，盖尔还是有些感慨，又说道：“我们当初会看中它，是因为它有着一个非常有趣的故事点子，但我们一直都觉得它的故事发展过于平淡。”
“于是我们请了一个又一个的新编剧来，为它加强故事的张力，重新设计人物，写一些新场景，但是”
他皱眉地叹了声，摊手道：“还是不够，而且它的结局，怎么形容呢就像你花2个小时转了一圈，得到的只是摔了一个跟头。我们不要好莱坞式结局，但它没有补偿，如果有补偿，它又什么都不是了，你听得懂吧？”
说了这么多，盖尔�