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“我记得那世界好像并不危险，为什么亚伦会在这样一个世界里面被困住呢？”
“天晓得，或许他根本就还被封印着吧……巫师世界典型的地广人稀，大批大批所谓的‘禁地’，要是他掉进什么‘禁地’里面，别说十五年，就算一百五十年，也没办法脱困啊。”
“说得也对……总之你先去调查一下，确定自己的位置以及那个世界目前的时间点吧。我会帮你联系攻略组，把攻略情报给你整理出来的。”
熊猫点点头，关掉了私聊频道，迈开步伐，朝着那个城市走去。
第二百四十八章、黑色奇幻，巫师世界（）
在穿越之前的世界里面，企鹅文学算是中国文学界新生代势力的领头羊，尽管没有老派势力的社会影响，但在赚钱的本事上却有过之而无不及。
有段时间，他们热衷于和各大游戏搞联动，很是热炒了一番，吸引了许多游戏迷去看小说。《新世界》也是其中之一。
双方联动的项目有两个，一个是东土服务器的“洪荒世界”，一个是西陆服务器的“巫师世界”。
东土的事情不提也罢，西陆这个联动活动，还算是颇有意思。
奇幻风格的故事，大致上有几个流派。影响最大的流派自然是“剑与魔法”，这个流派源远流长，算是奇幻的核心支柱。它以“英雄冒险”为故事的中心，一般讲一小群人一起冒险，打败邪恶的大魔王拯救世界的故事。
最典型的例子，就是著名奇幻作家水野良《罗德岛战记》。
和这个流派相对的，有以战争为主题的流派，被称之为“奇幻史诗”。它的代表作是“杀人王”田中芳树的《阿尔斯兰战记》。
而“巫师世界”算是一个比较小众的流派，主要讲的是发生在文明残破、道德沦丧的世界里面，冷漠而自私的施法者“巫师”和各种阴森诡异的妖魔的故事。
这个流派在整个文坛算是冷门，但在企鹅文学却是热门。有一段时间，企鹅文学的奇幻类小说，大概被这个流派占了三四成甚至更多，夸张一点说的话，那就是半壁江山了。
《新世界》的玩家群体里面，也有不少是奇幻小说的爱好者。按照他们的说法，这个联动世界大致上算是比较原汁原味的表现了巫师世界的风格——阴沉、冷漠、邪恶。
熊猫觉得，这样一个世界，一定很适合亚伦。要是他能够清醒地来到这个世界，绝对会如鱼得水。
金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙。
“可惜的是，这条金鳞大鲤鱼来到这个世界的时候，是被封印着的——甚至很可能直到现在，他都还没能挣脱封印。”熊猫摇摇头，笑了笑，不由得为亚伦的运气叹息。
明明遇到了最适合自己的世界，却偏偏没机会好好享用，当真是时乖命蹇，可怜可叹！
熊猫就这么一边感叹，一边健步如飞——真的是像飞一样，他从山丘上下来的时候，正好有只鸟也同路，然后他就靠双腿把那只鸟给甩在身后了。
跑得快就是好。
熊猫很快来到了那个城市附近，这城市远远看去挺繁华的，但走进了却发现其实也不怎么样。大片大片的农田环绕城市，农田里面忙碌的农夫们身材瘦削，一看就知道平时吃不饱。
但凡生产者都不能吃饱的地方，绝对跟“繁华”或者“发达”扯不上半点关系。
他倒也并不觉得奇怪，巫师世界的一个重要特征就是不超过万分之一的人，控制了万分之九千九百九十九以上的资源，剩下的资源里面，再被贵族占有大半……在这种情况下，平民能够不饿死，就算是运气不错了。
当初他也看过一些巫师世界流派的小说，但凡平民出身的角色，基本都跟两个词脱不开关系。
贫穷、卑贱。
没办法，普通的角色没有主角的金手指外挂啊！
说来也怪，巫师世界这个流派的小说里面，小说主角的外挂几乎清一色都是自带分析归纳总结研究等一系列功能的智能芯片，罕有例外。熊猫曾经因此请教过同样写网络小说的老白，得到的答案是：“读者看某种类型的小说，往往心里会有一个大概的预设印象。你可以选择在这个印象的基础上创新，也可以选择颠覆这个印象的创新。”
“这两个区别很大吗？”
“当然，前者虽然一般不能大红大紫，但多半混个稳定收入养家糊口总是可以的；后者则属于兵行险着，要么一炮走红，要么仆进太平洋。”老白说，“从我十几年的创作经验看来，走后一条路的人，绝大多数都会仆进太平洋，很少有例外。”
“为什么？上次风月谈网络创作的时候，不是说‘创新是写手的生命’吗？”
“风月是一个高中时代就能写出大受好评连载小说的人，你拿他当参考？他有足够的才华，因此在他看来，最有价值的就是创新，越创新越能将他的才华发挥得淋漓尽致。但是对于大多数才华平庸的作者来说，走套路才是最稳妥的道路，因为普通人没那样的才华。”
“……我懂了，这就像当年李小龙说过，天下第一高手是他徒弟贾巴尔——其实有了贾巴尔那种体魄，练一练就能吊打寻常武术家，这是天赋的差距。对吧？”
“没错。”
既然没错，那么这个流派小说里面，平民的生活状态差不多也就固定下来了。
就是熊猫现在看到的这样，艰难困苦，每天都可以作为忆苦思甜的材料，足以让任何向往“原生态生活”的文艺小资最多三天就哭着喊着“我要回家”的那个程度。
熊猫看着那些瘦骨伶仃却还在努力工作的农民，深深地叹了口气。
（等找到了亚伦之后，联系洛克，让他来这个世界展开工作吧。）
他觉得，或许洛克能改善或者至少部分改善这个世界平民的生活——至少就实践看来，那固执的家伙在德古拉领干得挺好，没理由换个环境就干不好了。
围绕着城墙，是一大片空地。再稍稍过去一点，是低矮的贫民区。穷苦的居民用晒干的泥巴筑墙，用茅草做屋顶，建筑了许多一间挨着一间的茅草屋。
这种茅草屋在西陆也有不少，但仔细观察一下，就能看出这里的茅草屋更加低矮和破旧，显然这里的穷人过得比西陆那边还差。
……至少，它们比当初熊猫第一次来到卡里普拉村的时候，见到的那些茅草屋要差劲。
至于现在嘛，现在的色雷斯北境已经比较繁荣，虽然除了塔拉汗周边或者是卡里普拉村之类地方，不少相对落后地区的农民大多还住着茅草屋，但起码他们的墙壁更高更厚，他们的屋顶有更多的木头支撑，铺着更厚的茅草。
要是到德古拉领的话，更能看到农民们都住着用火烧过的陶泥砖修建的房子，房顶更是铺着一片片瓦片——洛克专门搞了好几个大型的窑厂，为居民提供建筑材料。
熊猫思考着这些事情，同时借助惊人的速度以及能够变化外形的魔法装备，变成一个普通工人的模样，混入了一个前往城市的商队里面，顺利进了城。
在路过城门的时候，他抬头看了看城门上的雕刻的文字。
希望之城。
第二百四十九章、意料之外的开局（）
进城之后，熊猫就离开了那个商队。
他只是个混进来的，跟商队里面的人并不熟悉。要是一直跟到商队落脚的地方，反而会露出马脚。
相反，孤身行动的话，倒是没问题——就算有问题也不怕，大不了仗着跑得快逃走，然后换个造型就好。
他现在用的已经不是最初版本的变形吊坠，而是经过多次改进之后的v30版本。
变形吊坠是炼金术大师埃里克这些年来倾注了大多数心血的产品，经过了多次改版，进步斐然。
10版本的时候，它只能设置一个虚拟形象，让使用者在本体和虚拟形象之间自由选择；15版本的时候，就实现了一键切换，速度快、使用方便。
20版本的时候，埃里克给它增加了“记忆空间”，可以预设好几套虚拟形象，自由切换；25版本的时候又增加了形象拷贝功能，可以将自己看到的某个人物形象拷贝进去，作为虚拟形象使用。
等到了30版本，它甚至可以实现人形物体和非人形物体之间的切换，虽然暂时还只能切换成诸如大树、石头之类静物，但按照埃里克的说法，他目前已经找到解决问题的关键因素，用不了多久，就能实现人和�