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不过十分可惜，画像是侧脸，根本没有把人物全貌展现出来，王观仔细想了想，又发现没有这方面的记忆。
在王观思索之时，却听蔡先生笑道：“既然是画家本人的作品，那么确实不能称为赝品。谢谢卢先生帮忙鉴定，对了还有世侄，也麻烦你了……”
说话之间，蔡先生挥手示意保镖把油画拿下去，然后又有人拿了一件东西过来。
“还有啊？”蔡鹏一怔，却发现东西不是油画了，而是一根卷轴，毫无疑问应该是中国的古画无疑。
“久闻卢先生学贯中西，不仅精通西方的油画，对于中国的古画更是很有研究。”与此同时，蔡先生微笑道：“一事不劳二主，请再鉴赏一下这幅古画。”
卢先生自然不会推托，接过卷轴之后，小心翼翼摊开，只见古画是一幅山水图。
这个时候，王观也回过神来，顺势打量山水画，只见图中画的是几株苍翠古松，边上有溪水蜿蜒流过，充满了高雅清幽之色。
“意境不错，是幅好画。”
这是初步的判断，王观微微点头，再继续细看，却见在苍松树下，小溪的边上，却有几个文士在卧坐畅饮。这些文人衣饰有几分凌乱，颇有几分魏晋古风。
“秋松高隐图！”
适时，卢先生很形象地把图画做了个定义，然后有几分惊喜交集道：“这是明代吴门画派著名画家文嘉的画。”
“文嘉？”
王观目光一转，却是在图画左下方款识的位置，看到了一行笔款。清劲的小楷，笔法十分流畅，文嘉两字，字体更是十分清晰，让人一目了然。
“文嘉是谁呀？”
对于有些人来说，文嘉可谓是如雷贯耳，但是对于一些人而言，却是从来没有听说过。比如说蔡鹏，现在就是一脸懵懂的模样，悄声嘀咕：“难道是文徵明？”
“呃，知道文徵明，还算是有救，不完全是不学无术。”王观啼笑皆非，忍不住解释道：“文嘉就是文徵明的儿子，能诗，工书，精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。”
“说起来，文徵明真的很会教儿子，长子文彪，次子文嘉，都是能够在史书上留下名字的人物。而且在明末的时候，子孙之中更出了一个文震孟，那可是大器晚成的代表。”
王观娓娓而谈：“反正从明代中期文徵明开始，一直到明末文震孟，一百多年时间，江南文家可以称得上是名副其实的书香门第，名门望族……”（未完待续。）
第1002章 门道
“不仅是明中期，其实从南宋就开始了。”
与此同时，卢先生在旁边补充道：“据说江南文家，那可是南宋文天祥的后裔，家学十分源远流长，所以成就极高。”
“嗯。”
王观随意点头，也没有反驳，因为这是事实。不过，他也有点不以为然，毕竟文天祥是著名的抗元英雄，而且兵败被擒之后，更是拒不投降，惨遭杀害。由于这个原因，使得文家在元代的近百年时间，根本没有什么作为。
直到明代之后，经过一百多年的积累，到了明中期才恢复元气，然后出了一个吴门四家之一的文徵明，这才重新成为了世人眼中的名门望族。
至于文嘉，无论古今，都是颇具影响力的名人。或许现代人不常听到他的名字，但是肯定应该知道他写的一首诗——明曰歌。没错，就是明曰复明曰，明曰何其多的明曰歌。文嘉就是这首诗的作者，只不过大家吃了鸡蛋，却不关注下蛋的母鸡罢了。
然而，文家是什么样的情况，文嘉的名气又有多大，蔡鹏不想了解，只是关注一个问题：“这画是真是假？”
确实，这是关键，更是十分务实的问题。一时之间，王观和卢先生的注意力，也从时代背景转移到图画的本身。
“明人王世贞评价文嘉，其书不能如兄，而画而侍诏（文徵明）一体。”
这个时候，卢先生沉吟道：“也就是说，文嘉的画风与文徵明十分相近，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。这是典型的南派山水画风格，也是吴门画派的惯用的手法。”
“这幅秋松高隐图，无疑就是这样的画法。”
此时，卢先生评点道：“注重笔墨表现，强调感情色彩和幽淡的意境，追求平淡自然、恬静平和的格调，很像是文嘉的手笔。”
“很像？”
蔡鹏听不出来，但是以蔡先生的精明，却是准备把握住了卢先生的不确定语意。
“没错，很像。”这个时候，卢先生稍微迟疑，然后就坚定点头：“如果我没有看错，这画应该是仿作。”
“仿作？”一瞬间，王观眼睛一眯，更加认真地研究起来。打量了片刻，他也发现了一些不对：“这是扬州刀！”
“咦。”
适时，卢先生也有几分惊讶：“王先生好眼力啊，而且博古通今，令人佩服。”
“卢先生过奖了，不过是曾经见过类似这样的古画罢了。而且，如果不是卢先生的提醒，恐怕我也不会这样快发现画中的破绽。”
这是王观的由衷之言，心里真的很佩服卢先生，觉得他不愧是首屈一指的书画鉴定家，经验更是十分丰富，在短暂的时间之内，就看出这画的蹊跷了。
“什么是扬州刀啊。”
与此同时，蔡鹏迷惑不解道：“怎么能够看出这画是假的？”
“这画不算假，只能说是仿品。”王观摇头说道：“严格来说，也算是明代的古画，不过并不是出自文嘉的手笔，而是当时古玩商人临摹的仿作。”
“当时的仿作？”蔡鹏一惊一愣。
“没错，和现代赝品横行一样，古代也不见得多么纯洁。”王观苦笑道：“说起来，中国书画作伪历史十分悠久，始于魏晋南北朝，隋唐五代已蔚然成风。在宋代之时，就形成历史上第一个作伪高潮，元代稍有衰落，但是到了明代，却又重新达到了顶峰。”
“当然，这也是有历史原因的。”
王观解释道：“明代中期，随着经济的复兴，书画市场也曰趋繁荣。出现了一大批包括徽商、晋商、闽商等在内的富户，他们手中聚集了大量财富。大家也应该清楚，无论古今，大富豪的品味都差不多，朋友之间聚会的时候，自然需要一些古玩书画增添雅兴。”
听到这话，别人就算了，蔡先生也不自觉点头。也难怪有人会说，历史总是在不断重演，这是一个难以破解的怪圈。所谓增添雅兴，那是比较委婉的说法，实际上却是为了斗富炫耀。可是碍于蔡先生在前，王观不好说得太直白罢了。
“雅玩之风形成，就需要大量书画作品供应。而前代书画存世又极少，因此作伪之风就变得更加历害。”
说话之间，王观也有几分感叹：“当时经济最发达的却是江南地区，所以才催生了吴门画派，但是吴门画派的画家极少，就算每天画画，却也满足不了庞大市场的需求。有需求自然有市场，这样的情况下，赝品伪作自然应运而生。”
“据记载，嘉靖年以前，江浙地区仅仿造赵孟钍榛拇笮∽鞣痪投啻锼陌儆嗉摇５歉杩竦娜词悄切┞蚣遥览种藓欤轮苫ぃ灾辽颍ㄖ埽⑻疲ㄒ┲晃模ㄡ缑鳎⒆＃ㄔ拭鳎┲椋嗡铡⒚祝畲蠊涝磺А⒃话伲隳蚁喑辏尕筒豢筛幢妗！�
此时，王观忍不住叹息：“说起来，古人比我们狂热多了，明知道假多真少，却不惜人力物力，重金搜罗求购，甚至有人搜罗二十载，耗费万金。像这样痴迷的收藏商贾不胜枚举，这恰好给制造伪书画的人提供了骗人牟利的绝好机会。”
“至于所谓的扬州刀，其实是一个名词。却是因为怕有因果报应，一些人即使作伪，也会故意在画上或题跋中留些破绽，以便后人有迹可循，可以鉴定出来。不过，要是买家鉴定不出的话，责任就不在于他了。”
王观摇了摇头：“尽管这样有虚情假意的嫌疑，但是好歹也是做人留一线。不像现在的造假人，十分追求逼真相似，最害怕露出什么破绽。”
“没错，就是这样。”
这个时候，卢先生深以为然，也意识王观两把刷子比自己想象中的大得多，当然不可能再继续无动于衷。倒不是害怕风头被抢，而是担心失去这个机会，一个让蔡先生正眼相看的机会。
想到这里，卢先生也开口说道：“在明代中期，作伪不仅是社会风气，更是一种独特的现象了。由于利润丰厚，致使一些无名书画家或画工，以伪造假书画卖钱糊口，连有些出名的文人书画家也向此�