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１９７１年 ３６岁
夏，参与创办并编辑季刊《冲绳经验》；７月，出版与重藤文夫的对谈录《遭受原子弹爆炸之后的人》。本年起，〃启示录〃〃末世〃、〃末日〃等词汇频频出现于大江的作品和谈话里。
１９７３年 ３８岁
长篇小说《洪水涌上我的灵魂》（上、下）由新潮社出版，同年１２月获野间文艺奖。
１９７４年 ３９岁
２月，在日本作家要求释放索尔仁尼琴的声明上署名。１１月，出版《文学笔记》（新潮社），其中详细记录了《洪水涌上我的灵魂》的推敲修改过程。
１９７５年 ４０岁
５月，为抗议韩国当时的政府镇压诗人金芝河而参加有关活动。大学时代的恩师、东京大学教授渡边一夫去世；本年，山口昌男著《文化的两义性》由岩波书店出版。大江后来曾把这称为〃两个重大事件〃，并说，这两个事件在他的内心是紧密联结在一起的。他把渡边一夫视为终生之师，而他开始关注俄国形式主义、结构主义、文化人类学，则是受了山口昌男的影响。
１９７６年 ４１岁
赴墨西哥首都，用英语讲授〃战后日本思想史〃。
１９７７年 ４２岁
９月，新潮社出版《大江健三郎全作品》第二辑，全六卷，翌年２月出齐。１０月，参加夏威夷大学东西文化研究所举办的〃东西文化在文学里的相遇〃研讨会，做了〃关于边缘性文化〃的报告。
１９７８年 ４３岁
５月，《小说的方法》由岩波书店出版；在这部小说论著里，可以明显看到形式主义、新批评以及结构主义理论的影响。
１９７９年 ４４岁
１１月，长篇小说《同时代的游戏》由新潮社出版。
１９８０年 ４５岁
１月，短篇小说《聪明的雨树》发表于《文学界》杂志。６月，《大江健三郎同时代论集》由岩波书店出版，全十卷，翌年８月出齐。
１９８１年 ４６岁
先后参加陀斯妥耶夫斯基逝世百年祭、正冈子规纪念馆开馆等活动并发表讲演。
１９８２年 ４７岁
７月，系列短篇小说集《倾听雨树的女人们》由新潮社出版，翌年获第３４届读卖文学奖；系列短篇《新人呵，醒来吧》第一篇《天真之歌，经验之歌》发表于《群像》杂志。
１９８３年 ４８岁
系列短篇小说集《新人呵，醒来吧》由讲谈社出版。系列随笔《小说的图谋·理性的愉悦》开始在《波》杂志连载（４月），翌年１２月刊完。
１９８４年 ４９岁
１月，与作家堀田善卫的通信，以《核时代的乌托邦》为题发表于《朝日新闻》；５月，参加国际笔会东京大会，做了题为《核状况下的文学我们为什么写作》的讲演。９月，辞去芥川文学奖评委职务。
１９８５年 ５０岁
长篇小说《MBT》序章发表。
１９８６年 ５１岁
《MBT与森林里奇异的故事》由岩波书店出版。
１９８８年 ５３岁
理论著作《为了新的文学》由岩波书店出版；该书结尾部分，大江提到了自己〃最后的小说〃；他说，关于广岛，关于核笼罩的当今世界的问题，将构成这部作品的核心。
１９８９年 ５４岁
获欧洲共同体设立的犹罗帕利文学奖；评奖委员会认为，大江对欧洲文学也给予了相当的影响，他创造了能够表现个人体验与普遍性经验相结合的文体。同年，《万延元年的足球队》瑞典文版出版。
１９９２年 ５７岁
４月，担任《朝日新闻》〃文艺时评〃栏专栏作家，持续至１９９４年３月；所撰评论，表示出对中国〃文革〃后文学的关注，认为从中国青年作家莫言等的小说日译本，可以看出潜藏着破坏旧文体的力量。
１９９３年 ５８岁
创作长篇三部曲《燃烧的绿树》；获意大利蒙特罗文学奖。
１９９４年 ５９岁
１０月１３日，瑞典科学院宣布大江为本年度诺贝尔文学奖得主；１２月，赴斯德哥尔摩参加授奖仪式，本月７日发表受奖纪念讲演《我在暖昧的日本》。同年，表示拒绝接受日本政府拟议颁发的文化勋章。《小说的经验》由朝日新闻社出版。
编前的话
偶然与必然
叶渭渠
１９９４年１０月１３日，日本媒体报道大江健三郎荣获该年度诺贝尔文学奖的时候，我正在东京作学术访问，一般日本市民都普遍觉得突然，纷纷抢购大江的作品，以一睹平时没有注目的这位诺贝尔文学奖新得主的文采。
回国后，国内文坛也就大江健三郎获奖一事议论沸腾。大多觉得突然，主要话题自然是大江得此殊荣是偶然还是必然？日本作家为什么两次获此世界大奖？我还听到一种议论，似乎大江乃至１９６８年度川端康成获此奖，主要是客观因素所决定。甚至以为是诺贝尔文学奖对非西方文学的一种恩赐。《南京周末报》记者袁亦同志特地就这些问题，电话采访了编者。读者提出这些问题是很自然的，因为过去我们日本文学工作者努力不够，翻译介绍大江文学作品确实是太少太少，大家不太了解。
但是，在日本文学家、文学史家和评论家的〃批评眼〃里，大江健三郎早已是日本战后文学史的重要人物。最早肯定大江文学成就的川端康成认为：〃大江是具有异常才能的作家。〃权威的《战后日本文学史》用肯定的文字指出：〃大江健三郎的出现，在战后文学史上，的确是一件大事。〃〃大江健三郎塑造了独特的形象，创造了独特的文体，终于成为新时代文学的旗手。〃由此可见，大江早已在当今日本文坛确立了自己的地位。
我们不能否认大江乃至其他非西方作家获诺贝尔文学奖存在一定的客观条件，但这不是决定性的因素。他们获奖起决定作用的是主观的、内在的文学因素。首先，从诺贝尔文学奖发展的历史来看，自诺贝尔文学奖设立的１９０１年至１９６５年以来，获此奖的西方作家６０人，占获奖者总人数的９８．４％，而亚非拉获奖者仅印度诗圣泰戈尔１人，只占１．６％。这固然是欧洲中心主义的影响，但我们客观分析的时候，也不能忽视欧洲文艺复兴之后，西方文学处在上升期，并且日益发达。相反，亚非拉文学，包括有着悠久传统的东方文学，由于历史的原因这里主要是西方对它们推行殖民主义的原因，致使它们的文化和文学渐渐失去应有的光泽。但是，随着亚非拉民族的觉醒，经济文化的发展，它们的文化和文学肯定会再度辉煌。正如东方学大师季羡林先生所预言的〃'三十年河东，三十年河西'。二十一世纪将是东方世纪，东方文化在世界中将再领风骚。〃文学发展的历程也是如此。从１９６６年至１９９４年间，诺贝尔文学奖获得者共３０人，其中西方作家２０人，占６６．７％；亚非拉作家１０人，占３３．３％。亚非拉作家获奖的比例有了明显的提高，反映了在世界范围内亚非拉文学的自觉和提高，开始改变长期以来文学上欧洲中心主义的倾向。这是亚非拉作家在他们国家和民族的大文化背景下，经过长期不懈努力的结果，并非诺贝尔文学奖的恩赐。
其次，从亚非拉作家获奖的理由来看，尽管因人而异，但也有一个共同的特点，那就是他们都尊重民族的传统，并兼备现代的文学理念和技法，因而获得了成功。以大江之前的东方获奖者印度的泰戈尔、日本的川端康成、埃及的马哈福兹为例，就足以证明这一点。诺贝尔奖对泰戈尔的评价是：〃泰戈尔十分尊敬祖先的智慧与探索精神。〃对川端康成的评语是：〃以敏锐的感受，高超的小说技巧，表现了日本人的内心精华〃；〃川端康成虽然受到欧洲近代现实主义文学的洗礼，但同时立足于日本古典文学，对纯粹的日本传统体裁加以维护和继承。〃对马哈福兹的评价是：〃马哈福兹融会贯通阿拉伯古典文学传统、欧洲文学的灵感和个人的艺术才能〃，〃开创了全人类都能欣赏的阿拉伯语言叙述艺术。〃他们的经验证明，文学的发展首先立足于民族的文学传统，这是民族文学美的根源。离开这一点，就很难确立其价值的取向。然而，一民族、一地域的文学又存在一个与他民族、他地域的交叉系统，不同民族和地域的文学交流汇合而创造出来的文学，必然具有超越民族和地域的生命力。也就是说，优秀的文学不仅在一民族、一地域内生成和发展�