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此书各回绝大多数都有回末套语，也有些在套语后再加一副诗联。庚本有四回末尾只有〃正是〃二字，下缺诗联，（内中第七回另人补抄诗联，附记在一回本的〃卷末〃。）可见有一个时期每一回都以诗联作结，即使诗联尚缺，也还是加上〃正是〃，提醒待补。各种不同的回末形式，显然并不是一时心血来潮，换换花样，而是有系统的改制。
第五回回末起初一无所有，然后在改写中添出一副诗联。可见回末毫无形式的时期在诗联期之先。
有几回诗联在〃且听下回分解〃句下。不管诗联是否后加的，反正不可能早于回末套语。
至于回末套语与回末一无所有，是哪一种在先──如果本来没有回末套语，后来才加上，那么第五回加诗联之前势必先加个〃下回分解〃，就不会有这一类只有诗联的几回。也不会有几回仍旧一无所有，因为在回末空白上添个〃下回分解〃比删容易得多，删去这句势必涂抹，需要重抄。显然此书原有回末套语，然后废除，不过有若干回未触及，到了诗联期又在套语下加诗联。
第二十九回里〃奶子抱着大姐儿，带着巧姐儿〃，大姐儿与巧姐是两个人，姊妹俩。第四十一回刘姥姥替大姐儿取名巧姐──大姐儿与巧姐已经是一个人了。第四十一回还在用〃嫽嫽〃，更可见第二十九回之老。再看较后写的一回，庚本第七十五回回前附叶有日期：〃乾隆二十一年（一七五六）五月初七日对清。〃第二十九回、第七十五回都有回末套语，因此早期、后期都有回末套语，比较特别的结法都在中期。想来也是开始写作的时候富于模仿性，当然遵照章回小说惯例，成熟后较有试验性，首创现代化一章的结法，炉火纯青后又觉得不必在细节上标新立异。也许也有人感到不便，读者看惯了〃下回分解〃，回末一无所有，戛然而止，不知道完了没有，尤其是一回本末页容易破损，更要误会有阙文。
二详红楼梦（5）
诗联要像书中这样新巧贴切的大概实在难，几次在〃正是〃下留空白，就只好放弃了。
具有这两种中期回末形式的回数不多，列出一张表格，如下：
回末形式
灱无套语或诗
牞只有诗联
套语加诗联
第几回
枻，柸，柘，柀，戌枷 庚柣 戌柭 庚殶，毖 庚洳，洙，洚 庚洬
戚、全、庚枷；戌、全、庚柅；全、庚柫；柤 庚柂─枹，柎 庚洇
戚柅；戚、戌柫 柷 戚、庚柰，柼 戚洘
（〃戌〃代表甲戌本。〃全〃代表全抄本。只有数目字的是各本相同的。〃柂─枹〃是第十七、十八回合。）
甲戌本头五回与第二十五回是废套语期的产物，此外庚本还有七回也属于这时期，散见全书。第六至八回有诗联──各本同──属于下一个时期，诗联期。庚本第十七、十八合回也属于诗联期，因此是在诗联期注〃俇〃字。同期稍后，把这注解移到第六回。
前面提过，第五回回末删去媚人的名字，上半回仍旧有媚人，因为改的都在末两页，前面就没注意。同样的，废套期与诗联期也只影响各期间新写、改写诸回。废套期未触及的各回仍旧保留回末套语，到了诗联期，如果改写这一回，就又在套语下面赘上一副诗联。这是表上〃套语加诗联〃几回的来源。但是内中第六、第七回是怎么回事？第六回只有戚本属于这一类，其他各本都只有诗联。第七回戚本、甲戌本同是回末套语加诗联，全抄本、庚本只有诗联。
第六至八回这三回仍旧是甲戌本异文最多，如第六回开始，宝玉梦遗，叫袭人不要告诉人，多〃要紧！〃二字（戚本同），不像儿童口吻，反面削弱了对白的力量。同回平儿称周瑞家的为〃周大嫂〃，不够客气──连凤姐还称她〃周姐姐〃──他本都作〃周大娘〃。第七回薛姨妈说宫花〃白放着可惜旧了，何不给他姊妹们带（戴）去？〃（戚本同）全抄、庚本作〃白放着可惜了儿的〃，是更流利的京片子。第二十一回脂批〃近日多用'可惜了的'四字〃（庚本第四六六页，戚本同），可见这句北方俗语当时已经流行，不是后人代改的。而且〃白放着可惜旧了〃不清楚，仿佛已经旧了，使这十二枝宫花大为减色，其实是说〃老搁着旧了可惜〃。同回焦大骂大总管赖二：〃焦大太爷跷起一只脚（戚本作〃腿〃），比你的头还高呢〃，似带秽亵，戚本更甚。全抄、庚本作〃焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢〃，比较含糊雅驯。第八回宝玉掷茶杯，〃打个虀粉〃，当指〃打了个碎为虀粉〃。他本作〃打了个粉碎〃。以上四项与甲戌本第五回的异文性质相仿，都是较粗糙的初稿，他本是改笔。又有俗字甲戌本写法较特别，如〃一扒（巴）掌〃（第六回），他本作〃一把掌〃；〃嘴〃（第六、七、八回）他本作〃努嘴〃。
甲戌本其他异文大都是南京话，如第六回〃那板儿才亦（也才）五六岁的孩子，〃他本缺〃亦〃字；第七回〃亦发连贾珍都说出来〃，戚本同，全抄、庚本作〃越发〃。也有文言，第六回给刘姥姥开出一桌〃客馔〃，戚本同，全抄、庚本作〃客饭〃（注十三）。
这些异文戚本大都与甲戌本相同，有几处也已经改掉了，与他本一致。但是戚本第七回有吴语，〃尤氏问派了谁人送去〃──全抄本第五十九回第一页下也有〃这新鲜花篮是谁人编的？〃他本无〃人〃字。弹词里有〃谁人〃，近代写作〃啥人〃。第六十七回戚本特有的一段又有吴语〃小人〃（儿童）──第九页上，第五行。全抄本吴语很多，庚本也偶有（注十四），显然是此书早期的一个特色。
第六回只有戚本有回末套语，回目也是戚本独异，作〃刘老妪一进荣国府〃。第三十九回回目〃村姥姥是信口开河，情哥哥偏寻根究底〃，戚本作〃村老妪是信口开河，痴情子偏寻根究底〃，全抄本作〃村老妪谎谈承色笑，痴情子实意觅踪迹〃。前面提起过，全抄本此回几乎全部用〃嫽嫽〃，显然是可靠的早本，回目也是戚本回目的前身，〃村老妪〃这名词是书中原有的。
第四十一回回目，戚本也与庚本不同，作〃贾宝玉品茶栊翠庵，刘老妪醉卧怡红院〃（程本同，不过〃老妪〃作〃老老〃）。显然戚本〃刘老妪〃的称呼前后一贯，还是早期半文半白的遗迹。
第七、八两回回目纷歧。第七回戚本作〃尤氏女独请王熙凤，贾宝玉初会秦鲸卿〃，称尤氏为〃尤氏女〃，仿佛是未嫁的女子。甲戌本作〃送宫花周瑞叹英莲，谈肄业秦钟结宝玉〃，称周瑞家的为周瑞，更不妥。下句〃秦钟结宝玉〃，其实是宝玉更热心结交秦钟。庚本〃送宫花贾琏戏熙凤，宴宁府宝玉会秦钟〃，上句似乎文法不对，但是在这里〃送宫花〃指〃当宫花送来的时候〃，并不是贾琏送宫花。但是称白昼行房为戏凤，仍旧有问题，俞平伯也提出过。
第八回戚本作〃拦酒兴李奶母讨恹，掷茶杯贾公子生嗔〃，〃贾公子〃与〃尤氏女〃都是此书没有的称呼，带弹词气息。
甲戌本此回回目作〃薛宝钗小恙梨香院，贾宝玉大醉绛芸轩。〃全抄、庚本作〃比通灵金莺微露意，探宝钗黛玉半含酸〃，似乎是后改的，因为第三十五回才透露莺儿原名黄金莺，那一回回目〃白玉钏亲尝莲叶羹，黄金莺巧绾梅花络〃，显然是现取了〃黄金莺〃的名字去对〃白玉钏〃。
统观第六、七、八回，这三回戚本、甲戌本大致相同，是文言与南京话较多的早本，戚本稍后，已经改掉了一些，但是也有漏改的吴语，甲戌本里已经不见了的。庚本趋向北方口语化，但是也有漏改的地方，反而比戚本、甲戌本更早。全抄本的北边话更道地。例如第七回焦大说：
这等黑更半夜（庚本，半文半白──早本漏改）
这样黑更半夜（戚、甲戌本，普通话。南京话同）
这黑更半夜（全抄本，北方话）
但是戚本、甲戌本也有几处比他本晚，如第六回刘姥姥对女婿称亲家爹为〃你那老的〃，甲戌本有批注：〃妙称。何肖之至！〃全抄本作〃你那老人家〃，庚本误作〃你那老家〃。既然批者盛赞〃老的〃，作者不见得又改为〃老人家〃。当然是先有〃老人家〃，后改〃老的〃。
第七回周瑞家的送宫花，〃穿夹道，彼时从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢。〃（庚本第一六四页。全抄本次句缺〃彼时〃，句末多个〃来〃字。甲戌、戚本缺加点的十九字，批注：〃细极。李纨虽无花，岂可失而不写，故用此顺笔便墨，间三带四，使观者不忽。〃）别房的仆妇在窗外走过，可以看�