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视创作技巧的提高。认为对一个好的剧本要反复研究，找出“窍”来，要从
观众眼里看出什么是紧凑、简洁、震撼人心。看戏读书切忌“浅尝辄止”。
后发表于《戏剧报》第。。 5期。
3月。。 8日与老舍等陪同周恩来、邓颖超、李先念观看北京人民艺术剧院
演出的《女店员》，并合影留念。
4月《家》由上海文艺出版社出版。
5月。。 3日出席第二届全国人民代表大会第一次会议，并在会上发言，题
为《提高戏剧艺术的质量》，载《人民日报》。
5月。。 3日出席于中南海紫光阁召开的座谈会。此会是周恩来邀请人大代
表、政协委员中的部分文艺界代表和委员，以及在京的部分文艺工作者举行
的。
5月《雷雨》、《日出》收入由中国剧协选编的“五四以来话剧剧本选”
丛书，由中国戏剧出版社出版。
6月再次修改《雷雨》，突出了鲁大海的反抗性。曹禺说：长期以来，
对鲁大海的处理一直是个“疙瘩”，这回算是把“疙瘩”去掉了。
6月《雷雨》在罗马尼亚上演。
7月。。 11日出席在首都举行的“蒙古日”大会，并任大会主席团委员。
8月中旬修改后的《雷雨》，由上海人民艺术剧院公演。
9月《日出》在上海演出，由白杨扮演陈白露。
11月。。 7日好友章靳以于上海逝世，曹禺不胜悲痛。
11月。。 1日至。。 17日出席文化部、中国剧协联合召开的话剧座谈会，总结
成绩，争取更大的跃进。
11月。。 15日至翌年。。 1月。。 19日为中国剧协举办的第一期话剧作者学习、创
作研究会讲课。其中部分讲稿整理为《读剧一得》，后收入人民出版社出版
的《论剧作》 （1979）一书。
12月《日出》由人民文学出版社出版。
1960年
1月《雷雨》在苏联阿塞拜疆上演。
2月作《漫谈〈英雄万岁〉对战争题材的处理》，载《戏剧报》第。。 4期。
2月译作《柔密欧与幽丽叶》由人民文学出版社出版。
3月。。 5日至。。 8日出席在京举行的话剧座谈会。
3月。。 9日出席中国剧协召开的来京观摩话剧会演的剧作者和在京部分剧
作者的座谈会。
6月。。 18日出席首都文艺界举行的反对美帝侵略台湾、保卫世界和平座谈
会。
7月。。 21日至。。 8月。。 13日出席第三次全国文艺工作者代表大会。其间，剧
协、作协等均召开了会员大会。会议选举曹禺为全国文联委员、作协理事及
书记处书记、剧协常务理事及副主席。
7月《日出》英译本由外文出版社出版。译者巴恩斯。
8月《明朗的天》英译本由外文出版社出版，译者张培基。
8月与梅阡、于是之合作，由曹禺执笔的历史剧《卧薪尝胆》完成，并
开始征求意见。
9月就《卧薪尝胆》的若干史料问题请教于沈从文。沈于16日复一长信，
详细地介绍了战国时期吴越社会各方面的状况。
10月。。 1日于曹禺五十寿辰之际，苏联艺术出版社出版他的两卷集。其中
有《雷雨》、《日出》、《北京人》、《明朗的天》，苏联《文学报》于报
道中说：“他在剧本中对旧中国的现实作了判决。”
本年《曹禺研究资料汇编》由山东师范学院中文系编辑印出，这是第一
部曹禺研究资料的结集。全书包括：曹禺年表、曹禺著译目录、研究论著目
录三个部分。
1961年
除夕 （农历）出席北京人民艺术剧院举行的联欢晚会，周恩来也出席了
晚会。
2月。。 28日接沈从文信。信中对《卧薪尝胆》提出了修改意见。
3月。。 10日出席在北京饭店举行的《卧薪尝胆》座谈会，历史学家齐燕铭、
翦伯赞、范文澜、吴晗等人出席了会议。曹禺谈了创作感受，认为西施这个
角色很难写，很容易写成“曲线救国”，写成“美人计”。
3月。。 10日接齐燕铭信，信中谈了对《卧薪尝胆》的意见。
3月。。 11日《雷雨》在捷克斯洛伐克士瓦连城的耶·格·塔约夫斯基剧院
上演。
3月。。 12日接陈白尘关于《卧薪尝胆》的信，其中还转达了邵茶麟对此剧
的意见。
3月。。 13日参加作协召开的《卧薪尝胆》座谈会。林默涵、刘白羽、张光
年、袁水拍、张天翼、严文井、巴金、沙汀、郭小川、陈默等出席了会议，
曹禺介绍了历史学家们对此剧的意见，恳请大家再提出意见。袁水拍提出可
否将剧名改一下，在“胆”字上下功夫。后据此将剧名改为《胆剑篇》。
春去怀柔县体验生活。
4月。。 11日《雷雨》由北京人民艺术剧院演出。
4月。。 20日北京人民艺术剧院邀请吴哈作有关吴越春秋时代背景的报告。
4月沈从文为《胆剑篇》一剧所用的器物、道具，作了实物参考目录，
并注明了藏所。
6月。。 1日作儿童诗《谁活在我们心当中》，载《人民日报》。
6月。。 1日至。。 28日出席于北京新侨饭店召开的全国文艺工作者座谈会，讨
论“文艺十条”。
6月。。 10日出席中国剧协召开的关于欧阳山尊的剧作《黑奴恨》座谈会。
曹禺发言指出：最后一幕写得不大好，整个场面鞭打大多，要考虑到美感，
适当减少一些。
7月五幕历史剧《卧薪尝胆》定名为《胆剑篇》，于《人民文学》第。。 7、
8期连载。
夏应内蒙古自治区主席乌兰夫邀请，与首都一些著名作家、艺术家前往
内蒙参观访问。他为创作《王昭君》搜集资料，并学习骑马，与蒙古族儿童
摔跤等。他们的访问被拍成新闻记录片。
9月田汉于大连看到曹禹等访问内蒙的新闻记录片，特作七律一首赠曹
禺：“一鞭大漠马如飞，青冢黄沙带笔归。为敬全国团结好，再抛心力写明
妃。”
9月作《谈读书》，载《戏剧报》第。。 17、18期合刊和《剧本》第。。 12期。
11月沪剧《雷雨》由上海勤艺沪剧团演出。
11月作《杂谈文艺工作》，载《草原》第
11期。
12月作《雪浪花》，评杨朔的散文《雪浪花》。载《文艺报》。
1962年
1月
10日作《多读书，读透书》，载《文汇报》。
2月出席在紫光阁举行的在京话剧、歌剧、儿童剧剧作家座谈会。周恩
来作《对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》，其中指出“新的迷信把
我们束缚起来了，于是我们的作家不敢写了，帽子很多，写得很少，但求无
过，不求有功。曹禺同志是有勇气的作家，是有自信心的作家，大家很尊重
他，但他写《胆剑篇》也很苦恼。他入了党，应该更大胆，但反而更胆小了。
谦虚是好事，但胆子变小了不好。入了党应该对他有好处，要求严格一些，
但写作上好像反而有了束缚。。。过去同曹禹同志在重庆谈问题的时候，他
拘束少，现在好像束缚多了，生怕这个错那个错，没有主见，没有把握。这
样就写不出好东西来。”他还认为，《胆剑篇》固然在主要方面是成功的，
但也受了某些束缚。
3月
3日至
26日出席在广州举行的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。
曹禺在会上讲了话。指出，创作剧本必须要“真知道”才行，而要达到“真
知道”的境界，就必须在深入生活的过程中，不断进行体验和思索。他认为，
剧本总是有“情”有“理”的，而这并不是凭空可以得来的。离开了对生活
的观察、体验、分析是得不到的。现在的剧本之所以不动人，根源就在于缺
乏扎实的生活基础，因而就容易出现“理”胜于“情”或“情”胜于“理”
的情况。他以为有些作者习惯于抽象地推论，把“想当然”作为“当然”，
把借来的思想错认为是能生根发芽的思想。剧本被铺扬成一种干巴巴的东
西。这种状况的克服，就在于作者必须走自己的创作道路，善于向生活学习，
老老实实地学习。他的讲话经整理，以《漫谈剧作》为题，发表在《戏剧报》
第
6期。
3月
4日中央广播电视实验剧团再次演出《北京人》，周恩来、李先念
前往观看。
5月
23日至
25日主持中国剧协召开的话剧、歌剧、戏曲工作者座谈会，
庆祝毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年。
7月作《语言学习杂感》，载《红旗》第
14期。
8月
13日与田汉、欧阳予倩、周信芳联名致电，祝贺西安“易俗社”成
立五十周年。
8月去北戴河度夏，并开始写《王昭君》。
9月
21日与丁西林、王昆仑等
65人组成欧阳予倩治�