按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
新路。
至于花间词人的风格，影响则更为深远了。历来评论家评词，都标举婉
约、豪放两大派别，婉约派词的源头就在花间词，这也是大家公认的。虽然
近二三十年来，我们有重豪放、轻婉约的倾向，但婉约的风格，总是以其特
有的艺术魅力，吸引了不同时代、不同阶层的人们。从历史上看，婉约派的
队伍，也总是随着时代的发展而日益壮大，后继者绵绵不绝。北宋时代，除
苏轼外，全是婉约派的，其实，苏轼也写了一些婉约的词作；南宋词坛，婉
约派也还是主流。钱鸿瑛先生的《婉约词散论》一文，对此作了详备的论述，
这里就不赘述了。
总之，《花间集》以它特有的思想内容，从生活的某些侧面，给人们以
真挚、善良而美好的艺术享受；以它独具的艺术风格，如潺潺不尽的溪流，
灌溉着神州千年词苑；以它丰富多采的表现形式，给祖国诗坛点缀了斑斓绚
丽的花饰。就是在海外，它也有一定的影响。今天，在我们中华民族的琳琅
满目的文艺主库里，古人留下的遗产总不会那么纯洁、完美，需要我们去清
查、整理，只要我们坚持“批判继承”的正确方针，历史地、审慎地去对待
它们，取其精华，去其糟粕，那么，《花间集》也必然同其他优秀的文学遗
产一样，乃是很值得阅读和研究的。
沈祥源 傅生文
序
胡国瑞
《花间集》是我国第一部词的总集，它的出现，标志着词作为一种文体
的正式成立。即从表面看来，其收集作家之众多，作品之丰富，调式之纷繁，
至足蔚为大观，使人目光眩乱，感叹新奇；而其对后代这一文体的影响之重
大深远，则是不可估量的。过去许多词论家认为《花间集》为“倚声填词之
祖”①，或云“长短句之宗”②，并一致概略地道出了它在词的发展史上的地
位及作用。
从词的发展方面看来，除了作为“花间”总的倾向的、表达男女悲欢之
情的婉约艳丽的词风外，其他各种题材和风格的词，也在这里萌发出它们的
幼苗或嫩芽，呈现出特异的姿貌。以雄肆的辞气直抒人生实感，一般追源于
李煜，而鹿虔扆的《临江仙》，比起李煜的那些悲痛亡国之作，大约要早半
个世纪。试看这首作品：
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已
随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，
清露泣香红。本词当是哀痛前蜀而作。词中以大片荒凉的故宫景象的描
写，抒发其亡国之痛，形象较之“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”大为丰富，
情意更为深沉。与这种情调相近的，如薛昭蕴的一首《浣溪沙》：
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山阿空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
其情辞之深婉而易于感人，直可与李白、刘禹锡的苏台及金陵怀古之作相当。
所不同的，它蒙上浓厚的“花间”气习，不是诗人的感慨，而是美人的悲伤。
另外还有欧阳炯的《江城子》“晚日金陵岸草平”，早已是王安石《桂枝香》
“金陵怀古”的先声了。
边塞战争生活，是唐代诗人普遍歌咏的主题，也不可能不被纳入词中。
这在敦煌民间词中可以见到，而韦应物、戴叔伦的两首《调笑令》“胡马胡
马”及“边草边草”，便是词的早期这类主题的高唱。在《花间集》中，毛
文锡一首《甘州遍》，颇能展示出一幅塞上风云的图景：
秋风紧，平碛雁行低，阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。
青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。
破蕃溪，凤皇诏下，步步蹑丹梯。
另外还有牛峤的《定西蕃》：
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残。
画角数声呜咽，雪漫漫。
① 陈振孙：《直斋书录解题》
② 陈善：《扪虱新话》
边塞的气象，征人的归思，谱出一派悲凄壮阔情调，直与李益的《从军北征》、
《夜上受降城闻笛》等七绝异曲同工。由此想到，被称为“穷塞主”的范仲
淹的《渔家傲》，仍是其前人这类词作的嗣响。不过范从深厚学养及实地生
活发出，使之成为这类主题歌咏的胜场。而毛文锡及牛峤这两首词的出现，
可喜地具备了词的这个方面的主题。
与边塞主题相关的，也是唐代诗人笔下极常见的，乃是出征家人的闺思。
如牛峤的《更漏子》三首，及毛文锡的《醉花间》，其中有云：“何处轮台
声怨”（《更漏子》），“偏忆戍楼人，久绝边庭信”（《醉花间》），抒
情的性质至为显然，不过因描写闺闱的辞藻过于浓密，把念远的情思掩盖得
轻微了些。而温庭筠的一首《蕃女怨》写得较为明切：
碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环，金簇箭，年年征战。画楼离恨锦
屏空，杏花红。
词的绝大部分写边庭景象，只在最后两句落到恩妇所在的境地，点明题意，
于是前面边地一切，俱成思妇意想中之事，把两地时节景物相对展示出来，
则思妇系念征人的情意之深可以想见。
唐代诗人集中可常见到的“宫怨”在“花间”词人笔下出现也是很自然
的。如韦庄的《小重山》：
一闭昭阳春又春，夜寒宫漏永，梦君恩。卧思陈事暗销魂。罗衣湿，红
袂有啼痕。 歌吹隔重阍，绕庭芳草绿，倚长门。万般惆怅向谁论。颙
情立，宫殿欲黄昏。
词的首句点明主人公的身份，以下接着写她的处境及感情活动，以至在环境
刺激下，无可奈何以至绝望的情态，于是一位愁肠万转的宫廷妇女形象，婉
转低回纸上，似可呼之出来。此外还有薛昭蕴的《小重山》二首，同样是歌
咏“长门”情事的。
在“花间”词中，还有一种令人感到新鲜的内容，乃是对于及第放榜盛
况的描写，韦庄有二首，薛昭蕴有三首，调名俱为《喜迁莺》，即取“出自
幽谷，迁于乔木”①之意，也恰合苦寒士人一旦致身青云的喜悦心情。下录他
们的各一首：
街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜出门来，平地一声雷。
莺己迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。
韦庄：《喜迁莺》第二首
金门晓，玉京春，骏马骤轻尘。桦烟深处白衫新，认得化龙身。
九陌喧，千户启，满袖桂香风细。杏园双宴曲江滨，自此占芳辰。
① 《诗经？小雅？伐木》
薛昭蕴：《喜迁莺》第三首
二词俱尽致地描绘出京城放榜时的一片喧腾的社会气氛，及登第青春风得意
的情态。五首词中对于情节气氛的描写渲染，近似小说家的口吻手法，不嫌
详尽率露，乃是词自身具有通俗性的本色。
《花间集》中，还有部分作品，使人感到一种特异的新鲜气息和清美光
辉的，是李珣的《渔歌子》四首，以及他和欧阳炯的《南乡子》共十八首。
《渔歌子》四首是继张志和《渔父》五首之后，描写那种放纵于大自然中的
渔人生活情趣。词的语言清淡，情思旷远，在《花间集》中呈现出一种迥异
的风貌。其中有云：“不见人间荣辱”，“名利不将心挂”，又云：“书满
架”，“鼓清琴”，可见词中所写，不是一般渔人，而是不求荣利隐于渔钓
的作者的自己影像。后来写出一组《好事近》，抒写这类生活情调的朱敦儒，
已远在二百年后了。李珣和欧阳炯的《南乡子》十八首，共同形成一幅长卷
的南国风情画。展开这幅画卷，使人俨如陶醉在迷人的南国乡土里，到处是
一片红翠欲滴的卉木，忘机自适的珍禽异兽，天真活泼的粤乡少女，酿发出
浓郁的南国风土情味。下面各选录一二首，略当一脔：
乘彩肪，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女隈伴笑，争窈窕，
竞折团荷遮晚照。
李珣：《南乡子》十首之四
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，
骑象背人先过水。
李珣：《南乡子》第十首
路入南中，桄榔叶暗寥花红。两岸人家微雨后，收红豆，
树底纤纤出素手。
欧阳炯：《南乡子》八首之六
上举《花间》词中展示的内容和风格的许多方面，虽然在整体中为数尚
微，但它们给后代词家的启示总是可贵的。而从“花间”树立起来的作为词
的总的倾向的婉约词风，一直是风靡北宋词坛的，尽管东坡以其才学气度，
别启词境，独开宗风，并未能转移当时的词风。温飞卿的严妆�