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斜。惟有阮郎春尽，不归家。
【注】
花花——言花朵繁多，即花花朵朵之意。
罗袖句——女子穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断。
卓香车——立在散发芬芳的车上。卓：站立。香车：古代车乘求其精美，
常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。《初学记？器物部》：“三云辇，
七香车。”
战篦句——饰有金凤花纹的战篦斜簪于发际。
阮郎——泛指心爱的男子。据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝水
平时，刻县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃
树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。行至山后，见有一杯随水流出，
上有胡麻饭屑。二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝
妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也！”因邀还
家，床帐帷慢，非世所有。又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。”
各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常
如春二、三月。常闻百乌啼鸣，求归心切。女子说：“罪根未灭，使君等如
此。”于是送刘、阮从山洞口去。到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们
第七代子孙。二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。至太康八年，
还不知二人下落。以后诗词中就常用“刘阮”、“刘郎”、“阮郎”来指久
去不归的心爱男子。
【析】
这首词写妇人春怨。
“花花，满枝红似霞”写春景烂熳绚丽。三、四两句写妇人于画帘之内，
伤怀已极，故立车遣愁。后四句摄取对话的特写镜头：回头闲聊，神态绰约；
“唯有”二句，是妇人之言，实为衷曲，揭出“肠断”之由。
梦江南
其一
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
【注】
极——顶端。这里是指怨恨的终点就在“天涯”。天涯，这里指代远在
天边的爱人。
山月二句——山、月、水、风不了解思妇的感情，而让眼前的落花纷飞。
【析】
这首词写思妇恨远。
开头两句作急切语，以“天涯”指代远离不归的人，于“恨”之前修饰
以“千万”，可见其恨远之深长。后三句就眼前之景写离恨之情：山月、水
风、碧云，本是客观的事物，无所谓“知”与“不知”，而女主人公却把它
们作为埋怨的对象，以为是山月不解人事而故意窥人；水风不理怨情而将落
花飘于眼前；暮云悠悠，更牵动了她无休无止的离恨。这全是用景象表现、
衬托人物的心理，蕴藉含蓄，情意不尽。正如胡国瑞先生在《论温庭筠词的
艺术风格》一文中所说的：“似清淡的水墨画，避去其所习用的一切浓丽辞
藻，只轻轻勾画几笔，而人物的神情状态宛然纸上。”
其二
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！
【注】
斜晖句——夕阳西斜，余晖忽隐忽现，含情脉脉；流水东去，悠悠自乐。
脉脉（mòmò默默）：形容含情而不用很明显的方式表达时的状态。悠悠（yō
uyōu 幽幽）：形容从容不迫，悠然自得的样子。
白蘋洲——长满了蘋草的小洲。蘋（pín 贫）：水草，叶浮水面，夏秋开
小白花，所以称“白蘋”。赵微明《思归》诗：“犹疑望可见，日日上高楼，
惟见分手处，白蘋满芳洲。”又：《唐宋词选注》以“蘋”为“浮萍”，《诗
经？召南？采蘋》：“于以采蘋，南涧之滨。”朱熹注：“蘋，水上浮萍也，
江东人谓之蘋。”洲：江中的小陆地，白蘋洲本有实地。《白香山诗集》补
遗卷上《送刘郎中赴任苏州》诗，汪立名注引《太平寰宇记》：“白■洲在
湖州蘋溪之东南，去洲一里。洲上有鲁公颜真卿芳菲亭，内有梁太守柳恽诗
《江南曲》云：‘汀洲采白蘋，日暮江南春。’因以为名。”这里的“白蘋
洲”，不必实指此地，而泛指水中小洲。
【析】
这首词写女子终日盼远人归来的一片痴情。作者全以素描的手法，勾画
了一幅完整的艺术画面。
起首二句，用“梳洗罢”、“独倚”两个连续的动作，表现她急切盼归
人的情绪。“独”字是其孤寂的写照，“江楼”点出地点。后面三句，从“江
楼”前着笔，也是“望”中之景。江楼前景物万千，而女主人公只看到了“帆”、
“斜晖”、“水”、“白蘋洲”，这是与她的思想感情紧密相连的。离人去
时是从江上乘船，他回来也定然会乘船的，故她只是细细辨认过来的帆船。
“千帆”喻其在江楼所数船之多，所认船之细，所盼之切，所望之久。“皆
不是”饱含着失望与哀怨。七字之中，跌宕转折，曲尽情意，渗透了希望喜
悦与忧伤的感情。结尾二句，实处写景，虚处传神，景与情合，生动贴切，
将思妇纤绵、凄清怅望之情合盘托出。恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中所评：
“绝不着力而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？”
河传
其一
江畔，相唤，晓妆鲜。仙景个女采莲，请君莫向那岸边。少年，好花新
满船。红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归？莫知。晚
来人已稀。
【注】
江畔三句——江边采莲女相唤，其晓妆鲜艳。
仙景二句——美景中来了个采莲女，请你莫要向那岸边。这两句是船夫
的所见和说话，意思是希望漂亮的采莲女，不要往少年所在的岸边去游玩。
仙景：风景幽美如仙境。个女：一个少女。
少年二句——那边满插鲜花的船上，乘坐着一个少年。这两句是女子所
见。
红袖三句——采莲女的红袖迎着暖风摇曳飘动，采莲时垂下如玉的手
腕，她的心已飞向少年所在的柳荫之处。柳丝：指少年停留之处。肠断在这
里是指感情深切、盼望急切。
浦南归三句——这是采莲女见少年后的感情变化，已被情绪所迷，不辨
归宿，即想：从南浦回家？还是从北浦回家？主意难定。又解：指采莲女不
见少年，猜想：“他是从南浦去了呢？还是从北浦去了呢？不知道。”
晚来句——已近傍晚，人越来越少了。
【析】
这首词写采莲女对少年的倾慕。
上片开头四句勾勒江南清晨中的采莲少女，景美，人更美。“江畔、相
唤”四字写尽江南采莲女天真烂馒、媳笑相招的情态。后三句笔锋转至少年，
为船夫指引之词。两层之间，似断实联。
下片头三句笔墨又落到采莲女，重彩点染她们于和风吹拂、柳丝荡漾之
中红袖摇曳、玉腕戏波的动人形象，并巧妙点出采莲女对少年的倾慕，“肠”
指女方，“柳丝”指男方，“肠断”中用“向柳丝”三字隔断，用法别致。
结尾二句写采蓬女对少年可望而不可即的失意心情。“浦南”，“浦北”是
女子的自度之词，见其魂牵梦绕，不知所归，直到天晚人稀的恍憾状态。
其二
具一湖上，闲望，雨萧萧。烟浦花桥路遥，谢娘翠蛾愁不消。终朝，梦
魂迷晚潮。荡子天涯归掉远，春已晚，营语空肠断。若那溪，溪水西，柳堤，
不闻郎马嘶。
【注】
湖上三句——谢娘所见湖上景色。萧萧：或写作“潇潇”，形容刮风下
雨的状态。
烟浦二句——望着烟雾笼罩的湖边花桥，更觉路途遥远，谢娘此刻愁绪
萦绕，翠眉紧蹙。谢娘：泛指思妇。见温词《更漏子》“其一”注，翠蛾：
翠眉。
荡子三句——离家之人远在天涯，将要回来的船离此地是这么遥远呵！
春已暮，听莺语声声，使思妇空断肠。归棹：归舟，以棹代船。
若耶三句——在若耶溪西畔的柳堤上，思妇盼郎归，可是却听不到郎的
马叫声。若耶溪：水名，今浙江绍兴县南，传说西施曾在此处浣纱。此言“若
耶溪”，是以西施之美自喻。
【析】
这首词写游春女子对情人的思念。
上片，“湖上”是游春之处，“望”为一篇之主干，而冠以“闲”字，
足见女子并无心游春，只不过借景遣愁而已。“雨萧萧”三句是望中之景：
烟雨蒙蒙，柳浦花桥，一片迷离。“路遥”一词带出望中之情，既是景的结
束，又是后三句的起始，且为下片张本，真是天衣无缝之笔，转换自然。“谢
娘”三句是女主人公望中的神态，愁思与带雨的晚潮混在一起，如幻如梦，
没完没了。
下片顶承“路遥”，写情人远在天涯，归期难测，辜负春光，莺语断肠，
怨人及物。结尾写女主人公所居之�